Оскар
Драма Андрея Звягинцева «Минотавр» рассматривается в числе кандидатов на выдвижение от Франции в категории «Лучший международный фильм» премии «Оскар». Об этом сообщает Variety. Официальный список претендентов Франция должна объявить 10 сентября, а окончательные результаты национального отбора станут известны 16 сентября.
«Минотавр» представляет собой международную копродукцию Франции, Германии и Латвии. При этом Германия и Латвия уже определились со своими кандидатами на премию Американской киноакадемии. Германия выбрала фильм Сандры Вольнер «Каждый раз», получивший главный приз секции «Особый взгляд» на Каннском кинофестивале 2026 года. Латвия, в свою очередь, отправит на рассмотрение черно-белую драму «Уля».
Россия с 2022 года в отборе на премию «Оскар» не участвует. Сам Звягинцев живет во Франции в статусе беженца, однако возможное решение французского отборочного комитета в пользу его картины может вызвать дискуссию.
Как отмечает Variety, похожая ситуация ранее сложилась вокруг Джафара Панахи. Его фильм «Простая случайность» был выдвинут от Франции и впоследствии получил номинацию, однако часть аудитории критически отнеслась к такому выбору. Оппоненты указывали, что картина иранского режиссера не имеет прямой культурной связи с Францией, за исключением участия французских продюсеров.
В случае с «Минотавром» вопрос о национальной принадлежности фильма также может стать предметом обсуждения. С одной стороны, картина создана в формате международной копродукции, с другой — ее режиссер остается одной из наиболее заметных фигур российского авторского кино.
Среди главных потенциальных конкурентов «Минотавра» инсайдеры называют байопик «Мулен» Ласло Немеша и «Градиву» дебютантки Марин Атлан. Обе картины также были представлены на Каннском кинофестивале.
Сам «Минотавр» участвовал в основном конкурсе Канн и был отмечен Гран-при жюри, что заметно укрепляет его позиции в предстоящей оскаровской кампании.
99-я церемония вручения премии «Оскар» состоится 14 марта 2027 года.
Венецианский фестиваль
Тем временем Венецианский кинофестиваль в 2026 году отказался от проведения традиционной пресс-конференции международного жюри. По информации организаторов, причиной стал конфликт в расписании, однако отдельного публичного заявления, подробно объясняющего решение, фестиваль не сделал.
Отмена произошла на фоне заметной политизации общения между кинематографистами и прессой на крупнейших мировых фестивалях. В последние годы журналисты все чаще используют фестивальные пресс-конференции не только для обсуждения кино, но и для вопросов о международных конфликтах и других политических темах.
Одной из наиболее часто поднимаемых тем остается война в Газе. Политические вопросы регулярно звучат на пресс-конференциях в Берлине и Каннах, а теперь эта тенденция стала заметной и в Венеции.
В программу Венеции 2026 года вошли и фильмы с выраженной политической тематикой, включая документальную картину, посвященную конфликту в Газе. В этих условиях решение отказаться от традиционной встречи международного жюри с прессой может стать предметом дополнительного внимания со стороны фестивального сообщества.
27 августа 2025 года на острове Лидо состоялось открытие 82-го Венецианского кинофестиваля. На красной дорожке появились Кейт Бланшетт, Тильда Суинтон, Нуми Рапас, Хайди Клум с дочерью Лени и другие знаменитости. Открыла фестиваль картина «Благодать» итальянского режиссера Паоло Соррентино. Главную роль в фильме исполнил Тони Сервилло.
Среди гостей церемонии были и легенды мирового кинематографа — Фрэнсис Форд Коппола и Вернер Херцог. Последний в рамках фестиваля получил почетную награду за вклад в киноискусство.
В состав международного жюри 2025 года вошли Александр Пэйн, актрисы Чжао Тао и Фернанда Торрес, а также режиссеры Маура Дельперо, Мохаммад Расулоф, Кристиан Мунджиу и Стефан Бризе.
Конкурсная программа объединила фильмы признанных мастеров мирового кино. Среди наиболее ожидаемых премьер были «Франкенштейн» Гильермо дель Торо, «Бугония» Йоргоса Лантимоса с Эммой Стоун, «Джей Келли» Ноа Баумбака, «Отец, мать, сестра, брат» Джима Джармуша и драма Луки Гуаданьино «После охоты» с Джулией Робертс. Свои новые работы также представили Кэтрин Бигелоу, Пьетро Марчелло, Франсуа Озон, Пак Чхан-ук, Гас Ван Сент и София Коппола.
Одним из главных событий фестиваля стала церемония вручения Джорджу Клуни почетного «Золотого льва» за карьерные достижения. Награду актеру передала Лора Дерн. Получая статуэтку, Клуни не обошелся без самоиронии.
«Когда тебе вручают приз за карьерные достижения, две вещи приходят на ум. Первая — какая это невероятная честь. Вторая — а они что-то знают, чего не знаю я?» — пошутил актер.
Еще одной заметной темой Венецианского кинофестиваля стал гендерный дисбаланс в основной конкурсной программе. В 2026 году среди фильмов главного конкурса оказался только один проект, снятый женщиной-режиссером. Эта проблема стала одной из центральных на пресс-конференции, открывавшей фестиваль. Председателю жюри Мэгги Джилленхол пришлось неоднократно отвечать на вопросы о том, почему женщины вновь оказались столь слабо представлены в борьбе за главную награду смотра.
Сначала Джилленхол попыталась отреагировать с иронией, предположив, что, возможно, кто-то действительно считает подобное соотношение доказательством превосходства режиссеров-мужчин. Однако затем она перешла к серьезному разговору о системных проблемах индустрии.
По мнению актрисы и режиссера, женщинам по-прежнему сложнее получать финансирование и необходимую поддержку для реализации масштабных проектов и выхода на высший уровень киноиндустрии.
«Это системная проблема. Возможно ли, что женщины, у которых другой жизненный опыт, хотят снимать фильмы, которые не всегда признают высоким искусством? Кто решает, что хорошо? Кто решает, что ценно?» — заявила Джилленхол.
По ее словам, проблема заключается не только в количестве женщин в профессии или среди руководителей крупных компаний. Вопрос, считает Джилленхол, связан и с тем, какие истории получают признание, финансирование и право на существование в качестве «большого искусства». Таким образом, по мнению режиссера, женщин систематически оттесняют от ключевых возможностей, поскольку индустрия далеко не всегда готова признавать и поддерживать их особое художественное видение.
С резкой критикой позиции Джилленхол выступил бывший глава Amazon Studios Рой Прайс. Он не только оспорил аргументы председателя жюри, но и позволил себе колкое замечание в адрес ее недавней режиссерской работы «Невеста», которая, по его словам, провалилась в прокате в 2026 году. Прайс заявил, что тезис о системных барьерах для женщин в Голливуде, по его мнению, не соответствует современной структуре индустрии.
«С какой это стати «женщины сталкиваются с системными барьерами», если почти все сети и студии возглавляют женщины — Netflix, Paramount, Disney, Universal, Amazon Movies, — а руководящие должности среднего звена в подавляющем большинстве занимают женщины? Насколько еще более женским должен стать Голливуд, чтобы Мэгги Джилленхол почувствовала себя комфортно?» — написал он.
Бывший топ-менеджер назвал позицию Джилленхол «дежурным заявлением» и подчеркнул, что считает ее «очевидно ложной». В отдельном комментарии Прайс связал дискуссию с коммерческими результатами фильма Джилленхол.
«Может, «Невеста» просто была не так хороша», — заметил он.
Венеция между кино и политикой
Венецианский кинофестиваль все отчетливее становится площадкой, где обсуждают не только художественные достижения и фестивальные премьеры. Вокруг киносмотра одновременно разворачиваются политические дискуссии, споры о свободе творчества, национальной принадлежности фильмов и гендерном равенстве.
На этом фоне история с возможным выдвижением «Минотавра» Андрея Звягинцева от Франции, отмена пресс-конференции международного жюри и дискуссия вокруг слов Мэгги Джилленхол выглядят как части более широкой картины.
Современная киноиндустрия все чаще оказывается в центре общественных конфликтов и политических дискуссий. При этом сами фестивали продолжают оставаться пространством, где художественная ценность фильма неизбежно соседствует с вопросами о происхождении авторов, представительстве, финансировании и ответственности искусства перед обществом.
