В то время как французские фильмы бьют рекорды по международным кассовым сборам, домашний бокс-офис тает.
Недавно Французский киносовет (Centre Nationale de la Cinematographie) опубликовал доклад, из которого следует, что в 2012 году продажи французских фильмов за пределы страны увеличились до $282 млн, достигнув десятилетнего максимума. А по сравнению с 2011 годом прошлогодние релизы и вовсе прибавили 35% в сборах. Впрочем, в этом году, по крайней мере в российском прокате, французы несколько снизили свой натиск — наиболее кассовые релизы ШУТКИ В СТОРОНУ (41 млн руб) и МОЛОДА И ПРЕКРАСНА (27 млн) заметно уступают прошлогодним АРТИСТУ (82 млн руб) и 1+1 (51 млн руб). Тем не менее, ситуацию на международным рынке французские кинопроизводители могут смело записать себе в актив, в то время как дома дела обстоят совсем не так радужно.
Прошло уже полгода с тех пор, как исполнительный директор Canal Plus Пьер Лескюр, уполномоченный французским правительством, чтобы подготовить исследовательскую базу для антипиратской компании, опубликовал свой отчет. Но законотворцы запутались в паутине противоположных интересов правообладателей, показчиков, телевизионщиков и онлайн-видео провайдеров.
Тем временем, национальный кинопрокат во всех его ипостасях погрузился в затяжную депрессию: кинотеатральный бокс-офис на данный момент рискует потерять 10% по сравнению с 2012 годом, продажи VOD-сервисов сократились на 6,5%, а DVD и Blu-ray — на 16%. На этом фоне ясно обозначились две основные проблемы: отсутствие внятной антипиратской политики и крайне неоднозначная ситуация с затяжными окнами между кинотеатральным релизом и его появлением в интернете.
Предыдущий закон подразумевал блокировку ресурса, разместившего пиратский контент после трех предупреждений. Норма была отменена в июле, но законодатели до сих пор ничего не предложили взамен. Именно на это сетует генеральный директор Canal Plus Родольф Белмер:
Санкции предыдущего закона не были заменены решительно ничем, и это создает правовой вакуум.
Нанцо Паолини, исполнительный директор крупнейшей коммерческой сети TF1 упомянул о 25,000 ссылок на целые фильмы на одном только Youtube в первом квартале 2013 года:
Можете представить себе, какой ущерб нанесен фильмам.
В докладе Лескюра серьезно досталось и неоправданно длинным окнам проката: VOD-сервисы, работающие с клиентами по принципу подписки, получают доступ к премьерам не раньше чем через 36 месяцев с первого дня релиза, платформы с возможностью единовременной покупки фильма находятся куда в более приемлемом положении — они получают доступ к свежим картинам уже через 4 месяца. Лескюр, однако, предлагает сократить эти интервалы — до 18 месяцев в случае с VOD-сервисами по подписке и до 3-х месяцев при единовременной покупке.
Но такое предложение совсем не находит отклика у французских телевизионщиков. На двухдневной конференции в Дижоне, организованной Гильдией авторов, режиссеров и продюсеров, Нанцо Паолини и Родольф Бельмер полностью сошлись во мнении, что сокращение окна для VOD-сервисов по подписке недопустимо, так как послужит лишь интересам американских гигантов вроде Amazon и Netflix, которые уже давно заглядываются на французский рынок.
Источник: Variety
В ТЕМУ
ВО ФРАНЦИИ ПРИНЯТА ХАРТИЯ О РАВЕНСТВЕ ПОЛОВ В КИНОИНДУСТРИИ
