Продолжаем делиться впечатлениями от просмотренных премьер Московского международного кинофестиваля, которые совсем скоро должны стартовать в российском прокате. «Должны» — потому что некоторым будет не так просто получить прокатное удостоверение.
ДНЕВНИК ГОРНИЧНОЙ
Дата выхода: 25 июня
Дистрибьютор: «Русский Репортаж»
Сюжет
Одноименная экранизация романа французского прозаика Октава Мирбо, повествующего о моральном разложении буржуазии на рубеже XIX-XX веков. Главная героиня Селестин (Леа Сейду) – горничная, и при том крайне привлекательная особа, которая постоянно становится объектом мужского внимания. Девушка ведет дневник, куда записывает свои мысли — порой очень вольного содержания.
Действие картины затрагивает момент, когда Селестин уезжает из Парижа и поступает на службу в семью провинциальных помещиков Ланлэр. В этом доме она вынуждена прислуживать вредной скаредной хозяйке и её супругу, не упускающему из виду ни одной юбки. И чем больше горничная погружается в этот странный и абсурдный мир французской буржуазии, тем ближе она знакомится с молчаливым брутальным садовником Жозефом, который в свободное от работы время раздаёт антисемитские листовки и склоняет Селестин к сомнительным и криминальным затеям.
Просмотр
Новая экранизация (после Ренуара и Бунюэля) романа Октава Мирбо ДНЕВНИК ГОРНИЧНОЙ – это и драма, и сексуальный триллер, и прекрасно поставленный исторический фильм с оговоркой на литературный первоисточник. Плюс — этой жаркой смеси режиссер Бенуа Жако придает еще нотки странного и какого-то фривольного абсурда с явным акцентом на патологиях. Так что синефилам и поклонникам фестивального кино приятно будет углядеть в фильме символические поклоны французским и итальянским классикам: Висконти, Кавани, Бертолуччи и тому же Бунюэлю.
Бенуа Жако фиксирует период полураспада высшего европейского сословия, когда серебро французских королей переплавляется на бордели, люди обретают животноподобный вид, вырождается творческая интеллигенция, и загорается первая весточка фашизма. Но показательно, что режиссер демонстрирует это без единой доли трагизма. Наоборот, сюжет течет подобно легкому фельетону или озорной скабрезной песенке про моряка и девушку в порту.
И всё же любопытно, зачем Бенуа Жако изображает всё то, что описал в своей книге журналист и драматург Октав Мирбо и что было актуально более ста лет назад, в преддверии великих потрясений ХХ века. Недаром же ДНЕВНИК ГОРНИЧНОЙ в этом году боролся за «Золотого медведя» — главный приз Берлинского кинофестиваля.
Другое дело, насколько близки российскому зрителю будут те образы, которые задействует в фильме режиссер для реализации своих замыслов. Бенуа Жако не гнушается пользоваться самыми разными инструментами из арсенала психических патологий: шкатулки с фаллосами из слоновой кости, юноши-чахоточники, умирающие в постели прямо во время оргазма, кашляя кровью, садовники, которые съедают собственные цветы и домашних питомцев. Иными словами, охотникам до диагнозов материал предоставлен в избытке: что-то заставит задуматься и проанализировать, а что-то и позабавит. Зрителей, менее искушенных в подобных вещах, это может оттолкнуть.
ДНЕВНИК ГОРНИЧНОЙ однозначно рассчитан на взрослую аудиторию старше восемнадцати лет, так что рейтинг 16+ даже может показаться кому-то несколько заниженным.
Ближайшие художественные и коммерческие аналоги фильма – ЖИЗНЬ АДЕЛЬ (11 млн. руб. на 50 копиях) и СПЯЩАЯ КРАСАВИЦА (4,4 млн. руб. на 21 копиях).
ЛЮБОВЬ
Дата выхода: —
Дистрибьютор: Premium Film
Сюжет
История отношений молодого американца, приехавшего в Европу и мнящего себя начинающим кинорежиссером, с двумя женщинами. Одну он искренне любит, другая ждет от него ребенка. И как же поступить мужчине в такой непростой ситуации? Может быть, когда в жизни все вот так сложно, это и называется громким словом «Любовь».
Просмотр
Новая работа скандально известного аргентинско-французского режиссера Гаспара Ноэ, взорвавшего Канн в 2002-м своей картиной НЕОБРАТИМОСТЬ, а еще через семь лет показавшего там же не менее одиозный фильм ВХОД В ПУСТОТУ. Новая картина привлекала обещанным изобилием предельно откровенных и продолжительных эротических сцен, снятых, ко всему прочему, в 3D. В принципе, автор не обманул — секс в фильме занимает добрую половину хронометража, но возбудить это сможет только самого заядлого эротомана. Для ума или души пищи в фильме совсем немного, а без нее даже самые откровенные сцены обычно не возбуждают.
В предыдущих фильмах брутального аргентинца, по крайней мере, содержались интересные формальные приемы, будь то фабула, поданная в обратном порядке (НЕОБРАТИМОСТЬ) или свободное блуждание камеры по экранному пространству, что позволяло зрителям наблюдать за происходящим как бы с точки зрения героя (ВХОД В ПУСТОТУ), вышедшего из собственного тела. В ЛЮБВИ нечего столь же изобретательного уже нет. Это пусть и нелинейно рассказанная, но довольно банальная история сексуальных похождений человека, запутавшегося в собственных желаниях.
Среди множества эротических сцен (секс втроем, оргия в свинг-клубе, попытка секса с транссексуалом, etc) снова есть сцена коитуса, снятого изнутри самого процесса (неясно зачем — во ВХОДЕ В ПУСТОТУ она была хотя бы сюжетно оправдана) и трехмерная эякуляция прямиком в кинозал, видимо, объясняющая, чем именно хочет заняться режиссер с каждым из зрителей. Как своеобразный радикальный киноаттракцион, если этот термин применим к арт-хаусу, ЛЮБОВЬ, определенно, работает. Но смотрится фильм, говоря простым языком, элементарно скучно.
Художественные референции фильма Ноэ (в том числе по степени откровенности): предыдущие фильмы автора НЕОБРАТИМОСТЬ и ВХОД В ПУСТОТУ, а также 9 ПЕСЕН Майкла Уинтерботтома.
Недавние арт-фильмы на сексуальные темы, имевшие определенный успех: НИМФОМАНКА (103 млн совокупного бокс-офиса), СТЫД (14 млн на 80 копиях), МОЛОДА И ПРЕКРАСНА (27 млн на 263 копиях).
ЛЮБОВЬ неминуемо вызовет некоторый резонанс в киноманских кругах (составить свою точку зрения о скандальном фильме захотят многие продвинутые зрители), но «сарафан» у ленты будет в лучшем случае противоречивый. Показ в качестве «фильма-сюрприза» в рамках ММКФ призван вызвать вторую волну паблисити о картине после Каннской премьеры. В силу своей специфики ЛЮБОВЬ подойдет только специализированным площадкам, которые могут похвастаться преданными им зрителями, по-настоящему «закаленными» арт-хаусом.
И пока трудно сказать, как отреагируют на просмотр фильма в Департаменте кинематографии РФ для выдачи прокатного удостоверения.
Текст — Кирилл Бычков, Никита Никитин
В ТЕМУ:
ПРЕМЬЕРЫ 37-ГО ММКФ: «ХУЛИГАН», «СТРИНГЕР», «ТАКСИ»
ПРЕМЬЕРЫ ММКФ: «ВДАЛИ ОТ ОБЕЗУМЕВШЕЙ ТОЛПЫ» — МАЛЕНЬКАЯ ХОЗЯЙКА БОЛЬШОГО ДОМА