Найдется ли человек, который не захочет заглянуть в будущее? В прошлую пятницу Фонд кино предоставил нам такую возможность — оценить, какое отечественное кино ждет российских зрителей в 2016-17 году усилиями лидеров отечественного кинопроизводства.
В общей сложности было представлено 34 проекта, которым экспертное жюри присвоило рейтинг — на его основании Попечительский совет Фонда кино будет принимать решение о финансировании.
В рамках данной публикации мы не будем подробно оценивать каждый проект (общие впечатления мы высказали во время онлайн-трансляции на сайте), но постараемся представить самые яркие впечатления от увиденного и обозначить некоторые тренды.
1. ДОФИНАНСИРОВАНИЕ БОЛЬШИХ ПРОЕКТОВ
Каждая компания-лидер действует по собственным стратегиям — если одни предлагают целую россыпь жанровых проектов («Арт Пикчерс Студия», «Энджой мувиз»), то другие делают единичную ставку на большой проект, который претендует на статус фильма-события и охват многомиллионной аудитории. Естественно, разработка таких фильмов растягивается на годы.
Например, в прошлом году Анатолий Максимов демонстрировал собравшимся материалы подготовки к съемкам исторического блокбастера ВИКИНГ, а в этом эксперты уже посмотрели практически полноценный фильм о фильме, в котором разворачиваются масштабные сражения, продюсеры появляются на съемочной площадке, где кипит работа, а исполнители главных ролей в «полном обмундировании» делают дубль за дублем.
Вероятно, размах и производственная фактура настолько произвели впечатление на членов экспертного совета, что они поставили ВИКИНГА на первое место. В прошлом году проект, кстати, занял в списке только 9-е место, так что компании «Дирекция кино» можно вручить своеобразный «кубок прогресса». В таблице мы выделили цветом те проекты, которые были поддержаны Попечительским советом Фонда в прошлом году.
|
Рейтинг |
Проект |
Кинокомпания |
|
1 |
Викинг | ЗАО «Дирекция кино» |
|
2 |
Движение вверх | ООО «Студия «ТРИТЭ» Никиты Михалкова» |
|
3 |
Дуэлянт | ООО «Нон-Стоп Продакшн» |
|
4 |
Три богатыря и Морской царь | ООО «Кинокомпания СТВ» |
|
5 |
Время первых | ООО «ТаББаК» |
|
6 |
Воин | ООО «Арт Пикчерс Студия» |
|
7 |
Бейрут | ООО «Арт Пикчерс Студия» |
|
8 |
Коловрат | ООО «Централ Партнершип» |
|
9 |
Салют-7 | ООО «Кинокомпания СТВ» |
|
10 |
Библиотекарь | ООО «Арт Пикчерс Студия» |
|
11 |
Защитники | ООО «Энджой мувиз» |
|
12 |
Алиса знает, что делать! | ООО «ТаББаК» |
|
13 |
Мафия | ООО «Энджой мувиз» |
|
14 |
Старый друг | ООО «ТаББаК» |
|
15 |
Притяжение | ООО «Арт Пикчерс Студия» |
|
16 |
Гуманист | ООО «Арт Пикчерс Студия» |
|
17 |
Бука | ООО «Кинокомпания СТВ» |
|
18 |
Пузя | ООО «Арт Пикчерс Студия» |
|
19 |
Любовь с ограничениями | ООО «Арт Пикчерс Студия» |
|
20 |
Без выходных | ООО «Кинокомпания СТВ» |
|
21 |
Человек из будущего | ООО «Кинокомпания СТВ» |
|
22 |
Волшебник Ос | ООО «ТаББаК» |
|
23 |
Ходжа — хозяин Востока | ООО «Энджой мувиз» |
|
24 |
Елки лохматые 2 | ООО «ТаББаК» |
|
25 |
Неуловимые-3. Че Гевара | ООО «Энджой мувиз» |
|
26 |
Неуловимые-4. Бангкок | ООО «Энджой мувиз» |
|
27 |
Елки 5 | ООО «ТаББаК» |
|
28 |
Зять | ООО «Централ Партнершип» |
|
29 |
Голоса любви | ООО «Энджой мувиз» |
|
30 |
Эсэмэска | ООО «Централ Партнершип» |
|
31 |
80 лет в Интернете | ООО «ТаББаК» |
|
32 |
Спекулум | ООО «Энджой мувиз» |
|
33 |
Наши | ООО «Централ Партнершип» |
|
34 |
Каникулы в Мексике | ООО «Энджой мувиз» |
Необходимо заметить, что все три «призера» экспертного рейтинга были представлены очень красочно, с массой интересных деталей в презентациях. В ДВИЖЕНИИ ВВЕРХ особое внимание будет уделено технике съемки спортивной игры — после ЛЕГЕНДЫ №17 мы вспоминаем победу баскетбольной сборной СССР над американцами на Олимпийских играх в Мюнхене 1972 года.
ДУЭЛЯНТ подтверждает свой статус большого проекта новостью о том, что это будет третий отечественный проект (после СТАЛИНГРАДА и ЭКИПАЖА) в формате IMAX. Концепт-арты произвели сильное впечатление — создатели явно рассчитывают привнести модерн в атмосферу XIX века и повторить трюк, который удался Гаю Ричи с ШЕРЛОКОМ ХОЛМСОМ.
Конечно, в топ списка оказались проекты, посвященные освоению космоса. Играющий роль космонавта Алексея Леонова (первый человек, вышедший в открытый космос) в картине ВРЕМЯ ПЕРВЫХ Евгений Миронов появился на сцене, чтобы произнести перед собравшимися несколько слов. Кинокомпания Bazelevs анонсировала, что фильм будет полностью снят в формате 3D — съемки должны стартовать этим летом. Интересен выбор продюсерами режиссера на проект — один из самых ярких постановщиков отечественного кинематографа Юрий Быков (ДУРАК, МАЙОР).
Впрочем, в этом вопросе российская киноиндустрия полностью придерживается курса, который хорошо разработан в Голливуде — брать талантливых режиссеров независимого кино и давать им большие бюджеты, чтобы создавать мифологию массовой культуры. Даррен Аронофски, Кристофер Нолан и многие другие — их творческий путь начинался с минимальных бюджетов, которые, впрочем, никак не стесняли их фантазию.
2. ФИЛЬМЫ-СОБЫТИЯ СТАНОВЯТСЯ ГЛАВНЫМ ПРИОРИТЕТОМ
Фильмы, которые могут получить в свое распоряжение аудиторию general — вот очевидный приоритет для лидеров индустрии; фильмы, рядом с которыми Голливуд должен будет подвинуться. Помимо вышеназванных картин, такие проекты расположились в своем большинстве вверху списка. Сюда следует отнести и приключенческое фэнтези БИБЛИОТЕКАРЬ, и фантастический боевик-триллер МАФИЯ, и отечественный комикс про супергеров ЗАЩИТНИКИ.
В сложной экономической ситуации все большее значение приобретает потенциал будущего фильма стать «первым выбором» для зрителя на дате старта. Качественные жанровые проекты, даже при должной поддержке, могут не состояться как релизы, потому что они уступают более мощным конкурентам. Если в прокат выходят 10 картин, которые могут в той или иной степени рассчитывать на зрительский успех, то внимание аудитории мейнстрима все равно будет сосредоточено на двух, максимум трех проектах.
Пока в новейшей истории российского проката значатся 4 фильма-миллиардера: СТАЛИНГРАД, ЕЛКИ 3, ИРОНИЯ СУДЬБЫ. ПРОДОЛЖЕНИЕ, ВИЙ. При благоприятных обстоятельствах минимум 2 проекта из представленных могут претендовать на этот статус.
Фильм ЭКИПАЖ Николая Лебедева денег от Фонда уже не требовал — сейчас картина находится на стадии пост-продакшн и выйдет в прокат весной 2016 года, но также может рассчитывать на самые высокие сборы. Признаться, фрагмент фильма произвел очень хорошее впечатление — он попадает в настроение, которое совпадает с ощущениями от просмотра картины Александра Митты. И если у зрителя старшего поколения диссонанс по мере знакомства с историей возникать не будет, тем более радужными выглядят перспективы проката. Опять же — зрителей ждет IMAX.
На бумаге большие проекты отечественных продюсеров выглядят очень сильно, и хочется надеяться, что свой потенциал на непростом пути к зрителю они не растеряют.
3. ЖАНРОВЫЙ БАЛАНС
Доминирование комедийного жанра среди новых российских проектов закономерно, но обращает на себя внимание, что лидеры стремятся разрабатывать различные жанры. В этом плане очень выгодно смотрелись проекты компании «Арт Пикчерс Студия«, которая открывала очную защиту.
Было представлено 7 разных проектов, которые хорошо контрастировали между собой, и именно благодаря жанровому разнообразию они хорошо воспринимались. Впрочем, здесь была еще одна причина — проекты представлялись продюсерами по отдельности (затем следовали вопросы экспертов), а не в целом пакете. Другая практика началась с выступления главы СТВ Сергея Сельянова.
Такое «отсутствие повторов» радует, потому что зрители меньше всего хотят видеть похожие ремесленные работы. Им нужна индивидуальность (пусть и немного похожая на уже виденное ранее, но об этом ниже), которая выделит кино из длинного списка премьер. Остросюжетный экшн БЕЙРУТ, городское фэнтези БИБЛИОТЕКАРЬ, фантастическая мелодрама ПРИТЯЖЕНИЕ, семейная комедия ПУЗЯ, приключения с путешествием во времени ГУМАНИСТ, спортивно-семейная драма ВОИН — продюсеры явно не собираются лить воду в одну точку и снимать кино для узкого зрительского сегмента.
Так же в пакете «Энджой Мувиз» были представлены самые различные жанры — мюзикл, комедия, экшн, фильм ужасов, приключения.
Наблюдавшийся в последние годы «комедийный крен» в прокате становится менее очевидным, и зритель вправе требовать от производителей качество продукта.
4. КОММЕРЧЕСКИЕ СХЕМЫ
Оставим за бортом разговоры о том, есть ли в нашей стране кинобизнес или нет, но нельзя не признать логику в действиях продюсеров, которые начинают новый проект. У подавляющего большинства представленных в рамках очной защиты фильмов есть хорошее обоснование, почему он может быть успешным в прокате. Проектам очень просто подобрать коммерческие и творческие референсы. Впрочем, сами лидеры в чем-то облегчили экспертам и представителям прессы задачу, использовав как средство промо-ролики, дающие представление о характере проекта, его настроении, возможно, ключевых персонажах и перипетиях.
КОЛОВРАТ от «Централ Партнершип» напоминает брутальный комикс 300 СПАРТАНЦЕВ, ДВИЖЕНИЕ ВВЕРХ («Студия ТРИТЭ») — ЛЕГЕНДУ №17, БИБЛИОТЕКАРЬ («Арт Пикчерс Студия») — НОЧНОЙ ДОЗОР и так далее. Конечно, это уникальные проекты, но также есть четкое понимание, почему это может сработать.
Правда, авторам и продюсерам такой повод для сравнения может только добавить головной боли — необходимо соответствовать высоким ожиданиям. Например, ЗАЩИТНИКИ, которых будет снимать оператор Максим Осадчий, выглядят очень интересным проектом, но им неизбежно придется делать поправку на зрелищность Marvel, к которой уже привыкли российские зрители.
5. В ЧЕМ РАЗНИЦА МЕЖДУ ПАТРИОТИЗМОМ И МИЛИТАРИЗМОМ?
Пожалуй, самое бурное обсуждение вызвал проект НАШИ компании «Централ Партнершип», конфигурация которого напоминает КРАСНЫЙ РАССВЕТ — фильм 1984 года, снятый в разгар холодной войны. Его герои подростки начинают партизанскую войну против вторгшихся на территорию США советских войск. Поразительно, но в 2012-м году в Голливуде сделали ремейк с оглядкой на современные реалии, и в нем засветились не последние молодые звезды — Крис «Тор» Хемсворт и Джош «Пита Меларк» Хатчерсон. На российском рынке картину в прокат выпустила «Вольга».
В российской версии тинейджеры планируют сражаться с американским спецназом (в США власть захватила хунта). После представления проекта генеральный директор ТНТ Игорь Мишин прямо спросил продюсеров, видят ли они разницу между патриотизмом, который сейчас культивируется в обществе, и милитаризмом. Последовал острый обмен репликами и слова Федора Бондарчука о том, что здесь существует опасность «заиграться».
Предварительный итог дискуссии — эксперты поставил проект на предпоследнее место.
6. КОМЕДИЯ — ПРОВЕРКА ДЛЯ ДЕБЮТАНТОВ
Жанр комедии — это тот плацдарм, на котором отечественная киноиндустрия всегда будет искать новые таланты. Успех ГОРЬКО! еще долго будет кружить головы продюсерам и потенциальным хитмейкерам. Если дебютанту удалось рассмешить всю страну (а это сложнее всего, между прочим), то ему можно будет доверить другие жанры и более внушительные бюджеты.
Сергей Сельянов видит в поддержке дебютантов свою миссию, так что в пакете кинокомпании СТВ есть сразу 2 подобных проекта — комедии БЕЗ ВЫХОДНЫХ, где блистает открытый тем же ГОРЬКО! Александр Паль, и ЧЕЛОВЕК ИЗ БУДУЩЕГО Романа Артемьева, выросший из короткометражки СПАСИТЕЛЬ.
Очевидно, что намного больше комедий будет среди других компаний (не-лидеров), защита проектов которых состоится в апреле. Традиционно считается, что стартовать в индустрии комедией проще всего, но это утверждение несколько обманчиво — ввиду сильнейшей конкуренции в жанре. Лучше всего представить оригинальный жанр и при этом оставаться максимально зрительским.
7. ПРОЕКТ ИЛИ ПАКЕТ?
Глава СТВ продолжает активно ратовать за то, чтобы деньги Фонда кино для лидеров кинопроизводства распределялись не по проектам, а по пакетам — дальше сама компания решит, в какую производственную сторону направить финансовые средства.
Вместе с тем очевидно, что публичная защита проектов — это ключ к развитию всего процесса государственной поддержки отрасли, и рейтинг экспертов необходим. Если во главе компании-лидера стоит один продюсер (и он же один представляет все проекты), то ситуация выглядит понятной, но все намного усложняется для компаний, где разные продюсеры представляют разные проекты. Например, проекты «Энджой мувиз» — это сразу две продюсерские группы братьев Андреасян и Георгий Малкова. На одной чаще весов — ЗАЩИТНИКИ и МАФИЯ, на другой — ХОДЖА — ХОЗЯИН ВОСТОКА и франшиза НЕУЛОВИМЫЕ.
__________________
В течение месяца Попечительский совет Фонда кино примет решение о выделении финансовых средств для производства отечественных фильмов компаниями-лидерами. Будем внимательно следить за развитием этой истории и надеемся в ближайший год-два увидеть всех претендентов на большом экране.
В ТЕМУ
ФОНД КИНО ОБНАРОДОВАЛ РЕЙТИНГ ПРОЕКТОВ ЛИДЕРОВ КИНОИНДУСТРИИ 2015
Среди особенностей, которые мы отмечаем на защите проектов компаний-лидеров этого года, хотелось бы упомянуть лишь одно: наше кино перестает быть российским. Его лицо какое угодно – среднеамериканское, среднеевропейское — но не российское. Невзирая на проекты типа ВИКИНГ и КОЛОВРАТ. Не хочется давать оценку этому явлению – хорошо ли это или плохо. Это есть. Кино становится скроенным по голливудским (преимущественно) лекалам. Оно построено на мифологии Голливуда («боги» и «герои», сюжеты, мировоззренческие позиции, ценности и т.д.).
Что мы понимаем и представляем себе, когда произносим, например, «французское кино»? Или «современное румынское кино»? Этот национальный кинематограф не спутаешь ни с одним другим. Это явления уникальные, пусть и не являющиеся крупными индустриальными производствами (хотя как раз во Франции, наверное , можно говорить о киноиндустрии).
Нельзя сказать, что у нас нет фильмов, к которым можно было бы применить понятие «российское кино». Но это всё авторские картины, которые не претендуют ни на большие бюджеты, ни на миллиардные кассовые сборы. Таких проектов у компаний лидеров практически нет. Желание сделать «как у них», «не хуже чем…», наверное, по-своему прекрасно… Но, на мой взгляд, лицо национального кинематографа определяют многие негромкие картины со своим собственным киноязыком, а не одинокая дорогая постановка, пусть даже и успешная, как СТАЛИНГРАД.
И напоследок не могу промолчать вот о чем: почему никому не кажется странной сама по себе постановка вопроса – «дайте нам денег, потому что мы будем успешны в прокате»? И все на полном серьезе обсуждают, действительно ли заявленный успех реален, мол, в этом случае, деньги выделить стоит. Это не значит, что мне импонирует обратный вариант: «дайте денег, потому что в прокате нам вложения не отбить». Но всё равно труднопостижимо.
Обычному бизнесу требуется приложить немыслимые усилия, чтоб добиться кредита под 14%, а у нас в кинобизнесе деньги раздаются безвозвратно под обещания хороших сборов. Если мне кто-то убедительно докажет, что это нормально – буду признательна.
По поводу Вашего напоследок: такое ощущение, что Министерство полностью бизнес структура, которая, вкладывая деньги, хочет понять что ей вернется. если фильм может внести весомый вклад в долю отечественного кино в прокате (а это все называют основной задачей), то Министерство может дать часть денег без возврата. мол, вы ребята молодцы что помогаете решать наши задачи, вот вам за труды. если фильм слабый и может не вызвать интерес ни кинотеатра ни зрителя, то «снимайте что хотите, но деньги государства верните в полном размере». как кредит только без процента?
по поводу лидеров. зачем им деньги государства? они способны привлечь инвестора и заработать без помощи государства.
может не надо никого поддерживать вообще? как вы думаете? русское кино все ругают за качество, зритель не ходит на него, доля не увеличивается. зачем тратить государству деньги на это?
Татьяна, не соглашусь с Вами. Наше кино остается «российским», к сожалению, в худшем смысле этого слова (не путать со старой великой школой советского кинематографа).
Это презентации на питчинг готовятся по-голливудски. Надергают кадров из Аватара и Сумерек для сиззл-рила, пообещают глобальный размах и не менее глобальные сборы, получат 70% безвозвратного финансирования, а дальше… ну, извините, получилось, как получилось.
Во всем нашем кино есть пара-тройка человек, которые «про кино», а не про деньги, и которым собственное достоинство и профессионализм не позволяют снимать плохо. А остальные на питчинге у меня лично никаких чувств кроме брезгливости не вызвали. И виновата в этом нынешняя система распределения бабла. Зачем хорошо снимать, если задачи привлечь зрителя и вернуть деньги изначально не ставится? Тут больше задача грамотно этим баблом распорядиться. А это уже не про кино, а про нечто другое.
Если и давать деньги на кино- продюссер должен гарантировать качество и кассу. Не получилось- возвращай из своего кармана- тогда и сразу аппетиты поубавятся и мож дай бог снимать начнут лучше. Продюссер и режиссёр должны за свой труд получать от валового сбора- есть сборы- есть зарплата за труд, нет кассы- значит снимать не умеешь или тему для фильма выбирать не умеешь.
У нас зритель в кинотеатрах голосует рублём- пришёл, купил билет- а понравилось или нет уже не учитывается- проголосовано рублём. Вот на кинофестивалях любительских фильмов (где вход бесплатный) есть приз зрительских симпатий- вот там всё по честному- зритель пришёл, отсмотрел кучу фильмов и проголосовал за лучший. Хороший фильм -голосую, ерунда- нет.
Кирилл, любая халява развращает. Любая! Не должно быть халявных денег. Налоговые преференции, льготное финансирование банками, госгарантии по кредитам, страхование рисков, все что угодно, но только не халява, т.к. это убивает индустрию, делает нас тупыми, беспомощными и неконкурентноспособными.