Донецк сегодня занимает ведущие позиции среди новых регионов по вовлеченности в кинопроизводство. Об этом на полях фестиваля «Киномаевка» в арт-кластере «Таврида» заявил генеральный директор Института развития интернета (ИРИ) Алексей Гореславский. По его словам, за последнее время на территории Донецка было реализовано 73 проекта — художественных, документальных и других форматов. Гореславский подчеркнул, что регион «с серьезным отрывом лидирует» по числу съемок среди новых субъектов страны. Отдельно он отметил участие главы ДНР Дениса Пушилина в поддержке киноиндустрии.
По данным ИРИ, наиболее активными в подаче заявок на государственную поддержку также остаются представители ДНР. За последние три года институт поддержал более 40 проектов из исторических регионов, около 35 из которых пришлись именно на Донецк. Остальные заявки распределились между Луганской, Запорожской и Херсонской областями.
Одновременно представители индустрии говорят о нарастающем кризисе внутри отрасли. Главный продюсер «Амедиа Продакшн» Наталия Клибанова сообщила, что стоимость кинопроизводства в России ежегодно растет на 20–30%. По ее словам, сильнее всего дорожает работа специалистов — актеров, операторов, художников и технических сотрудников съемочных групп. Гонорары отдельных звезд, как утверждает продюсер, могут увеличиваться сразу на 50% за год.
На этом фоне продюсеры все активнее ищут молодых специалистов и развивают образовательные программы в регионах. Однако даже при наличии региональных субсидий и системы рибейтов число запускаемых проектов сокращается.
«Из десяти проектов, которые планировались к производству, в итоге остается четыре», — отметила Клибанова.
По ее оценке, совокупный объем производства фильмов и сериалов за последнее время сократился почти вдвое. Причиной она назвала стагнацию бюджетов телеканалов, онлайн-платформ и господдержки на фоне инфляции.
Режиссер Сергей Члиянц заявил о растущем имущественном и производственном расслоении внутри индустрии. По его словам, компании, имеющие доступ к государственным субсидиям, способны выплачивать топовым актерам многомиллионные гонорары: вплоть до трех миллионов рублей за съемочный день. Это, считает режиссер, формирует недобросовестную конкуренцию и «внутриотраслевой разврат».
Члиянц привел в пример независимый фильм молодых авторов, который был снят за сумму, равную однодневному гонорару одного артиста. При этом режиссер считает, что российский рынок уже столкнулся с перепроизводством контента.
«Каждую неделю в прокат выходит по 15–20 картин, и зритель просто не успевает ориентироваться в этом потоке», — отметил он.
Проблемы производства фильмов о специальной военной операции обсуждались и на совещании в Совете Федерации, посвященном созданию художественного кино о СВО и участниках боевых действий. Представители индустрии назвали среди ключевых сложностей длительные согласования с Министерством обороны, бюрократические ограничения и трудности с получением военной техники для съемок.
Президент Гильдии кинодраматургов Алексей Алешковский заявил, что современному российскому кино не хватает героев, способных стать ролевыми моделями для молодежи.
«Мы видим портреты участников СВО на улицах, но практически не знаем их историй», — подчеркнул он.
Режиссер Андрей Симонов, снявший фильм «Малыш», призвал активнее привлекать к работе военных корреспондентов и участников боевых действий. При этом он раскритиковал чрезмерную, по его мнению, осторожность согласующих структур.
«Если убрать из таких фильмов всю жесткую правду жизни, кино получится пластмассовым», — заявил режиссер.
Отдельную дискуссию вызвала тема возрастной маркировки картин о СВО. Часть участников рынка выступила за смягчение ограничений и введение отдельного статуса «социально значимого контента». В Минкульте, в свою очередь, напомнили, что маркировка контента регулируется действующим законодательством, хотя для военной тематики уже действуют определенные послабления.
«Мы и так делаем поблажки контенту о войне», — отметила Директор департамента кинематографии Минкульта Анна Ярина.
Продюсер Максим Королев, работавший над фильмом «Позывной “Пассажир”», заявил, что получить финансирование на проект о СВО сегодня несложно, однако качество многих картин остается низким.
Несмотря на сложности проката, телевидение продолжает оставаться основной площадкой для продвижения фильмов о СВО. Об этом сообщил продюсер проекта «СВОИ» Алексей Чукуров. По его словам, основную аудиторию подобных картин составляют зрители старше 35-40 лет. Этот тренд подтверждают и данные онлайн-кинотеатров.
Первый фильм франшизы «Свои. Баллада о войне», по словам Чукурова, собрал около 13 млн просмотров — 10 млн пришлись на телевизионный эфир и еще 3 млн на стриминговые платформы.
Вместе с тем представители кинотеатрального бизнеса считают, что проблема проката фильмов о СВО связана не с предубеждением площадок, а с нехваткой сильных сценариев и эффективного маркетинга.
«Зрителю нужен качественный и эмоционально убедительный фильм — независимо от темы», — отметил продюсер и владелец сети кинотеатров Роман Исаев.
