Этот рассказ мы с загадки начнем,
Даже Алиса ответит едва ли,
Что остается от сказки потом,
После того, как ее рассказали?
В. Высоцкий
Жизнь «Кинотавра» сохраняется в медиа. Медиапространство фестиваля довольно разнообразно — здесь и сайт, как информационный центр с его архивом и фотогалереей, и газета «Кинотавр-Daily« — ежедневный вестник фестиваля, и канал на YouTube, где выкладываются записи пресс-конференций с создателями конкурсных фильмов и круглых столов/ мероприятий деловой программы «Кинотавра».
Фестиваль, как айсберг, представляет нам возможность увидеть и насладиться несколькими насыщенными днями, при том что невидимая, «подводная» часть этого айсберга содержит долгие месяцы подготовки к праздничному марафону, и занимаются этим делом люди, которые понимают — надо не только показать кино, но и правильно поговорить о нем, обсудить, сохраняя след в истории кинопроцесса.
О некоторых подробностях подготовки к фестивалю мы поговорили с кинокритиком, отборщиком фильмов и ведущей пресс-конференций «Кинотавра» Викторией Белопольской.
Когда для Вас начинается подготовка к новому фестивалю «Кинотавр»?
Примерно в декабре мы начинаем отсматривать фильмы и этот процесс длится вплоть до завершения формирования программы.
Какой период работы для вас сложнее – подготовки к форуму или работы на самом фестивале?
Конечно подготовки. Очень много нужно всего просмотреть. Ведь для того, чтобы понять, как подать тот или иной фильм конкурсной программы, нужно понимать, в каком окружении он находился на этапе выбора, каковы тенденции кино этого года.
Правильно ли я понимаю, что Вы посмотрели все 75 фильмов, претендовавших на участие в конкурсе?
Да, практически все. Хотя не все – полностью.
Что Вы делаете еще, о чем участники «Кинотавра» даже не подозревают?
Хороший вопрос. Иногда мы рекомендуем некоторые фильмы, которые по каким-либо причинам не могут попасть в конкурс «Кинотавра», другим фестивалям. «Кинотавр» имеет свой специфический колорит и окружен индустриальным сообществом – здесь всё имеет значение – и Сочи, и Кинорынок. Поэтому те фильмы, которые по формату больше подходят, форумам с более радикальной или экспериментальной репутацией, мы рекомендуем, например, фестивалю «Движение».
А с «Окном в Европу» вы скорее дружите, или конкурируете? И с ММКФ?
С «Окном в Европу» дружим, они более смелы в формировании программ, чем «Кинотавр», у них есть своё лицо и тема, есть особые форматы – тот же «Выборгский счет»… А у ММКФ свои задачи, как и у продюсеров российских фильмов, которые в них участвуют. Московский фестиваль – международный, поэтому создатели больших, претендующих на высокие оценки фильмов, которые идут в конкурс, понимают, что таким образом они отсекают для себя возможность участия, допустим, в конкурсах Венеции или Торонто. И в этом случае им важны какие-либо преференции, которые можно получить от участия в ММКФ. Допустим, государственную поддержку следующего фильма, или что-то еще.
По слухам, несколько известных режиссеров (например, Тодоровский, Кочаловский, Лунгин…) отказались отдать свои готовые картины в конкурс «Кинотавра» как раз по причине возможного приглашения в конкурсы упомянутых Венеции и Торонто. Но есть же правило, что участие в домашнем конкурсе не является препятствием…
Да, Вы совершенно правы, правило есть, но фестивали класса А настолько жестоко конкурируют и борются за фильмы, что любая «засвеченность» в международном масштабе (а «Кинотавр» отражается в англоязычной прессой) уже есть свидетельство того, что фильм потерял, так сказать, свою девственность. Поэтому, к сожалению, «Кинотавр» лишился в этом году некоторых фильмов по этой причине.
Пресс-конференция – безусловно, импровизация, спонтанность. Результаты обсуждений на пресс-конференциях – не всегда ровные, но порой они задают контексты восприятия. Помнится, в каком-то разговоре с Сигаревым, кто-то назвал СТРАНУ ОЗ «страной ноль-три» и Сигарев это подхватил, а потом это стало некоторым мотивом толкования смыслов фильма. Ставите ли Вы перед собой подобную задачу в обсуждениях? Может, стоит «эксплуатировать» журналистов пожестче?
Конечно, формирование контекстов восприятия – важная ценностная задача и, возможно, было бы интересно встроить в формат пресс-конференции вступительную часть минут на 20, где кто-либо из кинокритиков, киножурналистов давал бы профессиональную оценку, разбор фильма и потом вокруг обсуждения этого выступления строилась бы дискуссия и вопросы/ответы.
Но всё же это, прежде всего, пресс-конференция, не обсуждение круга профессионалов. В формате фестиваля это такая опция, где журналисты могут участвовать, могут – нет. «Обязаловки» здесь быть не может. Другое дело, что «Кинотавр» не раз пытался реализовать и формат обсуждений (были попытки журнала «Сеанс», были обсуждения молодых кинокритиков), но в традицию это не сложилось. В том числе, и благодаря чувствительности авторов к критике.
Какие впечатления, связанные с «Кинотавром» Вы цените? Что для вас является показателем успеха вашей работы?
Для меня важны эмоциональные впечатления от фильмов. Открытия, которые случаются на фестивале. Например, в прошлом году это была СТРАНА ОЗ, в этом году – ЗООЛОГИЯ. Порой меня огорчает выбор Жюри, но успех, как результат, я не определяю никак. Для меня фестиваль – это процесс, который сам по себе наполнен смыслом.
В ТЕМУ
ЛЮДИ, КОТОРЫЕ СОХРАНЯЮТ ФЕСТИВАЛЬ В ИСТОРИИ. ЧАСТЬ 1 — «КИНОТАВР DAILY»
ВСЕ ПУБЛИКАЦИИ О 27-М «КИНОТАВРЕ» НА CINEMAPLEX