Поиск
Точное совпадение
Поиск (только) в заголовке
Поиск в контенте
Search in comments
Search in excerpt
Поиск в контенте
Search in pages
Search in groups
Search in users
Search in forums
Filter by Custom Post Type
Искать в категориях
{ "homeurl": "http://cinemaplex.ru/", "resultstype": "vertical", "resultsposition": "hover", "itemscount": 4, "imagewidth": 70, "imageheight": 70, "resultitemheight": "auto", "showauthor": 0, "showdate": 0, "showdescription": 1, "charcount": 3, "noresultstext": "Нет ничего!", "didyoumeantext": "Возможно:", "defaultImage": "http://cinemaplex.ru/wp-content/plugins/ajax-search-pro/img/default.jpg", "highlight": 1, "highlightwholewords": 1, "openToBlank": 1, "scrollToResults": 0, "resultareaclickable": 1, "autocomplete": { "enabled": 1, "googleOnly": 0, "lang": "ru" }, "triggerontype": 1, "triggeronclick": 0, "triggeronreturn": 0, "triggerOnFacetChange": 0, "overridewpdefault": 1, "redirectonclick": 0, "redirectClickTo": "results_page", "redirect_on_enter": 0, "redirectEnterTo": "results_page", "redirect_url": "?s={phrase}", "more_redirect_url": "?s={phrase}", "settingsimagepos": "left", "settingsVisible": 0, "hresulthidedesc": "0", "prescontainerheight": "400px", "pshowsubtitle": "0", "pshowdesc": "1", "closeOnDocClick": 1, "iifNoImage": "description", "iiRows": 2, "iiGutter": 5, "iitemsWidth": 200, "iitemsHeight": 200, "iishowOverlay": 1, "iiblurOverlay": 1, "iihideContent": 1, "loaderLocation": "auto", "analytics": 0, "analyticsString": "", "aapl": { "on_click": 0, "on_magnifier": 0, "on_enter": 0, "on_typing": 0 }, "compact": { "enabled": 0, "width": "50%", "closeOnMagnifier": 1, "closeOnDocument": 0, "position": "static", "overlay": 0 }, "animations": { "pc": { "settings": { "anim" : "fadedrop", "dur" : 300 }, "results" : { "anim" : "fadedrop", "dur" : 300 }, "items" : "fadeInDown" }, "mob": { "settings": { "anim" : "fadedrop", "dur" : 300 }, "results" : { "anim" : "fadedrop", "dur" : 300 }, "items" : "voidanim" } }, "autop": { "state": "disabled", "phrase": "", "count": 10 } }
CINEMAPLEX ВИРТУАЛЬНЫЙ КИНОРЫНОК
X

Трейлер

ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО — РЫНКА НЕТ. А ЗРИТЕЛЬ ЕСТЬ?
cinemaplex 04.05.2017 / 23:39 0

В прошлом году на российском рынке в общей сложности было выпущено 29 документальных фильмов — достаточная цифра, чтобы более детально поговорить о теме проката документального кино. Лидером кассовых сборов по итогам 2016-го стала лента ПРЕКРАСНАЯ ПЛАНЕТА, которая заработала 6 млн в 37 залах IMAX.

В тройку лидеров также вошли РУССКИЕ ЕВРЕИ. ФИЛЬМ ПЕРВЫЙ. ДО РЕВОЛЮЦИИ («Центр документального кино», 3,5 млн) и скандальный фильм Виталия Манского В ЛУЧАХ СОЛНЦА («Кино без границ», 2,5 млн), который в октябре прошлого года после достигнутых договоренностей отказались демонстрировать в сети кинотеатров «Москино». Говорили о том, что в ситуацию после обращения властей Северной Кореи вмешались чиновники.

Нельзя сказать, что прокат документального кино в России производит отрадное впечатление. Количество фильмов, чудом попавших в прокат, вроде бы увеличивается, но сборы не растут.

Лидеры проката документального кино 2010—2016

ГОД

ФИЛЬМ

СБОРЫ

ВСЕГО ФИЛЬМОВ В ПРОКАТЕ ЗА ГОД

2010

ЧУДАКИ 3D

137 млн

11

2011

ХОДОРКОВСКИЙ

5 млн

6

2012

БОБ МАРЛИ

4.2 млн

12

2013

САМСАРА

15 млн

11

2014

ЗЕМЛЯ МЕДВЕДЕЙ 3D

37 млн

16

2015

CITIZENFOUR. ПРАВДА СНОУДЕНА

10 млн

23

2016

ПРЕКРАСНАЯ ПЛАНЕТА

6 млн

29

И невозможно сделать выводы — есть ли у документального кино свой зритель в России. Благодаря образованию такой площадки, как «Центр документального кино» (ЦДК), количество фильмов становится больше, потому (в том числе), что ЦДК не только показывает, но и дистрибутирует документальное кино. В 2016 году ЦДК выпустил 5 релизов, из которых 4 сумели заработать более 1 млн рублей, в том числе ЧЕЛОВЕК, САХАР, БЕЗ УМА ОТ TIFFANY, а в этом году позитивная динамика сборов документальных лент для дистрибьютора получила продолжение с выпуском релиза СЛИШКОМ СВОБОДНЫЙ ЧЕЛОВЕК о Борисе Немцове, которая уже принесла прокатчикам 4,1 млн на 24 экранах.

Однако совокупная сотня тысяч зрителей, посетивших в 2016 году сеансы документального кино — это хорошая цифра годовой посещаемости для одного современного кинотеатра, но никак не  для всей России.

Для сравнения — в международном прокате и фильмов документального жанра на экран выпускается больше и сборы бывают на уровне крупных зрелищных проектов. Например, ПТИЦ Жака Перрена в одной только Франции посмотрело 3,4 млн человек, а в Америке — 1,6 млн, ОКЕАНЫ — 1,85 млн в Японии.

Впрочем, и в России наиболее  успешными документальными лентами в прокате становились проекты, рассказывающие о жизни животных — БОЛЬШОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ ВГЛУБЬ ОКЕАНОВ (62 млн руб.), ЗЕМЛЯ МЕДВЕДЕЙ (37 млн руб.), ОКЕАНЫ (31 млн руб.), МОРСКИЕ ДИНОЗАВРЫ (27 млн руб.) и другие, при этом многие из них выпускались в тогда еще развивающемся формате 3D, что выводило эти релизы на уровень коммерческих хитов. Компания «Люксор Дистрибьюшн» на стыке десятилетий работала с такими фильмами очень активно.

Вполне возможно, что не только в Европе и США, но и у нас найдутся люди, желающие смотреть документальное кино — важно лишь приложить усилия к выпуску таких лент. И, кстати, в международном прокате успех документальному кино тоже дается нелегко.  Томас Бальмес, режиссер картины МАЛЫШИ, ставшей сенсацией на мировом рынке, в свое время приезжал на фестиваль «Артдокфест» и рассказал об особенностях функционирования сегмента документального кино во Франции.

Сколько фильмов в год пробивается на большие экраны?

Около двадцати. В широкий прокат из них выходят единицы — 2-3 картины.

А специальные залы, где показывают документальное кино, есть?

Нет. В основном это небольшие залы, которые у вас называются артхаусными.

(…)

Существует огромная проблема, касающаяся заблуждения публики по отношению к документальному кино, считающей его априори чем-то скучным. По этой причине по-настоящему захватывающие фильмы, которые могли бы получить высокую зрительскую оценку, не доходят до масс. Мне кажется, ответственность за это лежит на целом поколении документалистов, которое долгое время не принимало во внимание интересы публики. Некоторые даже гордились такой своей андеграудностью. Вообще, в документалистском сообществе есть презрение как к широкой публике, так и коммерческому успеху. Им наивно кажется, что широкая публика — те дебилы, не отлипающие от телевизора, на которых они не собираются равняться. Тонкость же состоит в том, чтобы твое личное авторское отношение к материалу не мешало просмотру фильма. Кино должно быть не только интересным, но и доступным наибольшему количеству людей.

(…)

Положение дел в документалистике во Франции через пару лет как-то радикально может изменится?

Не думаю, что произойдут радикальные изменения. В моей профессии происходит такой же по духу процесс, что и с мировым капитализмом. С одной стороны голливудские постановки занимают 99,9% от рынка кино, с другой — международные конгломераты владеют мировым богатством. Поскольку развиваться все будет также, необходимо найти иной способ дистрибуции документальных фильмов. Как вариант — интернет.

 Российские документалисты — есть ли взаимность со зрителем? А с государством?

Из 29 релизов прошлого года только 5 проектов имеют русские корни — помимо упоминавшихся выше работ режиссера Виталия Манского и продюсера Леонида Парфенова, это КОЛЬЦА МИРА Сергея Мирошниченко (818 тысяч) и ПРОКОФЬЕВ: ВО ВРЕМЯ ПУТИ (270 тысяч) и РУДОЛЬФ НУРЕЕВ: ОСТРОВ ЕГО МЕЧТЫ (220 тысяч). Такие коммерческие показатели удручают, и особенно это касается картины, которая рассказывает об Олимпиаде в Сочи — на ее производство были потрачены внушительные финансовые средства, чтобы масштаб соответствовал высокой государственной задаче:

Необходимо заметить, что в Департаменте кинематографии РФ действует специальный Отдел государственной поддержки производства неигровых и анимационных национальных фильмов, который возглавляет Леонид Демченко, представитель России в Eurimages.

В Министерстве культуры ежегодно проводят конкурсы на получение субсидий на производство из федерального бюджета, в том числе и для неигровых фильмов. Например, Департамент кинематографии с 26 августа по 23 сентября 2016 года принял к рассмотрению 644 (!) заявки, из которых на первом этапе (до начала работы Экспертного совета) были названы те, которые не соответствуют критериям отбора первого этапа (комплектность, правильность оформления и так далее).

Далее Экспертный совет изучил 491 проект неигровых фильмов и определил победителей-получателей субсидий по нескольким темам, которые заранее формулируются Минкультом. В общей сложности 216 проектов должны были заключить соглашения в срок до 1 декабря. Безусловно, львиная доля будущих фильмов будет демонстрироваться не в театральном прокате на большом экране, а на фестивалях и на экранах телевизоров, но катастрофическая разница между цифрами (216 поддержали — 9 попали в прокат, с учетом релизов 2017-го года) наводит на грустные размышления.

Если задать параметры поиска на сайте kinopoisk.ru, то выяснится, что эта база знает 127 документальных фильмов, произведенных при участии России в 2016 году, 224 — в 2015-м.

Какое же количество документальных (неигровых) проектов ежегодно становится доступным для просмотра зрительской аудиторией? Где показывают сотни документальных фильмов, на которые выделяются финансы?

На эти вопросы мы постараемся получить ответ из Министерства культуры, тем более что для этого появился прекрасный повод: 2 мая департамент кинематографии начал отбор организаций кинематографии — получателей субсидий на производство национальных фильмов определенной тематики в сфере «неигровое кино».

 Попытка организовать рынок

Государство не в силах заниматься решением этого вопроса, поэтому здесь стоит обратить внимание на деятельность профессиональных организаций и гильдий. В данном случае — Гильдии неигрового кино и телевидения, чьим президентом в прошлом году стал Виктор Скубей. 12 мая запланировано очередное ежегодное Общее собрание членов Ассоциации, на котором планируется обсудить и решить «несколько неотложных организационных вопросов, тормозящих работу организации».

Помимо вопросов по текущей работе Гильдии, члены организации обсудят положение, сложившееся в индустрии неигрового кино, а также проблемы финансирования и продвижения фильмов.

Попытка придать деятельности российских кинематографистов отраслевой характер выглядит на сайте организации следующим образом:

Ежегодно Министерство Культуры финансирует около 400 документальных картин. До зрителя из них доходят меньше ¼. В 2012 году руководство Гильдии при активном содействии Георгия Молодцова и Екатерины Визгаловой создало пробный рейтинг фестивального проката российской документалистики.

Рейтинг проката российского документального кино создан для фиксации и анализа ситуации с показом документалистики в России.

Из 200 картин, показанных на основных российских и зарубежных кинофестивалях только около 50 были созданы при финансовой поддержке Министерства Культуры. В 2013 году Экспертный совет Гильдии неигрового кино, состоящий из кинокритиков и отборщиков ведущих российских фестивалей документального кино, упорядочил систему оценки того или иного показа, а также значительно расширил формы показов <... >Актуальность рейтинга эффективности проката российского документального кино чрезвычайно велика. <...> Рейтинг становится одним из основных средств для мониторинга проката и выполнения заявленных авторами гарантий.

При знакомстве с материалами сайта Гильдии складывается впечатление, что эта очень нужная и целенаправленная работа резко затормозилась ввиду отсутствия финансирования. На сайте представлен «Рейтинг проката российского документального кино-2013», но продолжения не последовало.

Любопытно, что здесь же, на сайте, есть свидетельство, которое касается взаимодействия авторов документальных лент и государства, которое  однажды «поинтересовалось»: «А где показываются созданные при нашей финансовой поддержке фильмы?»

В начале февраля сообщество документалистов высказало свою озабоченность инициативой Министерства Культуры обязать организации кинематографии, претендующих на получение госсубсидии, обеспечить показ завершенного производством неигрового фильма на общероссийском обязательном общедоступном телевизионном канале или телеканале, территория распространения которого составляет более половины субъектов Российской Федерации.

Благодаря совместным действиям, мнение документалистов было учтено. Текущая формулировка поправок включает в себя расширения форматов показов: на общероссийском или региональном обязательном общедоступном телевизионном канале, и/или по спутниковой телесети, в сети Интернет, и/или в кинотеатрах, киноклубах — и/или участие в международных или российских кинофестивалях.

Документалистам удалось расширить область для показов своих картин, чтобы иметь возможность отчитаться за полученные субсидии, но это дополнение мало приблизило сферу неигрового кино к рыночным отношениям и заинтересованности кинематографистов в коммерческом результате. Театральный прокат? Продажа на европейских рынках? Достаточно зайти на разделы самых популярных легальных российских онлайн-кинотеатров (ivi.ru, tvzavr.tu и других) и убедиться, что российское документальное кино там представлено очень скромно.

Конечно, важнейшей составляющей для неигровых лент является фестивальная жизнь. В отсутствие рынка проката для документального кино в России и заинтересованности со стороны широкой аудитории фестивали выступают в качестве того необходимого события, которое аккумулирует зрителей для просмотра. В итоге на самых актуальных показах того же «Артдокфеста» зрительные залы оказываются переполнены, и на них трудно достать билеты. Аналогичная ситуация складывается на Московском международном кинофестивале, который в программе «Свободная мысль» показывает лучшие документальные ленты по итогам года.

_____________________________________

За исключением «Центра документального кино», где аккумулируется заинтересованная аудитория, обычные площадки предпочитают прокатывать неигровые ленты в репертуаре, руководствуясь собственным вкусом и представлением о том, что будет востребовано зрителями. В целом же по итогам предварительного анализа складывается впечатление, что российские документальные фильмы, произведенные в том числе и с помощью государственных средств, за последние годы никак не стали ближе к зрителю.

При поддержке Минкульта сложился странный производственный цикл, который повторяется из года в год, но, похоже, большинство новых фильмов снимается, чтобы просто быть снятыми и обеспечить занятость их создателям. Было много разговоров о том, что такому контенту нужна активная онлайн-дистрибуция, но даже телеканалу 24_DOC с лучшими образцами мировой документалистики еще не удалось реализовать заявленный проект онлайн-кинотеатра.

Количество поддерживаемых государством неигровых лент пока никак не может трансформироваться в качественный, структурный подход для формирования рынка документального кино в России. Мы продолжим исследовать данную тему — предоставим слово представителям Министерства культуры, Гильдии неигрового кино, а также прокатчикам, чтобы попробовать обозначить перспективу развития в данном сегменте.

В ТЕМУ

MBS 2013: КРУГЛЫЙ СТОЛ О ПРОКАТЕ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО КИНО В РОССИИ 

КОММЕНТАРИИ »


6 + шесть =