Американский прокат на 42-й неделе года продемонстрировал неожиданную бодрость: совокупные сборы составили около 107 миллионов долларов, что на 58 процентов выше аналогичного уик-энда прошлого года, когда лидером был «Черный телефон 2», заработавший 27,3 миллиона. Это третий по величине результат для 42-го уик-энда после пандемии — после 113,6 миллиона в 2022 году и 109,2 миллиона в 2021-м. Однако за общим оживлением скрывается нестабильная картина: одни релизы работают ровно так, как задумано, другие откровенно проваливаются, а третий и вовсе становится культурным событием.
Первое место занял «Уличный боец» (Street Fighter) от Paramount, Legendary и Capcom с результатом 31 миллион долларов. Это на 19 процентов ниже старта «Мортал Комбат 2» (38,5 миллиона), хотя студия рассчитывала на большее. Картина собрала преимущественно взрослую мужскую аудиторию: 45 процентов зрителей — мужчины старше 35 лет. Семьи с детьми до 12 лет обеспечили лишь 11 процентов кассы. Зрительский рейтинг CinemaScore «B-» оказался ниже, чем у «Мортал Комбат» 2021 года («B+») и майского сиквела («B»). Определённую рекомендацию дали 65 процентов зрителей, среди детей до 12 лет — 60 процентов. Премиальные форматы, включая IMAX, обеспечили 58 процентов сборов, что в очередной раз подтверждает зависимость крупных релизов от премиум экранов.
Второе место и главная интеллектуальная сенсация уик-энда — «Ты можешь увидеть всё» (You Can See Everything) от A24, трёхчасовой документальный фильм об Элизабет Холмс и крахе Theranos, снятый Лэнсом Оппенгеймом и Нейтаном Филдером. Картина стартовала с 15 миллионов долларов на 855 экранах, что стало вторым по величине дебютом для документального кино в истории после «Фаренгейта 9/11» (23,9 миллиона). Средний показатель составил 17,5 тысячи долларов с экрана — крупнейший старт для релиза менее чем на 1000 площадках со времён «Бората» (26,4 миллиона на 837 экранах). A24 намеренно держала фильм в ограниченном прокате, чтобы создать ажиотаж перед широким релизом на следующей неделе, и стратегия сработала: более 2000 сеансов были распроданы, а очереди выстраивались у Village East в Нью-Йорке и Belcourt в Нэшвилле. По данным PostTrak, 98 процентов зрителей оценили фильм положительно, а 91 процент дали «определённую рекомендацию» — беспрецедентный показатель для документального кино, сравнимый с оценками успешных фильмов Marvel. На Letterboxd картина получила 4,8 — высший балл за всю историю платформы. Аудитория — 62 процента в возрасте 18–34 лет, 70 процентов младше 35; 56 процентов мужчин и 44 процента женщин, причём 44 процента пришли на свидание. Социальные сети охватили 102 миллиона человек, что на 40 процентов выше нормы для инди-драм. RelishMix отмечает, что обсуждения сосредоточены на «глазах Элизабет Холмс» и «гении Нейтана Филдера», а зрители хвалят монтаж, музыку и операторскую работу, превращающие документальное кино в психологический хоррор.
Третье место сохранила «Другая мамочка» (Other Mommy) от Universal и Blumhouse с результатом около 9 миллионов долларов во втором уик-энде. Хоррор с Джессикой Честейн, стартовавший неделей ранее с 27,5 миллиона, неизбежно должен был резко просесть: 19 процентов на Rotten Tomatoes и «D+» по CinemaScore не оставляли шансов на устойчивость. Тем не менее при бюджете в 18 миллионов и общемировых сборах, превысивших 45 миллионов после дебюта, фильм остаётся финансово безопасным для студии.
Четвёртое место занял «Кит: Во тьме глубин» (Whalefall) от 20th Century Studios — экранизация триллера Дэниела Крауса с бюджетом около 60 миллионов, стартовавшая лишь с 8 миллионов долларов. CinemaScore «B», 55 процентов мужчин и 45 процентов женщин, крупнейшая возрастная группа — 25–34 года (36 процентов), 69 процентов зрителей старше 25 лет. Определённая рекомендация — 61 процент. Премиальные форматы дали 21 процент сборов, лучшим рынком стал Южно-Центральный, а Regal Times Square собрал 30 тысяч долларов. Контекст важен: морские триллеры давно не работают в широком прокате. «Идеальный шторм» в 2000 году собрал 41 миллион за три дня и 182 миллиона в итоге, но то была экранизация бестселлера с Джорджем Клуни и Марком Уолбергом. «В сердце моря» и «Лучшие часы» стартовали с 11 и 10,2 миллиона соответственно и завершили прокат не достигнув 30 миллионов. «Кит: Во тьме глубин» рискует повторить их судьбу.
Замыкает пятёрку «Разум и чувства» (Sense and Sensibility) от Focus Features — новая адаптация классического романа Джейн Остин, поставленная Джорджией Оукли с Дейзи Эдгар-Джонс в главной роли. Фильм собрал 7,25 миллиона долларов при бюджете около 20 миллионов. CinemaScore «A-» — на полступени ниже, чем «A» у оскароносной версии 1995 года Энга Ли с Эммой Томпсон и Кейт Уинслет. Аудитория на 84 процента женская, 56 процентов зрителей — в возрасте 18–34 лет, 43 процента — старше 35. Женщины дали 78 процентов «определённой рекомендации», общая аудитория — 71 процент, а положительная оценка PostTrak составила 90 процентов. Сравнение с «Конклавом», стартовавшим с 6,6 миллиона и дошедшим до более чем 32 миллионов внутри США благодаря оскаровскому хайпу и молодой культовой аудитории, напрашивается само собой, но пока неизвестно, найдутся ли поклонники, готовые наряжаться Элинор Дэшвуд.
Отдельного упоминания заслуживают события за пределами первой пятёрки. Netflix впервые в своей новой практике публикации театральных сборов сообщил о 277,5 тысячах долларов, которые заработали четыре кинотеатра в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе для каннского победителя «Чёрный шар» (La Bola Negra). Средний показатель в 69,3 тысячи долларов с экрана стал вторым в истории для неанглоязычного фильма после «Паразитов» (131 тысяча) и высшим для испаноязычной картины, а также третьим среди ограниченных релизов года после «Момента» A24 (106,9 тысячи) и «Истории бетона» (90,8 тысячи). Netflix приобрела фильм в Каннах примерно за 5 миллионов и рассматривает его как главного оскаровского кандидата сезона. Перевыпуск «Дьяволов» Кена Рассела 1971 года от нового жанрового лейбла Clockwork, принадлежащего Paramount Warner Bros., собрал 1,64 миллиона долларов за три дня на 350 экранах при рейтинге NC-17 — и это больше, чем третий уик-энд «Копателя» Тома Круза, который на 786 площадках собрал лишь 710 тысяч. По иронии судьбы, главным маркетинговым расходом «Дьяволов» стал билборд стоимостью около 600 долларов.
«Копатель» продолжает своё падение: при бюджете свыше 160 миллионов фильм собрал в США около 14 миллионов и 35,3 миллиона по миру, а прогнозируемые театральные потери оцениваются в 245 миллионов. Голливудские звёзды, включая Энн Хэтэуэй, Джейн Фонду, Гильермо дель Торо и Мэнди Пэтинкина, публично защищали картину, но зритель не пошёл. На этом фоне успех «Ты можешь увидеть всё» выглядит особенно показательным: A24 доказала, что даже трёхчасовой документальный фильм может стать событием, если у него есть сильный образ, точная маркетинговая стратегия и фигура вроде Нейтана Филдера.
