2025 год стал для мирового кинопроката периодом осторожного восстановления. Общемировая касса, по предварительным оценкам, показала умеренный рост, однако всё ещё значительно отстаёт от допандемийных показателей, особенно в Северной Америке (–23% к допандемийному уровню). По оценкам Gower Street Analytics, мировая касса за 11 месяцев достигла $29,7 млрд (+5% к 2024 году), но осталась на 4% ниже уровня 2023 года и на 18% ниже средних показателей 2017–2019 годов. Стабильность мирового рынка во многом обеспечили Китай и Европа. В этом контексте французское кино демонстрирует адаптивность и сохраняет международное присутствие.
Зарубежный прокат
На больших экранах за рубежом французское кино продолжило путь восстановления, приблизившись к символической отметке в 42,5 миллионов проданных билетов и заработали $272 млн. Это на 6% больше, чем в 2024 году, и соответствует общемировому тренду роста. Однако относительно среднего показателя 2017–2019 годов результат остаётся отрицательным (–26%).
Этот рост, однако, сопровождался нарастающей разделением успеха: более половины всей зарубежной кассы обеспечили всего семь картин:
- Дракула (Dracula)
- Эмилия Перес (Emilia Pérez)
- Зверопоезд (Pets on a Train)
- Братья по нотам (The Marching Band)
- Поток (Flow)
- Я всё ещё здесь (I’m Still Here)
- Ночь в зоопарке (Night of the Zoopocalypse)
Анимация в целом пережила успешный год, достигнув рекордной доли в общих продажах билетов, которая достигла рекордных 34,3%. Удалось продать более 13 млн билетов — третий результат в истории для французской анимации.
Одновременно географическая карта успеха перерисовалась: Латинская Америка укрепилась в качестве второго по важности региона (8,8 млн зрителей, 23,1% от общей аудитории), в то время как традиционно сильные рынки, такие как Азия и Восточная Европа, показали спад. Важной тенденцией стало снижение доли чисто франкоязычных и полностью французских проектов, что свидетельствует о растущей зависимости международного успеха от многоязычных копродукций. Так доля фильмов на французском языке упала до 67,2% (с 73,4% в 2024 году), доля массового-контента — до 55,1% (с 76,5%). Это связано с успехом массовой-копродукций и фильмов на иностранных языках.
Фестивали
На фестивальной арене, после нескольких лет безраздельного лидерства, Франция временно уступила первое место США в количественном зачёте на десяти крупнейших смотрах. Количество французских фильмов сократилось на 7,9% (до 233), количество селекций — на 2,5% (до 354). Это объяснимо мощным возвращением американской индустрии после периодов простоя. Тем не менее, качественное влияние французского кино осталось непоколебимым: Франция собрала больше всех наград (52 приза), а её фильмы циркулировали между фестивалями наиболее активно.
ТВ и онлайн
Сфера потокового вещания (SVOD) в 2025 году характеризовалась острой глобальной конкуренцией и консолидацией игроков. Netflix достиг 190 млн активных подписчиков в месяц и увеличил инвестиции в контент на 11% ($18 млрд). При этом доля американского контента в новых релизах упала на 12%, а Китай и Южная Корея вошли в тройку лидеров. Несмотря на доминирование американского контента, французские работы удерживали стабильные, хотя и скромные, позиции, занимая шестое место среди всех стран-поставщиков нового контента — 3,8% от всех новых релизов (8 250 работ). Драмы, комедии и документалистика составили основу французского SVOD-экспорта, находившего наиболее тёплый приём в Турции, Бельгии и России. Это указывает на наличие устойчивой, хотя и нишевой, глобальной аудитории для французского повествования в цифровой среде.
Телевидение, переживающее давление со стороны стримингов, осталось важным каналом распространения французского аудиовизуального контента. Более четырёх тысяч французских работ, включая сотни сериалов, вышли в эфир за рубежом. Франция сохранила статус третьего в мире экспортёра телевизионных программ (доля 6,9%), уступая лишь англоязычным гигантам — США и Великобритании. Её предложение отличалось жанровым разнообразием: художественные фильмы и сериалы, документальное кино и анимация, опирающаяся на проверенные франшизы, находили свои окна в эфире от Испании и Германии до Польши и Чехии, где французский контент даже обошёл британский по объёму вещания.
Направления:
- Художественные фильмы и сериалы — более 50% новых программ.
- Документальное кино — около 30%.
- Анимация — почти 10%, опирается на сильные франшизы.
Среди каналов выделяются ARTE (Германия), Télé-Québec (Канада) и Planete+ (Польша).
Отдельного упоминания заслуживают точечные успехи, иллюстрирующие многогранность французского влияния: мюзикл Emilia Pérez покорил мир и академии кинопремий; сериал Ad Vitam стал одним из самых просматриваемых на Netflix; а такие фильмы, как Family Therapy и The Marching Band, доказали способность французских историй становиться локальными хитами в самых разных странах, от Греции до Дании.
Таким образом, 2025 год стал для французского кинематографа годом стратегической адаптации в условиях трансформации глобальной индустрии. Сохраняя свои культурные корни и качественные стандарты, Франция активно использует инструменты копродукции, делает ставку на сильные жанры вроде анимации и ужасов, и осваивает все каналы дистрибуции — от кинотеатров и фестивалей до телеэкранов и цифровых платформ. Окончательные итоги года будут подведены осенью 2026 года, но уже сейчас ясно, что французское кино продолжает говорить на языке, понятном мировому зрителю.