Французское кино: миллиардные субсидии и пустые залы

Франция гордится своей уникальной моделью поддержки кинематографа, которая десятилетиями позволяла сохранять национальную идентичность в условиях голливудского доминирования. Однако официальный отчет Генеральной инспекции финансов (IGF) рисует тревожную картину. Масштабная государственная поддержка, достигшая почти 1,2 миллиарда евро в год, привела к парадоксу: чем больше денег получает отрасль, тем меньше зрителей приходят на французские фильмы. Согласно документу, ежегодно во Франции выпускается около 300 художественных фильмов, но половина из них собирает в прокате менее 20 000 зрителей. Лишь двадцать картин преодолевают отметку в миллион посещений. При этом 66% фильмов с бюджетом свыше 15 млн евро оказываются убыточными — даже при наличии госсубсидий.

Субсидии растут, аудитория падает

Согласно отчёту Инспекции генеральной финансов Франции (IGF), в 2023 году во французских кинотеатрах вышло 716 фильмов, из них 406 — национальные. Но зрительский интерес не растёт. Посещаемость кинотеатров за последние годы стабилизировалась, а после пандемии даже снизилась: с 200 миллионов посещений до 175 миллионов. При этом количество фильмов увеличилось почти вдвое по сравнению с началом 2000-х.

В 2023 году было одобрено к производству 298 фильмов. По сравнению с началом 2000-х производство выросло почти на 50%. При этом система господдержки, призванная стимулировать успех, по сути, финансирует его отсутствие.

В результате возникает парадокс перепроизводства: чем больше фильмов, тем меньше зрителей на каждый из них. В 2022 году более трети (35%) субсидированных фильмов собрали менее 20 тысяч зрителей, а три четверти (72%) — не превысили отметку в 200 тысяч. При среднем бюджете фильма около 4,3 млн евро, это означает, что большинство картин не способны даже приблизиться к окупаемости.

Учитывая, что средний бюджет французского фильма составляет 4,3 млн евро, а сборы в 1,5 млн евро (примерно 200 000 билетов) не покрывают и половины затрат, становится ясно: экономическое выживание многих картин возможно лишь благодаря щедрым субсидиям.

Цена одного зрителя

Еще более показательная метрика — стоимость одного зрителя для налогоплательщика. Если в 2015 году 15% фильмов обходились без госсредств или стоили казне меньше 1 евро на зрителя, то к 2022 году таких «самоокупаемых» проектов осталось лишь 6%. В том же году каждый пятый фильм (20%) стоил государству более 50 евро за каждого пришедшего на него зрителя, а некоторые — и вовсе свыше 500 евро.

Порочный круг зависимости

Отчет констатирует, что государственное финансирование стало не просто помощью, а основным источником жизни для кинопроизводства. Доля госсредств (прямые субсидии CNC, региональные помощи и налоговые кредиты) в бюджетах фильмов почти удвоилась за десятилетие: с 16% в 2012-м до примерно 30% в последние четыре года. Для картин с бюджетом выше 15 млн евро эта доля и вовсе выросла в четыре раза. При этом частные инвестиции сократились. Фактически, государственные деньги не дополняют, а вытесняют частные, создавая порочный круг зависимости.

Анализ рентабельности 837 фильмов, выпущенных в 2015-2018 годах, показал:

Только 16% окупили свои затраты за счет кассовых сборов, телепоказов и продаж на физических носителях (без учета экспорта и VOD).
Если же вычесть из затрат государственные субсидии, доля «рентабельных» картин поднимается до 28%. Это наглядно демонстрирует, что без дотаций четыре из пяти фильмов были бы убыточными для своих создателей.

Предлагаемые реформы

IGF рекомендует ограничить бюджет Центра национального кино (CNC), сократить автоматические субсидии и реформировать налоговые льготы. Целый ряд мер по «оздоровлению» системы приведёт к экономии около 52 млн евро для CNC. В частности, предлагается снизить кредит по налогу на кино с 30% до 20% для проектов с бюджетом до 7 млн евро и до 25% для более крупных картин. Также среди предложенных мер — упразднение малоэффективных программ (например, помощи «жанровому кино») и, что важнее всего, введение потолка для налоговых поступлений CNC. Это должно уменьшить зависимость отрасли от госфинансирования и вернуть часть ответственности продюсерам и дистрибьюторам.

Однако даже сами авторы отчёта признают: косметические меры не решат структурной проблемы. Пока главной метрикой успеха остаётся количество произведённых фильмов, а не количество зрителей, французский кинематограф будет продолжать снимать больше — но смотреть его будут всё меньше.

Итоги

Франция создала уникальную систему культурного протекционизма, благодаря которой национальное кино живёт даже в условиях мирового доминирования стримингов и блокбастеров. Но сегодня этот успех всё больше напоминает иллюзию — кинематограф живёт, потому что его субсидируют, а не потому, что его смотрят. И парадокс заключается в том, что его главный покровитель — государство — невольно стал соучастником его отрыва от аудитории.