Российский кинематограф — объект для бесконечного потока шуток, в том числе и достаточно безжалостных — сегодня отмечает свой праздник. Хорошее такое начало для сценария: «Каждый год 27 августа мы с друзьями ходим к прессе и широкой общественности, чтобы говорить о настоящем и будущем отечественного кино…» Вот только в этом году заметно сократился состав участников, и оптимизма поубавилось.
В качестве эпиграфа:
— Что нужно сегодня отечественному кинематографу в первую очередь? (вопрос телеканала «Культура» после мероприятия)
— Как ни банально это прозвучит — деньги (Сергей Михайлович Сельянов).
РОССИЙСКИЙ КИНЕМАТОГРАФ ПОЙДЕТ ТУДА, КУДА ПОЙДЕТ ЭКОНОМИКА
Традиционный круглый стол в этом году получил новый вектор развития, который можно было обозначить, как «Ялта-Фильм наша» — на прямой связи со студией в Москве был Симферополь, так что получился телемост, возвращающий память в 80-е, когда простые граждане СССР впервые общались с американцами. В московской студии о трудовых и далеких от праздника буднях говорили Сергей Сельянов, Светлана Пылева (заместитель генерального директора киноконцерна «Мосфильм») и Вадим Сотсков (продюсер, генеральный директор компании «Кино Атис»). В Крыму — директор киностудии «Ялта-фильм» Ольга Прудникова-Юшкова.
По сравнению с 2013-м годом, когда в мероприятии принял участие Владимир Мединский, и прошлым годом, когда за столом также присутствовал интересный состав спикеров, год 2015-й, при всем уважении к участникам и организаторам, оставлял впечатление, что российский кинематограф — это сирота, оставшийся без присмотра нянек. С одной стороны, государство, ревностно присматривающее за индустрией, объявляет следующий год годом отечественного кино. С другой стороны, Министерство культуры сократит субсидии на поддержку кино на 400 млн рублей.
Все это дает основания кинематографистам говорить о том, что если 2016-й год будет для российских проектов урожайным (будут и фильмы-события ЭКИПАЖ, ПУТЕШЕСТВИЕ В КИТАЙ, ЛЕДОКОЛ, ВРЕМЯ ПЕРВЫХ и большие анимационные проекты), то в 2017-м году в отрасли наступит тишина.
Частный капитал очень внимательно стал относиться к деньгам и чутко реагирует на изменения в отрасли. Меньше поддержки со стороны государства — больше рисков при производстве новых лент, так что потенциальные инвесторы также сокращают свои вложения в очень рискованный бизнес. Кинопроизводство — инерционный процесс, каждый проект требует как минимум три года работы, так что если кризис есть сейчас, то его последствия будут в большей степени ощущаться завтра.
Если справедливы аналитические расчеты, то о таких мерах «поддержки», как квотирование, нужно забыть на очень долгий период времени — через год количество отечественных проектов значительно уменьшится, и кинотеатрам просто будет нечего показывать. Другой вариант развития событий при введении квотирования — средний показатель качества российских лент снизится, так как прокатчики будут выбрасывать в прокат любой контент, лишь бы выполнить требования закона по количеству сеансов.
Рынок и отношение к отечественному контенту у потребителей страдают уже сейчас, когда дистрибьюторы выпускают в театральный прокат фильмы, премьеры которых должны проходить сразу на ТВ или в интернете. Правда, за счет этих сегментов продюсерам и правообладателям невозможно вернуть затраченные на производство средства, так что на большом экране регулярно появляются очень слабые проекты. Некоторым из них необходимо возвращать полученные у государства субсидии.
Бывают и такие случаи — дистрибьютор берет для выпуска проект, потому что не несет никаких затрат, а только зарабатывает, потому что продюсер платит деньги. Низкое художественное качество — это «сопутствующий ущерб», который вредит, в первую очередь, кинотеатрам (они поставили эти сеансы и потеряли деньги), во вторую — долгосрочным планам российского кинематографа быть любимым (а не поносимым) своим зрителем. Здесь впору говорить о целесообразности введения «художественного квотирования» для оценки качества российских лент, хотя эта идея утопична. Доверить чиновникам — страшно, а все участники индустрии — лица заинтересованные.
БЕЗВОЗВРАТНЫЕ СРЕДСТВА — ДОБРО, КОТОРОЕ МОЖЕТ ОБЕРНУТЬСЯ ЗЛОМ
О том, нужно ли поддерживать бюджетными средствами коммерческие ленты, споры ведутся давно. Некоторые эксперты высказывают точку зрения, что получение субсидий «развращает», и продюсеры и производственные компании оказываются в опасной зависимости от государственных денег, и могут испытывать очевидные трудности, если этот источник вдруг пересохнет. Их позиция — рынок должен оставаться рынком.
Другие резонно указывают, что без поддержки Фонда кино и Министерства культуры индустрия просто осталась бы без фильмов-событий, которые развивают отрасль и повышают привлекательность в глазах потенциальных зрителей. После нескольких лет относительного благополучия российский кинематограф вернулся на позиции, что экономически оправданными (без каких-либо дотаций) могут быть лишь малобюджетные проекты, чаще всего комедии, при том что сам зритель за последние годы стал намного разборчивее!
Из-за кризиса аудитория ходит в кино реже и вынимает деньги из кошелька только, когда она уверена, что получит гарантированное удовольствие. Российские же кинематографисты дают таких гарантий по объективным причинам меньше, чем Голливуд, хотя «фабрика грез» также производит огромное количество посредственных и откровенно плохих фильмов.
Проведенная несколько лет назад реформа выделения бюджетных средств на производство позволила сконцентрировать ресурсы в руках лидеров киноиндустрии, но желание государства в течение последнего года максимально повысить их возвратность натолкнулось на объективные трудности и критику продюсеров, потому что эта инициатива совершенно не стыкуется с новыми реалиями — разразившимся в стране кризисом. В этот период очень многие секторы экономики заявляют о своих желаниях государственных дотаций, так что на коммерческий кинематограф посматривают косо.
Кто готов поделиться деньгами со своим ближним в очереди? Намного проще совершенно искренне пожелать ему удачи.
МЫ СТРОИЛИ, СТРОИЛИ, И ПОКА НЕДОСТРОИЛИ
Сергей Сельянов — единственная постоянная величина мероприятий, приуроченных к празднику Дня российского кино, и на его долю вчера пришлось большинство вопросов, адресованных журналистами. Сергей Михайлович «отдувался» и за отечественных продюсеров, и за проекты по кинофикации страны, и за «Ленфильм», и даже за высокие закупочные цены на международных кинорынках.
Он критикует недостаточно эффективную модель гос.поддержки («средства нельзя размазывать тонким слоем на отдельные проекты») и признается, что был вынужден отказаться от 50% новых проектов ввиду их экономической нецелесообразности. Фантастика, боевики, мюзиклы и другие, более дорогостоящие жанры во время кризиса рискуют так и не получить своего развития в российском кинематографе, хотя сама индустрия очень нуждается в качественном жанровом разнообразии.
На вопрос CINEMAPLEX о перспективах строительства кинотеатров в малых городах Сергей Сельянов ответил развернуто, упомянув о проектах, которые анонсировались в течение этого года. Самый успешный был реализован в городах Тульской области, который был инициирован губернатором — под кинопоказ отреставрировали здания ДК и завезли новое проекционное оборудование, но подчеркнул, что без государственной системной поддержки в этом направлении добиться качественного роста невозможно. В настоящий момент развитие сети кинотеатров в российских регионах возможно только при заинтересованности местных властей.
В прошлом году Эдуард Пичугин подробно рассказывал о проблемах «кинофикации» малых городов:
Без преференций и протекционизма со стороны государства (возможно, субсидирование ставок) это сделать нельзя. Только около 50 объектов из 1000 смогут быть успешными и развиваться самостоятельно. Около 200 не будут требовать постоянных дотаций и смогут существовать за счет внутренней рентабельности. Все остальные тысячи кинотеатров будут исключительно дотационные и находиться на плечах регионов.
Эти слова полностью перекликаются с мнением Сергея Сельянова, которое он высказал вчера. Прошедший год, получается, оставил отрасль в решении вопроса «кинофикации» на том же месте.
___________________
Хотелось бы верить, что состоявшийся телемост получился таким скромным и частным (главный информационный повод — национализация студии «Ялта-Фильм»), потому что все участники отрасли увлеченно заняты работой — снимают новые фильмы, реконструируют съемочные павильоны, строят новые кинотеатры, но почему-то кажется, что киноиндустрию постепенно порабощает меланхолия.
Есть вещи и события, которые будут происходить и повлиять на которые индустриальное сообщество не в силах, так что приходится уповать на высшие силы и надеяться, что деньги все-таки достанутся (а еще лучше — в нужном количестве, чтобы рискнуть), что съемки в Крыму пройдут успешно, что зритель оценит затраченные усилия.
Российский кинематограф подрос на целый год, и в его жизни надежды, правда, не слишком обоснованной, стало еще больше. По всем законам драматургии индустрия сейчас готовится к кульминации. Как говорил Александр Митта, «кино — это всегда между адом и раем».
В ТЕМУ
ДЕНЬ РОССИЙСКОГО КИНО: «МЫ ДОЛЖНЫ ВЕРИТЬ В ЧУДО!», ИЛИ ГОД СПУСТЯ
