Ежегодно Министерство культуры тратит на поддержку отечественного кинематографа миллиарды рублей (6,7 млрд рублей в 2013-м году). Львиная доля в 6 млрд достается производственному сектору, оставшаяся сумма распределяется на другие нужды, в том числе на поддержку «национальных фильмов» в российском прокате. Вот только, оказывается, дистрибьюторы и компании-производители совершенно не спешат участвовать в конкурсах, которые регулярно объявляются на сайте Минкульта.
Мы решили изучить вопрос, каким образом используются средства, предназначенные для поддержки отечественных фильмов в прокате.
Обращаем ваше внимание, что все данные взяты нами из открытого источника — сайта Министерства культуры РФ, так что вы, уважаемые читатели, можете самостоятельно изучить все представленные документы.
Большое количество конкурсов и их тематика, затрагивающая разные области киноиндустрии, предполагает выделение нескольких категорий:
1. Открытые конкурсы для финансирования проката или показа национального фильма;
2. Открытые конкурсы для проведения разнообразных исследований, например: анализ региональных различий востребованности отечественных фильмов зрительской аудиторией кинотеатров;
3. Открытые конкурсы для проведения разнообразных киномероприятий, прежде всего, кинофестивалей;
4. Открытые конкурсы для создания игровых национальных кинофильмов (дебютное кино, завершение работы над картиной и так далее);
В этой публикации мы подробно рассмотрим первый пункт, который затрагивает вопросы кинопроката (остальные затронем позже — ввиду глобальности темы открытых конкурсов). Тема проникновения отечественного кино на большие экраны активно муссируется в отрасли, и очень многие продюсеры говорят о том, что Голливуд «подавляет» российских производителей. Государство сформировало целый пакет предложений, например: освободить отечественных производителей от уплаты НДС для рекламных услуг, которые идут на коммерческое продвижение картин.
В качестве мер поддержки отечественной киноиндустрии существует также и система грантов и конкурсов. Но, одно дело — льготное налогообложение, и совсем другое — раздача бюджетных средств. Присмотримся к ней повнимательнее.
ГЛАВНЫЙ ТРЕНД — УЧАСТНИК И ПОБЕДИТЕЛЬ В ОДНОМ ЛИЦЕ
Получить дополнительные средства на продвижение отечественных фильмов — замечательная перспектива, и оказывается, Министерство культуры иногда объявляет открытые конкурсы для финансирования проката или показа национального фильма. Казалось бы, конкуренция в таких конкурсах должна быть очень высокой, по аналогии с защитой проектов, которая проводится сразу в двух ведомствах — Министерстве культуры и Фонде кино.
Однако, внимательно изучив протоколы заседаний Единой комиссии, куда входят 8 постоянных членов, мы обнаружили удивительную закономерность: подавляющее большинство конкурсов признано несостоявшимися!
Красноречивый пример — Открытый конкурс (финансирование проката или показа национального фильма) № 0173100007713000953. Представлено шесть лотов на фильмы в разных жанрах:
- на тему «Мелодраматическая комедия»;
- на тему «Дебютное авторское кино»;
- фильма – дебюта;
- авторского фильма;
- социальной тематики;
- комедийного жанра.
Только в одном (лоте №5) количество участников составило два, но один из них (ООО «Второе Продюсерское Управление Свердловской Киностудии») не был допущен к рассмотрению. На лот №6 (фильм комедийного жанра) не было подано ни одной заявки!
Формулировка «Конкурс не состоялся» отнюдь не означает, что выделенные средства вернулись в государственный бюджет. Оказывается, один участник конкурса — это гарантированная победа. Приведем формулировку с сайта Минкульта:
В соответствии с частью 5 статьи 27 Федерального закона от 21 июля 2005 г. № 94-ФЗ в случае, если конкурс признан несостоявшимся и только один участник размещения заказа, подавший заявку на участие в конкурсе, признан участником конкурса, заказчик в течение трех рабочих дней со дня подписания протокола рассмотрения заявок на участие в конкурсе, обязан передать такому участнику конкурса проект контракта, который составляется путем включения условий исполнения контракта, предложенных таким участником в заявке на участие в конкурсе, в проект контракта, прилагаемый к конкурсной документации. Такой участник не вправе отказаться от заключения контракта.
Безусловно, в ряде открытых конкурсов — прежде всего, для создания игровых национальных кинофильмов — наблюдается значительная конкуренция. Например, создание игрового национального кинофильма с частичной государственной финансовой поддержкой на тему: «Фильм о поиске своего места в жизни без компромисса с мечтой» (дебют) — 12 заявок, цена контракта составляет 25 млн рублей.
А вот соперничать за финансирование проката компании почему-то не спешат. Возможно, дело в том, что компании просто не владеют этой информацией — каков регламент объявления подобных конкурсов? Нужно ежедневно заходить на сайт, чтобы успеть подать заявку? Или сумма контракта настолько мала, что не является слишком привлекательной? Отметим, что сумма не превышает, как правило, 1,5 млн рублей.
На протяжении всего 2013 года в списке появляются подобные конкурсы, но участник и победитель по-прежнему остается один.
Причем, это касается не только конкурсов в отношении проката. Например, один участник (ООО «СОЮЗКИНОРЫНОК») был зафиксирован в конкурсе «Открытый аукцион в электронной форме на право заключения государственного контракта на оказание услуг по организации проведения 91-го и 92-го Российских Международных Кинорынков». Цена контракта — 2 млн рублей.
Правда, есть и более печальные ситуации: никто не подал заявку для участия в открытом конкурсе на право заключения государственного контракта на оказание услуг по модернизации и эксплуатации единой федеральной автоматизированной информационной системы сведений о показах фильмов в кинозалах.
Как вы понимаете, речь идет о ЕАИС, и Министерство решило выделить для решения этой задачи 12 млн рублей. Конкурс был объявлен 12 декабря прошлого года, но обе заявки были не допущены.
КТО ПОЛУЧИЛ ГОСУДАРСТВЕННУЮ ПОДДЕРЖКУ ДЛЯ ПРОКАТА
При изучении данной темы мы подробно рассмотрели открытые конкурсы второй половины 2013-го — первой половины 2014 года и выбрали 2 последних на тему поддержки в кинопрокате.
1. Открытый конкурс на право заключения государственного контракта на финансирование кинотеатрального проката национального фильма на тему «Молодежная мелодрама» № 0173100007713001272
Цена контракта — 1 500 000 рублей.
Единственный участник конкурса — ООО «КиноДом», которое подало заявку для фильма НА КРЫЛЬЯХ.
Признать конкурс по данному лоту несостоявшимся и рекомендовать заказчику заключить государственный контракт с единственным участником размещения заказа, который подал заявку на участие в конкурсе, и был признан участником конкурса по указанному лоту, на условиях и по цене контракта, которые предусмотрены заявкой на участие в данном лоте конкурса и конкурсной документацией
Определенно, участники кинорынка обязаны помнить такой проект в прокате, потому что, согласно условиям конкурса, организации, получившей этот заказ было необходимо:
- Изготовить 50 фильмокопий национального фильма, прокат которого будет произведен.
- Осуществить показ соответствующего фильма.
- Количество кинотеатров, в которых будет производиться показ, не должно быть менее количества изготовленных фильмокопий.
- Необходимо изготовить рекламный киноролик к фильму. Продолжительность киноролика не менее 2 минут.
- Количество копий киноролика должно быть не менее количества кинотеатров, в которых будет производиться показ.
- Количество субъектов Российской Федерации, в которых будет проходить прокат фильма – 30.
- Количество городов, в которых будет проходить прокат фильма – 45.
- Необходимо создать и разместить рекламный анонс о фильме (объем 60-80 слов, со-держание – краткая информация о фильме (исполнители главных ролей, режиссер, сценарист, краткая аннотация)) в 2 (двух) периодических печатных изданиях (тематика изданий – развлекательные; тираж такого издания должен составлять не менее 1000 экз., периодичность выхода в свет – не менее 2 раз в месяц),
- а также на двух тематических сайтах в сети Интернет (посещаемость таких сайтов должна быть не менее 2000 в неделю). Подробнее см. в конкурсной документации
Достаточно ли суммы в 1,5 млн рублей ($41-42 тысячи), чтобы выполнить эти требования в полном объеме?
На сайте Минкульта прилагается Отчет по техническому заданию НА КРЫЛЬЯХ 2013, который фиксирует усилия прокатчика по театральному прокату данного фильма. Мы просим наших читателей из числа кинотеатров написать в комментарии к данной публикации, если фильм НА КРЫЛЬЯХ действительно демонстрировался на их площадке.
Какой-либо информации в интернете о коммерческом прокате картины нет. При этом на ряде сайтов о кино она фигурирует под названием ДЕТИ ТРУЩОБ:
Вместо полнометражного фильма НА КРЫЛЬЯХ сериал под названием ДЕТИ ТРУЩОБ размещен в свободном доступе на YouTube.
Подводим предварительные итоги — ООО «КиноДом» в лице генерального директора Иванова Андрея Альбертовича не выполнило требования открытого конкурса, предоставив в Минкульт не соответствующий действительности отчет. У фильма нет ни постера, ни рекламного ролика, ни публикаций в заявленных СМИ. На сайте film.ru поисковик не находит такой фильм, на сайте afisha.ru есть профайл картины и отзыв от пользователя:
Посмотрела фильм 8 марта на канале istv -украина. Очень понравился и сюжет, и режиссура, и игра актеров. Молодцы ребята-ВСЕ! Лица новые, играют интересно, живо. Много трюков. Есть даже очень крутые. Музыка не навязчивая, паркур красиво снят, природа, а самое главное-фильм о доброте и любви!!! Рекомендую всем!
Интересно, что Андрей Альбертович также является генеральным директором ООО «Панорама Кино», организации, которая регулярно участвует в конкурсах.
2. Открытый конкурс (финансирование проката или показа национального фильма) № 0173100007713000953
Здесь представлено сразу шесть лотов, и ни в одном случае, о чем мы писали выше, конкурс не был признан состоявшимся.
Цена контракта по каждому лоту — 1 500 000 рублей.
Победители — «СинеПро» (ДЕД_005), «Панорама Кино» (2 лота — ЦЕЛЬ ВИЖУ, ВОЙНА ПРИНЦЕССЫ), ТПО «РОК» (ОТДАТЬ КОНЦЫ — фильм Таисии Игуменцевой, участник программы «Особый взгляд» Каннского фестиваля), «Арстиль» (ЗАБАВА).
Сразу отметим, что ООО «СинеПро» — это единственная компания, которая предоставила в Минкульт Отчет по техническому заданию ДЕД 005. ДЕД_005 был выпущен компанией «Парадиз» в прокат 15 августа в цифровом формате на 116 копиях и заработал 3,5 млн рублей. Количество посмотревших картину зрителей — 17 тысяч человек. Этот же дистрибьютор прокатывал два других фильма компании «СинеПро» — ТРОЕ И СНЕЖИНКА (2007); ВЗРОСЛАЯ ДОЧЬ, ИЛИ ТЕСТ НА… (2010).
К прокатной судьбе фильма не возникает вопросов, но есть — к процедуре рассмотрения заявок Минкультом, так как сам конкурс был объявлен 19 августа, процедура вскрытия конвертов с заявками на участие в открытом конкурсе проведена 10 сентября в 14.00. Фильм стартовал 15 августа, а подготовка к прокату началась еще раньше. Получается, что проект участвовал в конкурсе задним числом. Или все это допускается в нормативных документах Минкульта?
И еще один нюанс: в качестве задействованного в промо-кампании фильма ресурса указан сайт «Интересное кино«, вот только последняя новость на нем датирована 4 октября 2012 года, более чем за полгода до выхода в прокат фильма ДЕД_005.
В случае с остальными проектами необходимо отметить, что ни один из них не выполнил условия конкурса, сформулированные Минкультом, если только эти требования принимаются ведомством в расчет. ЦЕЛЬ ВИЖУ — 293 тысячи на 5 копиях (данные — «БК«), 605 тысяч (данные ЕАИС). ОТДАТЬ КОНЦЫ — 404 тысячи на 8 копиях (данные — «БК«), в реестре ЕАИС фильм отсутствует, 407,3 тысячи на 26 копиях (данные — kinopoisk.ru).
Нет никакой информации о том, как и когда фильм Владимира Аленикова ВОЙНА ПРИНЦЕССЫ вышел в прокат, а ЗАБАВА, судя о всему, была выпущена сразу на DVD. Все эти проекты, согласно документам Минкульта, получили по 1,5 млн рублей на кинотеатральный прокат.
Нам представляется, что дальнейшее движение в прошлое по хронологии открытых конкурсов Минкульта выявит еще немало примечательных фактов, которые сопровождали их проведение. Цель нашей публикации — не выявление виновных, а попытка понять механизм движущих процессов, который действует в отраслевом ведомстве.
Со своей стороны мы продолжим исследование данной темы и обратимся за комментариями в Департамент кинематографии Министерства культуры РФ и в производственные компании, которые должны были получить средства на прокат вышеуказанных отечественных лент. Если нами в процессе изучения документов были допущены ошибки при их трактовке, то мы будем готовы представить на сайте правильное объяснение фактов.
В ТЕМУ
«12 ФЕВРАЛЬСКИХ ТЕЗИСОВ» ВЛАДИМИРА МЕДИНСКОГО — ИТОГИ КИНОГОДА 2013
Ничего себе дела! Вот поэтому у нас и кино такое, что Минкульт химичит с прокатчиками. Посмотрите на отчеты по ТЗ – они же написаны как под копирку! Это же липа! У Деда 6500 показов — если разделить на 17 тыс зрителей – по 2,6 человека на сеанс. И Минкульт устраивают такие отчеты? Где валовка и количество зрителей? Где конкретные кинотеатры в городах, даты и сеансы? Лучше бы эти деньги на прокат выделялись бы конкретно на кинопленку, потом в глубинке бы было что катать. А что за требования такие к прокатчику – 50 фильмокопий. Каких? Цифровых? Кто эти правила составлял и когда?
И, кстати, теперь понятно, почему у «Панорамы кино» всегда есть место на кинорынке. Реально независимым прокатчикам не по карману – а у них всегда офис есть.
> а попытка понять механизм движущих процессов, который действует в отраслевом ведомстве
Ребят, вы серьезно? Механизм здесь, как и в любых других госзакупках один — manus manum lavat (рука руку моет). Тихо-мирно раздавали бюджетные деньги нужным людям, получали свои скромные откаты. Схема стандартная, суммы небольшие, отрасль специфическая, вот никто внимания и не обращал, и все были довольны. Так было, так есть и так будет. Зато Крым наш.
Как порядочные люди, Вы должны отправить это исследование в прокуратуру.
мне нравится!
Много интересного можно найти на сайте «Бюллетень кинопрокатчика» по поиску о результатах проката. Десятки никому неведомых «фильмов» на 5-50 копиях. В госфильмофонд копию сдали, отчитались, а там — трава не расти. Это в большинстве случаев банальный распил. Знаем мы кучу «творческих единиц», решивших попробовать себя на кинопоприще и получивших от государства приличный шмоток. Берут у государства $1млн., а снимают свои шедевры за $200тыс. Давно уже пора всю эту систему закрыть раз и на всегда. Кино давно уже не «важнейшее из искусств», почему руководство страны мыслит критериями 100-ней давности — загадка..
Полностью цитата Ленина звучит так: «Пока народ безграмотен, из всех искусств для нас важнейшими является кино и цирк».
Перефразируем: Весь этот цирк с кинопроизводством возможен из-за безграмотности народа. 🙂
Оставляю этот комментарий как Генеральный директор «Панорама Кино», даже если он будет удален. Наша компания за 17 лет существования занималась прокатом более 100 фильмов детской и социальной тематики, которые были поддержаны в ПРОИЗВОДСТВЕ Министерством Культуры РФ. Список Вы найдете на нашем сайте http://www.panoramakino.ru. Коммерческие кинотеатры НЕ считают нужным ставить данные фильмы в прокат (Это отдельная тема для разговора), поэтому в основном мы работаем с муниципальными кинотеатрами, которых на сегодняшний день более 2000 в России. Судить по кассовым сборам в данном случае НЕ правильно. Цена билетов в этих кинотеатрах 30-50! рублей. Опирайтесь на количество зрителей, которые СМОГЛИ увидеть это кино. И только благодаря поддержки Министерства культуры РФ такие фильмы доходят до зрителя.
Печатая данные статьи автор должен иметь представление о специфики проката социальных и детских фильмов в России. И руководствоваться проверенными фактами из первоисточников и выслушать тех людей, о которых он пишет.
Завтра я встречаюсь с автором данной статьи и, надеюсь, мы сумеем прояснить данную ситуацию, ЕСЛИ, конечно данная статья не является заказной.
Уважаемый Андрей! Большое спасибо за Ваш звонок к нам в редакцию и этот комментарий на сайте. Если Вы регулярно читаете Cinemaplex, то знаете, что мы никогда не удаляем комментарии, если они не содержат личных оскорблений, и выступаем за максимальное разнообразие представленных мнений.
С большим удовольствием встречусь с Вами завтра, чтобы записать и опубликовать Вашу позицию по данному вопросу.
Аналогичный запрос мы отправили в Минкульт — нам также чрезвычайно важно получить ответы, чтобы быть объективными.
Александр, спасибо.
До встречи.
Если Вы хотите обладать уникальной информацией о коррупции в Минкульте — обращайтесь пожалуйста. Раскрою все карты и ухищрения творцов отката и распила.
В статье Александра есть конкретные вопросы по поводу судьбы фильма «На крыльях», на прокат которого выделены деньги из бюджета. Мы все с нетерпением ждем ответов на них, и раз Вы работаете с муниципальными кинотеатрами, то проблем с раскрытием информации тем более быть не должно, разве нет?
Оппонент, проблем с отчетностью у муниципальных кинотеатров действительно нет. Они отчитываются перед Департаментами культуры регионов, где они находятся.
Я уже долгое время борюсь с коррупцией в Минкульте. Есть победы и поражения, ибо гидра сильно, но не уязвима. Мой адрес: barihan@rambler.ru
Пишите о нарушениях мне, а я вам. Будем делиться с Прокуратурой и общественностью.
Ссылки на публикации:
https://www.echo.msk.ru/blog/tdutybq1/1284580-echo/
Спасибо, Евгений, за Ваш комментарий!
Мы с Вами обязательно свяжемся по почте.
ссылки:
https://rbcdaily.ru/media/562949987805405
https://www.kinosoyuz.com/news/?pub=2046
https://www.echo.msk.ru/blog/tdutybq1/1182012-echo/
https://www.echo.msk.ru/blog/tdutybq1/1174650-echo/
https://www.echo.msk.ru/blog/tdutybq1/1130450-echo/
Кинокомпании, которые могут претендовать на пересмотр итогов конкурсов Министерства культуры РФ:
Неигровые лоты 2013
https://zakupki.gov.ru/pgz/public/action/orders/info/order_lot_list_info/show?notificationId=5472952
ООО «АМАТУС» — 105064, Москва, Нижний Сусальный пер., д. 5/2
лот №9
https://zakupki.gov.ru/pgz/public/action/orders/info/commission_work_result/show?notificationId=5471049
ООО «Кинофабрика» 197046, Санкт-Петербург, ул. Чапаева, д. 11/4, лит. А, пом. 19Н
Лот №6
ООО «Первый Игровой Телеканал Медиа» 125190, Москва, Ленинградский пр-т, д. 80, корп. Г, каб. 520
Лот №10
https://zakupki.gov.ru/pgz/public/action/orders/info/commission_work_result/show?notificationId=5473909
ООО «Мультисервис» 119049, Москва, Ленинский пр-т, д. 4, стр. 1а
Лот№1
https://zakupki.gov.ru/pgz/public/action/orders/info/order_lot_list_info/show?notificationId=5472234
ООО «Второе Продюсерское Управление Свердловской Киностудии» 620075, Екатеринбург, пр-т Ленина, 50, лит. Ж
Лот №6
Игровые лоты 2013
https://zakupki.gov.ru/pgz/public/action/orders/info/order_lot_list_info/show?notificationId=5481201
ООО «РУМЕ-ДИА» 123007, Москва, 3-ий Хорошевский пр-д, д.5, стр. 1, оф. 11
Лот№1
https://zakupki.gov.ru/pgz/public/action/orders/info/commission_work_result/show?notificationId=5481435
ИП Коноплев Вячеслав Александрович МО, Реутов, ул. Новая, д. 9, кв. 16
Лот №1
ООО «Юникорн Продакшн» 115088, Москва, ул. Новоостаповская, д. 5, стр.3, оф. 2-9
Лот№4
https://zakupki.gov.ru/pgz/public/action/orders/info/order_lot_list_info/show?notificationId=5480048
ООО «РВК-СТУДИЯ» 143003, МО, г. Одинцово, б-р Любы Новоселовой, д.5
Лот №2
ООО «Единая Медиа Группа» 107023, Москва, ул. Суворовская, д.20
Лот №2
ООО «Творческое объединения «Экран» 105120, г. Москва, Костомаровский пер., д.3, стр.1, оф. 302
Лот №5
https://zakupki.gov.ru/pgz/public/action/orders/info/order_lot_list_info/show?notificationId=5480349
ООО «Антей-фильм» 12284, г. Москва, ул. Сергия Радонежского, д.27, стр.1
Лот №3
ООО «Единая Медиа Группа» 107023, Москва, ул. Суворовская, д.20
Лот №3
ООО «МК продакшн» 123242, г. Москва, ул. Зоологическая, д.13, стр.1
Лот №4
ООО «КАСПАР ХАУЗЕР» 121099, г. Москва, Проточный пер, д.14/1, стр. 1
Лот №6
https://zakupki.gov.ru/pgz/public/action/orders/info/order_lot_list_info/show?notificationId=5480730
Общество с ограниченной ответственностью «Арт-Базар Сериал» 119991, г. Москва, Мосфильмовская ул., д.1, 2-й блок, офис 403
Лот №6
ООО «Трикита Интертеймент» 117420, Москва, ул. Профсоюзная, 57
Лот №6
Для всех, кто будет подавать жалобы в ФАС России готов помочь.
Прошу всё кинематографическое сообщество помочь нам привести госзакупки в Министерстве культуры Российской Федерации к букве Законодательства Российской Федерации. Нами выиграно в Арбитражных судах у Министерства культуры несколько дел о нарушении Законодательства Российской Федерации Министерством культуры Р.Ф.. Давайте поможем восстановить справедливость и тем, кто незаконно был отстранён от гозакупок в Минкульте на создание национальных фильмов. Кинокомпании, которые могут претендовать на пересмотр итогов конкурсов Министерства культуры РФ:
Неигровые лоты 2013
https://zakupki.gov.ru/pgz/public/action/orders/info/order_lot_list_info/show?notificationId=5472952
ООО «АМАТУС» — 105064, Москва, Нижний Сусальный пер., д. 5/2
лот №9
https://zakupki.gov.ru/pgz/public/action/orders/info/commission_work_result/show?notificationId=5471049
ООО «Кинофабрика» 197046, Санкт-Петербург, ул. Чапаева, д. 11/4, лит. А, пом. 19Н
Лот №6
ООО «Первый Игровой Телеканал Медиа» 125190, Москва, Ленинградский пр-т, д. 80, корп. Г, каб. 520
Лот №10
https://zakupki.gov.ru/pgz/public/action/orders/info/commission_work_result/show?notificationId=5473909
ООО «Мультисервис» 119049, Москва, Ленинский пр-т, д. 4, стр. 1а
Лот№1
https://zakupki.gov.ru/pgz/public/action/orders/info/order_lot_list_info/show?notificationId=5472234
ООО «Второе Продюсерское Управление Свердловской Киностудии» 620075, Екатеринбург, пр-т Ленина, 50, лит. Ж
Лот №6
Игровые лоты 2013
https://zakupki.gov.ru/pgz/public/action/orders/info/order_lot_list_info/show?notificationId=5481201
ООО «РУМЕ-ДИА» 123007, Москва, 3-ий Хорошевский пр-д, д.5, стр. 1, оф. 11
Лот№1
https://zakupki.gov.ru/pgz/public/action/orders/info/commission_work_result/show?notificationId=5481435
ИП Коноплев Вячеслав Александрович МО, Реутов, ул. Новая, д. 9, кв. 16
Лот №1
ООО «Юникорн Продакшн» 115088, Москва, ул. Новоостаповская, д. 5, стр.3, оф. 2-9
Лот№4
https://zakupki.gov.ru/pgz/public/action/orders/info/order_lot_list_info/show?notificationId=5480048
ООО «РВК-СТУДИЯ» 143003, МО, г. Одинцово, б-р Любы Новоселовой, д.5
Лот №2
ООО «Единая Медиа Группа» 107023, Москва, ул. Суворовская, д.20
Лот №2
ООО «Творческое объединения «Экран» 105120, г. Москва, Костомаровский пер., д.3, стр.1, оф. 302
Лот №5
https://zakupki.gov.ru/pgz/public/action/orders/info/order_lot_list_info/show?notificationId=5480349
ООО «Антей-фильм» 12284, г. Москва, ул. Сергия Радонежского, д.27, стр.1
Лот №3
ООО «Единая Медиа Группа» 107023, Москва, ул. Суворовская, д.20
Лот №3
ООО «МК продакшн» 123242, г. Москва, ул. Зоологическая, д.13, стр.1
Лот №4
ООО «КАСПАР ХАУЗЕР» 121099, г. Москва, Проточный пер, д.14/1, стр. 1
Лот №6
https://zakupki.gov.ru/pgz/public/action/orders/info/order_lot_list_info/show?notificationId=5480730
Общество с ограниченной ответственностью «Арт-Базар Сериал» 119991, г. Москва, Мосфильмовская ул., д.1, 2-й блок, офис 403
Лот №6
ООО «Трикита Интертеймент» 117420, Москва, ул. Профсоюзная, 57
Лот №6
Мы готовы помочь восстановить ваш статус-кво. Наше дело правое, победа будет за нами!
p.s. Список кинокомпаний не полный, а лишь часть, связанная одним нарушением Законодательства. Есть и другие нарушения Законодательства Минкультом, но об этом в следующем посте. Заранее благодарен за распространение информации.
Директору Департамента культуры
Правительства Российской Федерации
Петру Петровичу Скороспелову.
ДОКЛАДНАЯ ЗАПИСКА
20.03.2014 г.
О состоянии соблюдения Законодательства Российской Федерации при проведении конкурсов на создание национальных фильмов в Министерстве культуры Российской Федерации.
Систематические нарушения Законодательства Российской Федерации при проведении конкурсов на создание национальных фильмов в Министерстве культуры Российской Федерации привело к патовой ситуации. К сожалению — это не единичные случаи, а скорее норма. К примеру: до 2012 года ни один конкурс, проводимый Министерством культуры РФ, не прошёл бы проверку Законодательных органов. 2013 год наметились сдвиги в сторону улучшения, но и этот год принёс множество нарушений. До конкурсов не допускались с нарушением Законодательства десятки кино-организаций. Федеральная Антимонопольная Служба России на примере некоторых жалоб выявили массовый характер нарушений Законодательства Министерством культуры Российской Федерации в 2013 году. Министерству культуры были выданы предписания на устранение нарушений Законодательства Российской Федерации, но Министерство игнорировало эти предписания и пустилось в судебные тяжбы с ФАС Россией в Арбитражных судах. На сегодняшний день Министерство культуры Российской Федерации, проигрывая одно дело за другим, пытается затянуть процесс правосудия и всячески старается добиться послабления Законодательства на счёт проведения государственных закупок. Однако, считаю, что законы не имеют обратной силы и Министерству культуры, всё же придётся ответить за нарушения Законодательства Российской Федерации, о чём довожу до вашего сведения. Документы, подтверждающие нарушения Законодательства Министерством культуры РФ прикладываются к докладной записке.
Помимо вышесказанного сообщаю: Ни в Германии, ни в каком фонде кино: датском, шведском, польском, израильском, каком угодно – чиновники не участвуют в голосовании, решении. У нас же не только чиновники, но и эксперты являются соискателями, т.е. сами же оценивают, представленные аффилированные с ними проекты ничего не стесняясь, а это видимая причина присутствия коррупции в Министерстве. Похоже, это правило негласно узаконено. Прошу Вас обратить на это внимание и если на то будет политическая воля — навести порядок в Министерстве культуры Российской Федерации.
Режиссёр, кинодраматург Евгений Барханов.
Интересный момент в конкурсной документации Министерства культуры РФ. Возможно — это ещё одно нарушение Законодательства Российской Федерации, которое хитро завуалировано юристами Минкульта. «В соответствии с частью 5 статьи 27 Федерального закона от 21 июля 2005 г. № 94-ФЗ в случае, если конкурс признан несостоявшимся и только один участник размещения заказа, подавший заявку на участие в конкурсе, признан участником конкурса, заказчик в течение трех рабочих дней со дня подписания протокола рассмотрения заявок на участие в конкурсе, обязан передать такому участнику конкурса проект контракта, который составляется путем включения условий исполнения контракта, предложенных таким участником в заявке на участие в конкурсе, в проект контракта, прилагаемый к конкурсной документации. Такой участник не вправе отказаться от заключения контракта.»
Однако, в конкурсной документации Минкульта Закон в части 5 статьи 27 Федерального закона от 21 июля 2005 г. № 94-ФЗ звучит иначе: в случае, если конкурс признан несостоявшимся и только один участник размещения заказа, подавший заявку на участие в конкурсе, признан участником конкурса, заказчик в течение трех рабочих дней со дня подписания протокола рассмотрения заявок на участие в конкурсе, ВПРАВЕ передать такому участнику конкурса проект контракта, который составляется путем включения условий исполнения контракта, предложенных таким участником в заявке на участие в конкурсе, в проект контракта, прилагаемый к конкурсной документации. Такой участник не вправе отказаться от заключения контракта.»
На основании этого слова ВПРАВЕ было отказано нам при подобных обстоятельствах. Мы были признаны участником конкурса, но заказчик в течение трех рабочих дней со дня подписания протокола ничего не ответил и тянул с ответом две недели, а потом отказал официально, когда их пригласили по нашей жалобе в ФАС России. Причём, мотивировка была настолько неожиданной, что даже мне, видавшему виды, пришлось удивиться. Это была записка на имя Директора Департамента кинематографии Вячеслава Тельнова, написанная от руки секретарём экспертного совета, которую, кстати, они дали ознакомиться специалистам ФАС и тут же забрали, ссылаясь на загруженность и на неудобство в этом, что записка написана от руки и они её принесут в скором будущем, напечатанную на компьютере. Год судов. Три суда и все выиграны, но Минкульт тянет и не собирается выполнять Предписания ФАС России. Вот так, дорогие мои. Лохотрон да и только!
Докладываю всем кинематографистам, что Вас Министерство культуры водило за нос многие годы. По моим данным, которые опираются на данные ФАС России, Прокуратуры — НИ ОДНА ПРОЦЕДУРА проведения госзакупок в Минкульте в части кинопроизводства и проката до 2013 года не прошла без нарушения Законодательства Российской Федерации. 2013 год — массовые нарушения.
Со сменой руководства пришли новые люди и с энтузиазмом взялись за попил государственных денег. Всё как всегда.
Являясь директором Курского областного киновидеофонда и не менее двух десятков лет сотрудничая с «Панорамой кино», могу сказать, что это одна из немногих фирм-дистрибьюторов, которая по-настоящему занимается прокатом отечественного — как правило, некоммерческого, но чрезвычайно важного кино. Что касается конкретных результатов показа таких картин, то могу сказать, что многие мои коллеги из территориальных кинопрокатных организаций покупают такое кино и успешно его демонстрируют в муниципальных кинозалах, где билеты порой бывают 10-20 рублей. Не знаю, почему нет полной статистики по таким картинам (хотя в департамент кинематографии Министерство культуры регулярно каждое полугодие поступают из регионов России статистические отчеты по форме 3ПР о показе отечественных фильмов). Думаю, это связано с общей политикой, поразившей и наше Министерство: там в упор не хотят видеть существование и работу муниципальных кинозалов (по не совсем точным сведениям, таких кинозалов в стране более 3 тысяч!), ориентируясь исключительно на работу цифровых коммерческих кинозалов. У нас же за первые два-три месяца проката таких картин их просматривает от 2 до 6 тысяч зрителей, после чего начинается более углубленный их показ на сельских киноустановках. И в отличие от коммерческих кинозалов, где новый фильм исчезает с экранов уже после 2-4 недель проката, в муниципальной киносети страны такие духоподъемные фильмы не исчезают с экранов по нескольку лет! То есть, на самом деле, эти картины из разряда «долгоиграющих», скромно и незаметно делающих своё важное дело в тени быстро сходящих с экрана блокбастеров и позорных продюсерских комедий последнего времени, не оставляющих в памяти зрителей никакого следа.
На прошлой неделе сдал машину на ТО в Авилон на Волгоградке, и у меня появилось три часа свободного времени. Там на Текстильщиках стоит небольшой муниципальный кинотеатр «Молодежный». Цена билета на 13ч была 350 рублей. Кино смотрел один в зале. Так что про благотворительные билеты по 10 руб в Москве никто не слышал.
Теперь о самом муниципальном кинотеатре в плане бизнеса. В фойе косметику мал-мал навели, но зал остался почти нетронутым. Все те же разбитые кресла, ни звука, ни картинки. Объект охраняется неизвестным никому ЧОПом, а за охранницу у дверей сидит в форме бабуля лет 80 отроду. Остальной персонал тоже предпенсионный. Тетки все доброжелательные, к ним никаких претензий быть не может. Но по всему видно, что вся эта контора абсолютно не заинтересована в зрителях. Кто к ним придет, да еще за 350 рублей? Такое удовольствие и 50 рублей не стоит.
Между тем муниципалитет по всей видимости бюджет на таких кинотеатрах неплохо осваивает под соусом «культуру в массы». 🙂
Юрий, этот Ваш комментарий нет оснований принимать в качестве довода. Муниципальные кинотеатры в России еле сводят концы с концами, для народа в провинции билет 30р. — приемлимо, а 60р — уже дорого. Это на самом деле так. А по Москве о России судить нельзя, в столице и её бюджете денег больше, чем в стране, поэтому такие случаи, которые Вы видели, там вполне возможны, но на них нельзя основывать суждение о муниципальных кинотеатрах.
Дмитрий, довод был один: нельзя на сильно конкурентном рынке, каким является Москва, делать работу наполовину. Нужно делать либо все, либо ничего. Иначе получится выброшенные деньги.
И уж если это муниципальный кинотеатр, то пусть его охраняет муниципальная полиция, а не карманный ЧОП с бабульками божьими одуванчиками.
И уж если город стремиться выполнить социальную функцию, например поддержки малоимущих, пенсионеров, школьников, отечественного кино итп, то тогда и билеты ставьте по соответствующей цене. А у муниципалов 350р на дневной сеанс в будни! В самом дорогом московском Атриуме или Европейском билеты на это время дешевле стоят. Совсем опупели!
Сергей, полностью присоединяюсь к Вашему мнению. Панорама кино — единственная компания, которая на протяжении 20-ти лет прокатывает детское кино и короткометражную анимацию. К сожалению,( в основном) Андрею Иванову приходится прокатывать эти фильмы в муниципальных кинотеатрах, т.к. киносети не берут российское кино без достаточных рекламных бюджетов, (и их можно понять). Статистика по прокату таких фильмов — мизерная. Вот поэтому-то Минкульт и выделяет деньги на поддержку таких фильмов в прокате. Считайте, что это премия от государства Дон Кихотам от проката!!! Честь и хвала им, тем, которые отваживаются прокатывать детские и «некоммерческие» рос. фильмы.
Вопрос-то у автора статьи в чем? Не надо вообще давать денег на поддержку в прокате, или надо лучше отчитываться? Зайдите на ЕАИС, по всем фильмам Панорамы кино — прокат еще продолжается.!!!!
В статье Ал. Дьяков затронул очень животрепещущую тему, но все проблемы (все потоки финансирования) «свалил» в одну кучу, продемонстрировав, на мой взгляд, в данном случае — непонимание ситуации в прокате. Читаю статьи на портале уже больше 10 мес., с чем-то (по мелочам) была не согласна, особенно с рекламными публикациями от лица Киноальянса – дайте много-много денег на строительство новых кинотеатров в глубинке, и доля рос. кино сразу же, просто резко увеличится… ))) Но в основном, с большим почтением отношусь к Синемаплексу. Поэтому-то тон этой статьи (ВПЕРВЫЕ) вызвал недоумение, возник вопрос: против кого (вдруг) теперь дружите? И с чего бы это, и так сразу?
Так как в статье несколько направлений финансирования сложены в один текст, немного разделю и обращусь к прокатчикам и студиям, которые хотели, но НЕ ПОЛУЧИЛИ в 2013 – 2014 годах поддержку в прокате. Коллеги! Кому в Минкульте отказали? Неужели такие найдутся?
«Коллеги! Кому в Минкульте отказали? Неужели такие найдутся?»
Тамара, из-за того, что всё у Минкульта расписано и поделено между своими с нарушением Законодательства давно всем известно, поэтому, честные товарищи в попытках своих получить поддержку -отчаялись, а желающих, поверьте, море да не про них Минкульт конкурсы проводит. Речь об этом в статье.
Скоро новый суд. Они готовятся и я готовлюсь. Два суда уже выиграно. Готовлюсь к Федеральному Арбитражному суду. Если бы добрая сотня кинокомпаний, обманутых Минкультом до 2013 (до этого года все торги прошли с нарушением Законодательства РФ, а 2012 год мог бы тоже принести «хороший» урожай) захотели бы отстоять свои права в судах, тогда бы был шок для всего Департамента кинематографии Минкультуры.
Уважаемая Тамара, непонятно, что вы называете «несколько направлений финансирования сложены в один текст», или «но все проблемы (все потоки финансирования) «свалил» в одну кучу». Наоборот, Александр назвал четыре направления поддержки отечественного кино в прокате и взял для рассмотрения только одно — «Открытые конкурсы для финансирования проката или показа национального фильма». Так что никакого смешения в одну кучу нет.
Что касается вопроса – «против кого (вдруг) теперь дружите?» не разделяю вашего сарказма или иронии. Мы выполняем свой журналистский долг. Государство поддерживает киноиндустрию, и общественность имеет право знать, каким образом это происходит. Государство направляет на эту цель бюджетные средства, средства налогоплательщиков, в том числе и наши с Вами, Тамара. И детали расходования этих средств должны быть прозрачны, верно? Мы не собираемся никого разоблачать. Если деньги выделены и потрачены с умом, и всё пошло в дело, мы с радостью это осветим, донесем до широких масс, поаплодируем подвижникам. Вот недавно написали о том, как компания «Другое кино» продвигает авторские фильмы, также написали про анимационный проект «Весна российской анимации». Однако, это всё без поддержки государства. Нам с Александром захотелось узнать, что делается при помощи Минкульта, причем именно по направлению проката национального фильма. Всё, что нашли – перед вами. Пока вопросов больше чем ответов. Тему продолжим.
Татьяна, Спасибо за ответ. Давно собиралась написать Вам и поблагодарить за замечательный сайт, который Вы создали. А, с поддержкой гос-ва или без поддержки, все выживают, как могут (особенно в кинопрокате). Поддержка в прокате — такая мизерная, что сделать на эти деньги, что-то значительное (т.е. получить приличный бокс), практически невозможно, и это не вина «Панорамы кино» и др. получивших, а, их беда. Модное слово «коррупция» к данному — прокатному сюжету — не относится, поверьте … За поддержкой в прокате очередь не выстраивается, денег мало, результат проката априори будет незначительный, а отчетности — выше крыши. Поэтому-то мне и не понятно, что автор статьи хотел сказать, затронув сюжет ИМЕННО о прокате. В статье обозначены несколько направления финансирования, из-за этого в комментариях, (в частности Евг. Барханова) речь уже идет о финансировании производства док. фильмов, что — совсем другая тема, согласитесь.
«Другое кино», «Весна рос. анимации» и еще десятки некоммерческих проектов делаются без поддержки — факт, ХВАЛА все, кто невзирая ни на что, продолжает заниматься прокатом рос. кино…
Будем ждать с нетерпением, как Александр оценит экономическую эффективность 2-го потока финансирования Минкульта , обозначенного в статье, — «Открытые конкурсы для проведения разнообразных исследований..».
Татьяна, еще раз спасибо за ответ и за созданный Вами сайт. Очень бы хотела открыть на Вашем сайте Блог и рассказывать о прокате, если не возражаете? Работаю в прокате (страшно сказать) с 1975 года!
Тамара, большое спасибо за желание и готовность вести блог на сайте! Давайте обсудим это в переписке и созвонимся после праздников. Мы – только «за»! По существу статьи могу лишь сказать, что не коррупционная сторона дела волнует, а само устройство господдержки. Само по себе то, что за ней очередь не выстраивается, уже свидетельствует о том, что она организована не совсем эффективно. Именно поддержка проката нас волнует, потому что здесь благополучателем является зритель опосредованно через кинотеатр. А кинотеатры – это и есть наши основные читатели. И еще: мизерность поддержки не противоречит прозрачности. Да и не такая уж она мизерная :-).
Татьяна и Александр. Считаю, что прежде, чем писать такие обвинительные статьи. Которые переходят на конкретных личностей и компании, надо иметь неоспоримые факты и доказательства. Работая в кинобизнесе год или может немного более (по крайней мере, я раньше автора не наблюдала), Вы не можете считать себя профессионалом в данной области. Вы просто не можете знать всей кухни кинопроката в России. Правда, теперь, думаю Вы будите знать больше.
Вы затронули небольшую компанию «Панорама кино», которая занимается детским кино (имеющую, между прочим, очень хорошую репутацию на рынке), подчеркнуто перейдя на личность директора (которого я, кстати давно знаю).
Почему Вы не затронули отчетность Фонда кино, к примеру. Который получил по скромным подсчетам за последние 4 года 14 млрд. рублей государственных (народных) денег. И фонд на содержание аппарата за 13 год составила 77 млн.! рублей (что есть в отчетах на их официальном сайте). Где совершенно другие деньги и вообще никакой прозрачности. Страшно??? Тут и голова может с плеч (надеюсь, и мне голову не отвернут))). А Минкульт и маленькая компания, тут не страшно))) Можно мечом махать себе в угоду и поднятия своего рейтинга. Сейчас актуально быть Навальным в рамках своего самосохранения)))
Вообще, все как всегда… Хотя, не исключаю, что вы действуете ради правды. Но как-то не очень профессионально.
Уважаемая Елена, работая в кинобизнесе с 1992 года, побывала и в роли дистрибьютора, и в роли кинотеатра, причем как на месте исполнителя, так и руководителя и собственника. В некоторых вещах могу считать себя экспертом, но Вы правы — не могу знать всей кухни кинопроката в России. Особенно в тех местах, где бизнес соприкасается с государством. Между тем это важная тема, и наше издание и впредь будет интересоваться всем, что происходит в этой области и рассказывать об этом нашим читателям. Надеюсь, Вам это тоже будет интересно, а если Вы так много знаете и понимаете о кухне кинопроката в России – давайте поговорим об этом на наших страницах, только внятно, с фактами и без эмоций. Меня удивляет, что в нашей статье Вы не увидели ничего кроме «наезда» на ПАНОРАМУ КИНО, хотя там упоминались и другие компании и отчеты. Эмоциональная защита в адрес Андрея Иванова – это, наверное, мило и душевно, но пока никто не опроверг ни одного факта, приведенного нами из открытых источников. Не обвинение компаний и персон нас интересует, а детали расходования и отчетность по государственным средствам. Подобные вещи должны быть, это прописано в 94 ФЗ (с 5 апреля — 44 ФЗ). Выполнение конкурсных условий должно подкрепляться документами. Что не так? Чем больше прозрачности, тем больше возможности всем заинтересованным сторонам устроить всё эффективнее. Лично меня в первую очередь удивили сами условия выполнения контрактных обязательств. Ведь очевидно, что 50 фильмокопий – это сегодня звучит анахронизмом. И не только это. Для Фонда Кино должны работать те же принципы прозрачности, и нам не страшно задать Фонду адекватные вопросы, просто нельзя объять необьятное, всему своё время.
Татьяна, я НЕ против правды. Наоборот, я обоими руками ЗА! Я за обсуждения любой темы.
Мысль моего комментария, если Вы внимательно читали, сводится к следующему.
Прежде чем писать обвиняющие в такой степени статьи, нужно иметь доказательства и проверенные факты. А «открытых источников» у нас полный Интеренет. И также цитируя Вас – Вы «не можете знать всей кухни кинопроката в России. Особенно в тех местах, где бизнес соприкасается с государством». А я, как раз, знаю эту кухню и о существовании муниципальных кинотеатров тоже знаю.
Панорама кино была взята как пример компании, по которой Вы прошлись больше всего и с которой я хорошо знакома. И, заметьте, на его защиту компании первой встала не я, если Вы с намеками)))
Надеюсь, мы дождемся информации от автора статьи о встречи с директором Панорамы.
Как Вы пишите «наше издание и впредь будет интересоваться всем, что происходит в этой области», тогда не пишите больше информации из «открытых источников» или проверяйте ее с разных точек зрения и сторон.
Такая статья, это не анонас фильма. Вы несете ОТВЕТСТВЕННОСТЬ за то, что пишете.
Уважаемая Елена, хочу уточнить, что «открытый источник» в СМИ толкуется как достоверный или такой источник, который можно проверить и получить документальные свидетельства. Им может быть как любое аккредитованное СМИ, отвечающее за свои материалы, так и официальные органы. Например, Минкульт. Заметьте, мы опубликовали информацию с сайта Министерства культуры, а не блога Евгения Барханова, при всем уважении к его автору. Нас удивило, что на сайте Министерства размещены отчеты, в которых информация либо формализована и не подлежит проверке, либо при проверке не подтверждается. Проверить и уточнить информацию, опубликованную на сайте Министерства Культуры мы можем, сделав запрос на основании закона о журналистской деятельности. Именно это мы и сделали. И Министерство нам ответило примерно следующее: «Вячеслав Тельнов сейчас в отпуске, он ответит на Ваши вопросы после майских праздников — 12 или 13 мая. Мы с Вами свяжемся». Помимо Минкульта мы, безусловно, планировали встретиться и побеседовать еще с кем-либо из фигурантов нашей статьи – как компаний, получивших контракт, так и подававших документы, но не допущенных к конкурсу. Мы рады, что Андрей Альбертович Иванов сам вышел на связь с нами, встретился и поговорил. Его ответы на наши вопросы еще требуют уточнения, но как только материал будет готов, мы его опубликуем. Что касается Вашего посыла — сначала проверяйте информацию, а потом публикуйте — то отвечу: наш первичный материал содержал информацию с сайта Минкульта, а не откуда попало. Этого достаточно, чтобы подготовить публикацию, на основе которой можно задавать вопросы далее. Вряд ли Андрей Иванов или Минкульт отреагировали бы на наши запросы ДО публикации. Возможно, даже, могли бы воспринять такие запросы, как некорректные. Надеюсь, я понятно выразилась?
Я имела в виду не сайт Министерство культуры, а данные интернет-изданий, которые не всегда являются достоверными.
Уважаемая Татьяна! А почему, по Вашему мнению, 50 копий — это анахронизм? Если Вы хорошо знаете современный кинопрокат, то Вы, очевидно, в курсе, что коммерческие залы и сети не заинтересованы в показе явно некоммерческих российских лент. И эта благородная «нагрузка» ложится на плечи муниципальных кинопрокатных организаций и кинозалов, которые с учетом своих возможностей, цен на билеты и зрительского потенциала небольших городов, поселков и деревень на таком кино доходов не сделают, а при отсутствии достойного местного финансирования не всегда в состоянии приобрести такое кино для широкого проката на своих территориях. Так что пятьдесят территорий, купивших такие фильмы, это не так уж и плохо — при отсутствии внятной государственной политики в области кинопоказа в провинции. Но такая ситуация связана не только с коммерческой составляющей, но и с идеологией в современной сфере кино. Только один пример: два года назад на экраны страны (и тоже небольшим количеством копий) вышел фильм «Калачи» режиссёра Нурбека Эгена — комедия о том, как, оказывается, престижно в современной казачьей среде служить в армии. В фильме были очень приличные актерские работы — симпатичные молодые исполнители, а также Ирина Купченко, Фёдор Добронравов и Владимир Ильин. Но — увы! — у фильма, судя по всему, был маленький рекламный бюджет, коммерческие кинозалы егог проигнорировали, а наша высоколобая либеральная критика от фильма презрительно отвернулась. Как же — добрый патриотический фильм, да ещё об армии, куда это годится — ни мата, ни грязи отношений, ни ужасов российской глубинки! В результате и такой — газетно-телевизионной — поддержки фильм лишился… И таких примеров можно привести очень много. Такие картины, как «Итальянец», «КостяНика. Время лета», «Воробей», «Дочь» и другие, идут (и достаточно успешно!) на муниципальных экранах вопреки, а не благодаря усилиям государства, Министерства культуры и прочих киноструктур. Так что кинокомпаниям, подобным «Панораме кино», честь и хвала. Они на своём горбу вместе с нами, государственными кинопрокатчиками, тянут на себе этот очень важный — с точки зрения национальной идеологии и традиционных ценностей — груз!
Уважаемый Сергей, по-моему, анахронизм в самой формулировке. Еще пару-тройку лет назад «фильмокопия» означало «кинокопия», то есть пленочная копия. Сейчас надо либо это уточнять и специально прописывать, либо обозначать, сколько копий должно быть на пленке, а сколько в виде цифровой копии или на носителях для публичного видео. Не уверена, но мне кажется, что если бы хотя бы 20 — 25 копий фильма было выпущено на кинопленке, то отбоя бы не было от желающих показать фильм «На крыльях». Многим кинотеатрам, имеющим пленочные аппараты, решительно нечего показывать. Разве нет? Может в этом и должна заключаться поддержка прокату? Не настаиваю на этом утверждении. Если Вы мне возразите — готова принять Вашу точку зрения. Если я правильно поняла, Вы в Курской области показывали фильм «На крыльях»? На каком носителе? Пожалуйста, напишите подробности о прокате фильма в подведомственной Вам сети муниципальных площадок.
Уважаемая Татьяна! Если говорить о конкретном фильме «На крыльях», то мы его приобрели на кинорынке у дистрибьютора и показывали в нашей области на DVD-носителях, а в цифровом формате, насколько мне известно, его показывали наши курские цифровые кинозалы. За первые два месяца его демонстрации в 35 видеозалах (которые в основном расположены в небольших городах, поселках и селах — с населением от 0,4 до 13 тысяч жителей и с режимом работы 1-2 сеанса в день) фильм посмотрело более 2 тысяч зрителей. И его показ до сих пор продолжается, но уже исключительно в сельской киносети. Впрочем, иногда его у нас просят и городские видеозалы для показа организованной публике, в том числе в связи с молодёжными мероприятиями. Мы еще не подводили итоги его демонстрации, но, думаю, на сегодняшний день «На крыльях» посмотрело не менее 5 тысяч зрителей. Много это или мало — судить не нам, но хочу напомнить, что и в советские времена были фильмы-однодневки, а были фильмы «долгоиграющие», которые за несколько лет проката (например, ленты Тарковского) набирали такие миллионы зрителей, которые и не снились кассовым лидерам… При первой же возможности мы, разумеется, приобретаем новые российские фильмы на всех видах носителей. В частности, так произошло с фильмом «Цель вижу», который мы очень успешно прокатали на плёнке (195 действующих киноустановок), на DVD-носителях (в настоящее время — у нас действует более 50 видеозалов) и в двух муниципальных цифровых залах в Курске в цифровом формате. Причем, особенностью государственных региональных кинопрокатных организаций (в частности, нашего «Курскоблкиновидеофонда») является то, что приобретенные нами фильмы не лежат на полках, а постоянно работают, уже спустя много месяцев после премьерных показов, в том числе, разумеется, и пленочные копии. Могу привести свежий пример. Вчера наш муниципальный кинотеатр «Родина» специально заказывал у нас цифровую копию фильма «Цель вижу» для демонстрации на одном сеансе в молодёжной аудитории. В зале присутствовало 140 зрителей. То же самое происходит со многими другими российскими фильмами, которые мы приобретаем на разных носителях и которые потом в течение многих лет востребованы нашими кинозалами. Единственно чего нам сегодня не хватает — это внятной и целенаправленной государственной политики, которая бы касалась технической модернизации кинопоказа в регионах и, в частности, на селе. Пока мы этим занимаемся сами (например, оснащая сельские кинозалы видеопроекционной аппаратурой). Правда, некоторые «специалисты», витающие в облаках, говорят о том, что видеопоказ — это несерьезно, нужно приобретать и ставить «цифру», но, видимо, они не задумываются о том, что наша глубинка — это преимущественно населенные пункты, как я уже сказал, с населением от 400 человек до 13 тысяч жителей, и потому очень сомневаюсь в том, что: а) в местных бюджетах найдутся такие деньги и б) наши «крутые» дистрибьюторы захотят давать свои фильмы под такие режимы работы, такие цены на билеты и такое количество потенциальных зрителей. Их наши копейки не очень-то интересуют… А ведь когда-то Министерство культуры вынашивало проект — рассылать премьерным показом одновременно во все концы страны, включая сёла, новые российские фильмы, поскольку все жители нашей страны имеют право на одинаковый доступ к культурным благам, независимо от того, где они живут. И где теперь эти благие намерения?..
Уважаемый Сергей! Большое Спасибо за Ваш комментарий — он информативен и интересен. И особенно — за Вашу работу. Хороших Вам праздничных выходных 🙂
С одной стороны, понимаю проблемы малых городов и местных организаций кинопроката.
С другой, как только начинают разговор про патриотизм и высокохудожественное кино, которое игнорируют коммерческие сети, сразу становится понятно.
Государство тратит тонну денег на проекты великих «создателей» патриотического кино. Снимают полное г…, которое даже на ДВД показывать страшно. И такие фильмы ни один приличный телеканал потом в сетку не ставит.
Так давайте здесь разберемся. Либо это коммерческие кинотеатры, наше телевидение и тупой зритель виноваты в неуспехе «шедевров» отечественного кинопрома, либо «создателей» и давших им денег нужно навсегда отлучить от кормушки?
читаю последний коммент Малютина и поражаюсь — ОН В ДРУГОМ МИРЕ ЖИВЕТ?!!! откуда 50 видеозалов?!!! кто эти 140 зрителей блокбастера ЦЕЛЬ ВИЖУ?
Я думаю, что это Вы, уважаемый «Кино. Вино. Домино», в другом мире живёте. А настоящая Россия — она за пределами Вашего мира и Вашего понимания. Приезжайте к нам, и вы увидите и действующие пленочные киноустановки, и работающие видеозалы, и приходящих на наши фильмы отнюдь не из-под палки живых (в том числе и молодых) зрителей, которые смотрят, в том числе, и военные фильмы «Цель вижу» и др… Что же касается реплики в мой адрес «про патриотизм и высокохудожественное кино», то я ведь веду разговор не о т.н. фестивальных и авторских картинах, пользующихя поддержкой наших критиков и представляющих нашу страну на международных кинофестивалях исключительно в деструктивном свете. Такое кино мы не покупаем и его, действительно, не хочется смотреть ни на DVD, ни на ТВ. Я веду речь о настоящем патриотическом и высокохудожественном кино, которое всё-таки, несмотря ни на что, снимается, но, к сожалению, не имея достойной рекламной сметы и поддержки в нашей элитарной кинематографической среде, а также среди малообразованных коммерческих прокатчиков новой формации, не доходит до широкого зрителя, а наше телевидение его частенько игнорирует, ссылаясь на «не формат». Я уже называл в одном из комментариев такие фильмы («Итальянец», «КостяНика. Время лета», «Воробей». «Дочь», «Калачи»), добавлю ещё «Бабусю» и «Верую!» Лидии Бобровой, «Сынок», «Остров», «Поп», «Какраки», «Гоголь. Ближайший», «Тихая застава», «Последняя игра в куклы», «Первый русский», «Мой папа Барышников», «Бибинур», «Я буду рядом», «Сделка», «Поклонница», «Око за око», «Больше-меньше» и многие другие, созданные в последние годы, в том числе и достаточно известными режиссёрами. Я 35 лет работаю в кинопрокате, в течение почти 20 лет руководил городским киноклубом и хорошо знаю, что такое «клубное» кино, требующее элементарной зрительской подготовки, а что можно отнести к такому кинематографу, которое создано по законам традиционного искусства и обращено к духовному и душевному опыту зрителей, к их способности переживать и сочувствовать. К сожалению, сегодняшняя российская киноафиша не слишком часто даёт нам возможность сочувствовать и сопереживать, не слишком часто предлагает нам доброе и нравственное кино. Но когда такое кино встречается, мы его стараемся приобретать и прокатывать, насколько нам позволяют наши средства и возможности нашей мунициапальной киносети.
Высокохудожественное патриотическое кино, говорите? Делал мой один знакомый вот такой вот «муниципальный» фильм, пока бюджетные денежки на съемки спускались сверху вниз, они разлетелись, и режиссеру пришлось снимать не за 30 млн, а за один. А снимал он детский сказочный блокбастер
Всю эту лавочку давно пора прикрыть.
Сергей Малютин — полностью согласен с Вашей точкой зрения. У меня «Цель вижу» — за несколько сеансов посмотрело более 1000 зрителей.
Но встречаются фильмы — откровенные распилы например «Атомный Иван», понятно что он снят за деньги Росатома, но распил он и есть распил.
Татьяна, кажется, уже назрела новая большая тема — о существовании и функционировании муниципального кинопроката. Ведь это действительно параллельная реальность для коммерческих кинопоказчиков. В некоторых субъектах РФ такого явления вообще не существует уже. Интересно было бы про это почитать — как они работают?
Уважаемый Капиталист, согласна, тема важная и мы её непременно возьмем в разработку. Вы совершенно точно написали, что в некоторых субъектах РФ такого явления вообще не существует. А там, где оно есть — формы существования во многом разные. Эта «параллельная реальность» не только является «терра инкогнита» (в какой-то степени) для дистрибьюторов, но влияет и на существование и развитие коммерческих кинотеатров. Везде по-разному, но тем не менее. Спасибо, обязательно займемся этим вопросом).
Скоро новый суд. Они готовятся и я готовлюсь. Два суда уже выиграно. Готовлюсь к Федеральному Арбитражному суду. Если бы добрая сотня кинокомпаний, обманутых Минкультом до 2013 (до этого года все торги прошли с нарушением Законодательства РФ, а 2012 год мог бы тоже принести «хороший» урожай) захотели бы отстоять свои права в судах, тогда бы был шок для всего Департамента кинематографии Минкультуры.