Уик‑энд с 26 по 28 июня 2026 года в Китае принёс очередную смену лидера. Согласно оперативной статистике Artisan Gateway, общие сборы всех релизов за трёхдневный период составили 38,3 миллиона долларов — заметное падение относительно прошлой недели (58,5 млн), что подтверждает эфемерность эффекта от голливудских блокбастеров. С начала года китайские кинотеатры заработали 2,54 миллиарда долларов, что на 40,5% меньше, чем за аналогичный период 2025 года.
Первое место с убедительным отрывом заняла историко‑патриотическая военная эпопея «Переход» («Crossing») от Bona Film Group. Релиз, приуроченный к 90‑летию Великого похода китайских красных войск, собрал за уик‑энд 79,3 миллиона юаней, что эквивалентно 11,7 миллиона долларов. С учётом премьеры, состоявшейся в середине предыдущей недели, совокупная касса фильма достигла 12,8 миллиона долларов. «Переход» получил щедрую поддержку со стороны государственных структур и обязательные показы для госслужащих, что обеспечило ему стабильный старт. Однако для массового зрителя фильм оказался менее привлекательным: пользовательские рейтинги на Maoyan и Douban не превышают средних значений, а в соцсетях зрители жалуются на затянутость батальных сцен и излишнюю агитационность. Тем не менее в условиях текущего рынка 11,7 миллиона долларов — этого достаточно, чтобы уверенно возглавить чарт.
Вторая строчка досталась прошлому лидеру — анимационному хиту Disney и Pixar «История игрушек 5» («Toy Story 5»). На второй неделе проката картина собрала 7,4 миллиона долларов, что означает обвальное падение более чем на 58% относительно дебютного уик‑энда. Общие сборы теперь составляет 29,6 миллиона долларов. Для проекта с мировым именем это слабый показатель: в Китае пятая часть франшизы не смогла удержать интерес семейной аудитории. Эксперты связывают это с отсутствием сильного сарафанного эффекта и одновременным выходом локального патриотического конкурента, который перетянул на себя экранное время в государственных сетях кинотеатров.
Третье место, и это главная неожиданность уик‑энда, занял психологический хоррор «Закулисье реальности» («Backrooms») от независимой студии A24. Для компании, которая практически не представлена на китайском рынке, старт с 5,3 миллиона долларов за премьерные три дня — настоящий прорыв. Фильм, построенный на популярном интернет‑фольклоре о бесконечных жёлтых комнатах-лабиринтах, оказался слишком нишевым для широкого зрителя, но привлёк молодёжную аудиторию, уставшую от патриотической и семейной повестки. Однако стоит отметить, что A24 не проводила масштабной маркетинговой кампании в КНР, и 5,3 миллиона — это скорее следствие дефицита альтернативного контента, чем органического интереса.
На четвёртую позицию опустилась, но не исчезла главная локальная драма года — «Письмо бабушке» («Dear You») от Jinant Film & TV. Это уже девятая неделя проката, и фильм продолжает удивлять: 4,8 миллиона долларов за уик‑энд прибавились к общему итогу в 281,8 миллиона долларов. Режиссёр Лань Хунчунь и исполнители Ли Сытун, Ван Яньтун и У Шаоцин создали редчайший для современного китайского кино случай, когда низкобюджетная драма держится в первой пятёрке девятый месяц подряд.
Замыкает топ‑5 историческая драма «Я знаю, кто ты» («I Know Who You Are») от Damai Entertainment — работа Фэн Сяогана с Лэй Цзяинем и Ху Гэ в главных ролях. Фильм добавил в кассу 2,6 миллиона долларов, доведя общие сборы до 14,6 миллиона. Адаптация повести Чжана Цэ теряет зрителя с каждой неделей — падение превысило 70% относительно стартового результата. Критические отзывы о затянутости и излишней камерности, похоже, сработали как отпугивающий фактор.
Главный вывод этого уик‑энда парадоксален: рынок получил нового лидера в лице государственного патриотического блокбастера, но общий объём кассы упал на 34% по сравнению с прошлой неделей. Это означает, что «Переход» не расширил аудиторию, а скорее перераспределил её, забрав зрителей у конкурентов. При этом даже с мощным административным ресурсом и государственным пиаром фильм не смог собрать больше 12 миллионов долларов.
