На американском кинорынке инсайдеры индустрии обсудили роль Германии как приоритетного европейского рынка и поля для ко-продакшна.
Мы уже писали о немецком нашествии на AFM, перспективных дистрибьюторах и проектах. Но, отбросив формальности, можно смело сказать, что для Голливуда Германия представляет интерес не столько с точки зрения местной кинопродукции, сколько из-за своего мощнейшего в Европе бокс-офиса и налоговых льгот для ко-продакшна. Приводим слова президента Millenium Films Майкла Гилла, сказанные им на конференции в понедельник:
Две трети кассовых сборов сейчас приходятся на международный рынок, и Германия — одна из крупнейших территорий. Если вы не собираетесь продавать фильм в Германии, то лучше вообще его не снимайте.
Эксперт особенно отмечает потенциал предварительного финансирования фильма в экономически мощной Германии на фоне кризиса в остальной Европе:
В Италии раньше можно было рассчитывать на 5-7% бюджета, сейчас на 0,03, в Испании — на 3-5%, сейчас на 0,01%.
В Германии, напротив, можно получить до 10% бюджета картины и более только за счет предпродаж. Продолжают расти национальный бокс-офис и даже сборы 3D-сеансов, а также продажи на DVD, которые на большинстве территорий резко упали.
Но в Германии работает далеко не каждый фильм. Исполнительный директор Bavaria Film Ахим Ромке заметил:
Немецкий бокс-офис состоит на 32% из комедий, 24% из экшн-фильмов, и еще 12% занимают детские картины. Они покрывают две трети аудитории. Если вы хотите добиться успеха в Германии, простейший способ — снимать в одном из этих трех жанров.
Марк Шиппер их Exclusive Media, чья ГОНКА (Двадцатый Век Фокс СНГ, 119 млн руб) снималась в Германии и во многом за счет предпродажных средств и всевозможных субсидий, назвал хорроры и депрессивные драмы совершенно негодными для немецкого рынка:
Пять лет назад я с легкостью мог очень хорошо продать драму с крепким сценарием. Сейчас даже действительно потрясающие драмы снять и прокатать в Германии очень тяжело.
Гилл в ответ добавил, что другими бесперспективными случаями являются вестерны и фильмы про американский спорт:
Один продюсер как-то предложил мне проект — правдивую историю про то, как американские кавалеристы на Диком Западе вместо сражения назначают индейцам чероки дружественный матч в бейсбол. Я сказал ему “Ты спятил? Это же просто эталонный пример того, что не надо делать!”
Другой горячей темой стали съемки в Германии, которая в последнее время постоянно улучшает условия для производства небольших независимых картин. В Баварии, например, недавно был создан специальный фонд, инвестирующий в международный ко-продакшн в регионе. Одним из первых участников новой программы стал фильм БОЛЬШАЯ ИГРА с Сэмуэлем Л.Джексоном, представленный на нынешнем AFM. По этому поводу Ромке озвучил приятные для любого продюсера цифры:
От 25% до 35% бюджета могут быть гарантированы за счет инвестиций с льгот. Но все зависит от проекта — у нас были и фильмы, на 75% оплаченные благодаря таким поступлениям.
Подвел черту под темой Марк Шиппер, заметив, что продюсеры должны обратить внимание не только на налоговые льготы, которые они получат в конкретной стране, но и на весь спектр — от местных кадров и инфраструктуры до специфики отдельно взятого фильма:
Сами по себе налоговые льготы не имеют такого большого значения. Если вы возьмете Германию, то там очень высокие зарплаты, а в Румынии, например, намного ниже, но это же не значит, что вы будете снимать в Румынии.В конце концов, разница составит 10-15%, поэтому все зависит от нужд конкретного фильма. Мы снимали ГОНКУ в ко-продакшне с Великобританией и Германией на территориях этих стран просто потому, что это Немецко-британская история. В этом-то и есть смысл.
Источник: THR
В ТЕМУ
AMERICAN FILM MARKET СТАРТОВАЛ С НЕМЕЦКОГО НАШЕСТВИЯ
