Киноотрасль в России сейчас полностью опирается на государственную поддержку, заявил на заседании правительственного совета по развитию отечественной кинематографии генеральный директор Первого канала Константин Эрнст.
Развитие национального зрительского кинематографа всегда ограничено размером национального рынка и теми объемами сборов, которые он может формировать. Этого объема никогда не хватает для обеспечения системной окупаемости национального зрительского кино, сравнимого по своим качествам с голливудской продукцией. Именно этот дисбаланс нивелируется средствами государственной поддержки, — указал Эрнст.
Некоторые государства, по его словам, считают эти меры недостаточными и закрывают национальные рынки для иностранного контента, за счет этого обеспечивают сохранение национального кинематографа.
Мы не пошли по этому пути и правильно сделали, потому что сильный национальный кинематограф формируется только в острой конкуренции с самыми сильными игроками мирового кино, — отметил он.
По его словам, отрасль создает продукт, который экспортируется в 125 стран.
То, что мы с большим трудом достигли, рискуем вот-вот потерять. Сначала пандемический удар при всей чудовищности его человеческих последствий по сути обеспечил еще и сокращение нашего национального рынка: девять месяцев простоя кинотеатров в 2020 году и 40% падения посещаемости в 2021. Это падение по сути разрушает экономическую модель создания полнометражного зрительского контента, делая его еще более зависимым от средств государственной поддержки, — указал он.
В отрасли, отметил глава Первого канала, произошли коренные изменения, сменился основной заказчик. Сегодня заказчиком контента становятся онлайн-платформы. Объем этого заказа на порядок превышает то, что было в индустрии ранее. Только в этом году суммарные вложения площадок превысили 50 млрд рублей, а в следующем году будет еще больше, прогнозирует Эрнст.
При этом в зрительском кино, от которого непосредственно зависит уровень национального кинематографа, мы запустили в 2021 году в производство, смешно сказать, только семь фильмов, распределив 1 млрд 600 млн рублей. Этот дисбаланс кладет отрасль на лопатки. Абсолютно все, кто может создавать контент, уже на эксклюзивных контрактах у онлайн-платформ. Стоимость всего производства только за этот год выросла на 35%, в следующем году этот рост усилится, — сказал Эрнст.
Ранее в исследовании «Кинопоиска» о том, кому и как государство выдает денег на съемку фильма, генеральный директор «Мосфильма», напротив, жестко отметил:
… у нас ведь и не рыночное кино: у тех, кто берет деньги у государства и называет себя продюсерами, нет стимула заработать на новые фильмы, они снова придут и снова получат деньги у государства. Система типа „ни то ни се“! И это сказывается на всем состоянии нашего кино.
Также в этом исследовании отмечено, что многим профессионалам рынка не нравится, что в совет, утверждающий субсидии, входят руководители медиахолдингов, участвующих в кинопроектах. Фонд кино не раз подвергался критике, когда поддержанные им масштабные блокбастеры проваливались в прокате, а их продюсеров не ограничивали в поддержке на следующие проекты. Например, Первый канал получил от фонда на «Викинга» 613 млн рублей без возврата при бюджете в 1,2 млрд рублей. Напомним, что фильм снимался 7 лет и собрал 1,49 млрд рублей. Затем компания получила 400 миллионов на «Союз Спасения», который при бюджете в 980 млн рублей собрал 718 миллионов. Сейчас канал и его кинопартнер «Дирекция кино» заняты психологической военной драмой «Момент истины» с бюджетом 600 млн рублей, которая уже дважды получала господдержку. С неизменной критикой сталкивались фильмы Сарика Андреасяна, поддержанные фондом.
В ТЕМУ:
ПОДДЕРЖКА РОССИЙСКОЙ КИНОИНДУСТРИИ В 2022 ГОДУ СОСТАВИТ 17 МИЛЛИАРДОВ
ГЛАВА КИНОСТУДИИ “СОЮЗМУЛЬТФИЛЬМ” РАССКАЗАЛА О СОТРУДНИЧЕСТВЕ СО “СБЕРОМ”
МИНИСТР КУЛЬТУРЫ СЧИТАЕТ, ЧТО КИНОТЕАТРАМ НЕ НУЖНА ПОДДЕРЖКА
МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ НЕ БУДЕТ ВМЕШИВАТЬСЯ В РЕПЕРТУАР КИНОТЕАТРОВ НА НОВЫЙ ГОД
