От фестивального кино ждешь открытий, хотя и понимаешь, что много их не будет. Конкурс на «Кинотавре» традиционно сильный, но третий день особых сюрпризов не преподнес.
БЕЛАЯ БЕЛАЯ НОЧЬ
Сюжет.
Частный детектив, бывший оперативник, уволенный когда-то из органов («за горячность», как в конце выяснится) приезжает из Москвы в Питер искать пропавшего 19-летнего парня: он поехал из Москвы в город на Неве на концерт и не вернулся. По ходу выяснения обстоятельств исчезновения, детектив встречается с разными людьми и, в конце-концов, находит парня в областной больнице в бессознательном состоянии, но живого.
Впечатления от просмотра.
В первых же кадрах фильма выясняется, что детективная линия, которую, кстати, режиссер Салахутдинов, ученик Германа-старшего, исправно раскручивает, его не слишком интересует. Настоящие герои фильма — город Питер, люди, звуки, размышления.
Старушка, сидящая дни и белые ночи напролет возле окна рассказывает о том, что стекла истончаются от взглядов; бывшая возлюбленная главного героя — о том, что вкус торта «того самого» уже не тот; за кадром Борис Гребенщиков поет, о том, что «сколько не идти, отсюда никуда не уйдешь».
Все эти зарисовки и киноразмышления довольно странны, маловнятны и плохо сочетаются с линией расследования пропажи юноши. С одной стороны детектив держит фильм структурно и задает ритм, а с другой, эти встречи с персонажами и параллельные микроистории разрушают этот ритм. Фильм кажется непластичным, логика сбивается атмосферными зарисовками.
И только к концу, когда история, наконец выходит на финишную прямую и главный герой (которого играет Артем Цыпин) перестает быть сторонним наблюдателем, идущим по следу, а берет в руки арматуру и превращается из сосредоточенного следака в хрипящего от ярости зверя, фильм обретает некую стройность, законченность. Парнишка найден, его обидчики наказаны; дело, в которое мальчик впутался, пойдет своей дорогой. Мосты разведены.
Из аналогов напрашиваются румынские фильмы вроде того же фильма ПОЛИЦЕЙСКИЙ, ИМЯ ПРИЛАГАТЕЛЬНОЕ.
СПРОСИ МЕНЯ
Сюжет.
Фильм в жанре мокьюментари. Режиссер фильма собрала реальные монологи реальных людей разных национальностей, «понаехавших» в Москву. Содержание монологов — отношение к миграции, причины перемен места жизни, обстоятельства прошлого и надежды на будущее, порой — мировоззренческие взгляды.
Впечатления от просмотра.
Режиссер Вера Харыбина, будучи по образованию еще и актрисой, была увлечена идеей того, как реальный монолог можно по-актерски сыграть, пересказать, войдя в образ своего героя. Идея малобюджетная, практически несложно реализуемая с технической точки зрения, но требующая филигранного исполнения. Ибо, малейшая фальшивая нота — и монолог, за которым стоит реальный человек и невыдуманные мысли, превращается в кривляние.
К чести режиссера, ей удалось избежать этого более, чем на 90%. Выбивается из общего ряда лишь монолог москвички, редактора «Литературной газеты». Тут пародийный момент выходит на первый план и появляется легкое разочарование от фейковости.
В целом, слушать героев интересно. За 56 минут фильма перед зрителем проходит восемь сюжетов- грустных, трогательных, забавных, наивных, мудрых, просто житейских; восемь персонажей, которым, очевидно, автор симпатизирует, хотя и не без иронии. Никакого пафоса; в отдельных случаях ощущение погружения в историю — полное.
Прокатные перспективы.
Прокатный горизонт обоих фильмов вряд ли широк. Судя по нашему опросу на сайте : «Какими фильмами из программы КИНОТАВРА прошлого года Вы работали в прокате?» 37% проголосовавших прокатывали фильм-победитель ГЕОГРАФ ГЛОБУС ПРОПИЛ; 10% — фильм, безусловно, авторский, но имеющий оттенок развлекательности — ИНТИМНЫЕ МЕСТА.
28% проголосовавших не прокатывали фестивальные фильмы вообще.
Тем не менее, у этих картин есть аудитория. Для того, чтобы привести её в кино, нужно гораздо больше усилий, чем если бы кинотеатр прокатывал блокбастер. Тем не менее, такой опыт есть, он накоплен годами работы различных киноклубов, фестивалей, специализированных кинозалов и кинотеатров.
Почему бы, например, не объединить фильмы «Кинотавра», не нашедшие своего дистрибьютора, в специальную программу и не прокатать её хотя бы по крупным городам под условным названием «Эхо Кинотавра»? Подобную идею мы уже высказывали Александру Роднянскому:
CINEMAPLEX: Александр Ефимович, возможно ли реализовать в современной системе кинопроката идею о „выездном“ фестивале „Кинотавр“, чтобы фильмы, которые, например, остались без дистрибьютора, объединить в одну программу и провезти ее по городам России, на радость зрителям?
Александр Роднянский: Чтобы „Кинотавр“ выступил в роли дистрибьютора? (пауза). Это хорошая, современная идея, потому что многие фестивали сегодня превратились в такой параллельный прокат для непростого кино, на которое у дистрибьюторов не хватает времени, денег или мужества. Объединить все фильмы в программу под единым брендом популярного фестиваля, чтобы фильмы увидели во многих российских регионах — это интересно. Признаться, такая деятельность по-настоящему затратна, а мы очень ограничены в средствах на проведение фестиваля в Сочи. Эта идея очень сомнительна с точки зрения своего коммерческого потенциала, но если будут выделены дополнительные финансы, то тогда возможно все.
Если со стороны государства компенсировать кинотеатрам постановку в прокат отечественных фильмов, заведомо отказываясь от того или иного зарубежного контента, то в течение 3-4 лет мы могли бы достичь значительных результатов.
Опыт проката небольших программ «некоммерческого» кино есть у компании «Другое кино». Суть её проекта«Континуум» заключается в онлайн-трансляции фильмов в любую точку страны. Показы сопровождаются выступлением режиссера в прямом эфире, а зрители смогут обсудить картину с её создателем.
По признаку «событийного проката» успешно была показана по стране юбилейная серия «Доктора Кто». Такой прокат требует дополнительных усилий в подготовке и не бывает массовым, но эффективность его несомненна.
Могу поделиться и личным опытом: будучи руководителем Киноклуба в городе Тольятти, вместе с моим самарским коллегой Михаилом Купербергом я участвовала в проведении тринадцати фестивалей «Новое кино России» в период с 1992 по 2010 годы. В его программу входили российские ленты, не попавшие в городской прокат, но заслуживающие, по нашему экспертно-киноманскому мнению, внимания публики. На 2-3 фестивальных сеанса собиралось порой столько зрителей, сколько иные фильмы имели за две недели «широкого» проката.
Одним словом, варианты продвижения российского кино, составляющего славу фестивалей не только в России, но и Зарубежом — есть.
Учитывая, что Минкульт поддерживает не только кинопроизводство, но и прокат российского кино, не воспользоваться этим (безусловно, на конкурсной основе)), наверное, стоит попытаться, хоть самому «Кинотавру», хоть при поддержке кого-то из дистрибьюторов.
Будем надеяться, подобные чаяния будут однажды реализованы.
В ТЕМУ
ВСЕ ПУБЛИКАЦИИ С ТЕГОМ «КИНОТАВР-2014»
