Ожидание нового фильма Кар-Вая затянулось на много лет, и вот «великий мастер» вернулся к поклонникам с новой картиной — о великих мастерах кунг-фу. Такой творческий поворот в карьере известного режиссера многие восприняли с известным скепсисом: «что оригинального он может предложить в этом жанре?» Зрители во всем мире уже устали от виртуозной хореографии боевых искусств, а тут еще автор ЛЮБОВНОГО НАСТРОЕНИЯ и ЧУНГКИНГСКОГО ЭКСПЕРССА с жаром взялся за рассказ о мастере Ип Мане – фигуре канонической для поклонников кунг-фу, но совершенно неизвестной для всех остальных.
Премьера фильма состоялась на кинофестивале в Берлине, где Кар-Вай возглавил жюри главного конкурса. Первые зрители отметили безупречную красоту ВЕЛИКОГО МАСТЕРА, но вот мнения в отношении драматургии ленты разделились. Одна из возможных причин, почему так произошло: режиссер подготовил более длинную версию для азиатского рынка и «упрощенную» для западного зрителя, которому некоторые «восточные фишки» будут совершенно непонятны.
ЖАНР
очень красивый фильм о философии боевых искусств и сыновней почтительности, которую несет на своих плечах дочь.
ТРЕЙЛЕР
Кар-Вай, действительно, назвал свой фильм ВЕЛИКИЕ МАСТЕРА, но в итоге остановился на варианте названия для российского рынка в единственном числе. Глубоко уважаемому мастеру виднее, но в фильме отчетливо прослеживаются 5 судеб, и каждый герой вполне может именоваться «великим мастером». После просмотра трейлера может сложиться впечатление, что это фильм о состязании, но оно будет обманчиво. Старый мастер сделает выбор преемника практически в самом начале фильма, после чего герои отправятся дальше — каждый своей дорогой. Время от времени они будут соприкасаться друг с другом — взглядом или в поединках.
СЮЖЕТ
Мастер Севера, объединивший под своим началом сразу несколько школ кунг-фу, решает дать показательный бой с мастером боевых искусств Юга. «Южане» выставляют на бой Ип Мана, который до 40 лет вел безбедную жизнь и был счастлив в браке. Это только завязка истории; ее развитие и продолжение — то, как «мастера» борются с судьбой. Всепоглощающее уважение к противнику, честь и преданность – ключевые понятия, которыми оперируют герои, когда не сражаются между собой. Делают они это изящно – Кар-Вай выстраивает великолепные кадры – но повествование затягивается ровно на два часа, в течение которых постановщик порой надолго бросает одного героя и переходит к другому
ПОСЛЕ ПРОСМОТРА
Ждать от Кар-Вая простого фильма было бы неоправданно — слишком долго он работал над ВЕЛИКИМ МАСТЕРОМ. Получившийся результат оценить однозначным «Да» или «Нет» невозможно, потому что это очень восточное кино, и чтобы «проникнуть» в него, потребуется быть не только поклонником Кар-Вая, но и ценителем азиатского образа мыслей с его особым отношением к выражению эмоций и ощущению красоты. Азиатское кино очень часто определяли как уникальный микс сентиментальности и жестокости. ВЕЛИКИЙ МАСТЕР, конечно, не жесток, но постоянное чередование очередного изумительно снятого боя с крупным планом переживающих героев далеко не гарантирует удовольствие на все два часа.
Персонажи выражают себя в поединках, что производит сильное впечатление, но как только они оказываются в стихии повседневности, то чем-то напоминают прекрасных рыб, выброшенных на берег. А на берегу им мешают не столько Вторая мировая война, которая по сути не затрагивает их (об этом рассказчик только сообщает), сколько собственные представления о Чести, Долге и Судьбе. Именно внутренние препятствия оказываются важнее внешних событий. И самое поразительное: антагонист в этой истории есть, но назвать его «злом» нельзя — он тоже страдает, потому что учитель выбрал другого. Мстить или не мстить? — Вот в чем вопрос.
Согласно традициям Кар-Вая, в фильме значительное место уделено любовным отношениям, хотя о любви герои даже не говорят. Постановщик воскресил дуэт Тони Люна и Чжан Цзыйи, которые знают друг друга по совместной работе в ГЕРОЕ. Здесь он словно продолжает историю отношений между героями, которая заключается не в слове, а в жесте, взгляде, поединке. «Я люблю тебя», — это фраза прозвучит лишь за 15 минут до финала, и даже не является «мостиком» на пути к хэппи-энду. В МЕМУАРАХ ГЕЙШИ героиня Чжан Цзыйи о своих чувствах к персонажу Кена Ватанабе тоже не говорила на протяжении десятилетий.
Рассказ ведется от первого лица (Ип Мана), но при этом он не является главным героем – в кадре, действительно, много «великих мастеров». У каждого из них своя судьба и своя смерть. Чтобы соединить их, рассказчик прибегает к объяснению мотивов и событий, которые остаются за кадром. В безупречно выстроенных декорациях герои «сливаются» с окружающим миром, так что постоянная благожелательная улыбка на лице Тони Люна Чу Вая даже не кажется отражением характера. Эти маски напоминают классический японский театр.
Кар-Вай ставит боевые схватки виртуозно, но при этом старается не нарушать законы физики — в кадре нет «летающих китайцев», как в КРАДУЙЩЕМСЯ ТИГРЕ или ДОМЕ ЛЕТАЮЩИХ КИНЖАЛОВ. Зритель должен быть готов не только увидеть бой, но и приготовиться слушать о философии кунг-фу. «Горизонталь и вертикаль — упал или стоишь», «ученик становится учителем», «все проходит» — простые истины, которыми зритель может проникнуться или нет. Маленький Брюс Ли появится в финале — его не назовут, но знатоки наверняка зашепчут об этом на ухо своему соседу.
КОММЕНТАРИЙ CINEMAPLEX
Последний фильм классика выходил в российский прокат 5 лет назад (МОИ ЧЕРНИЧНЫЕ НОЧИ), срок очень значительный. ВЕЛИКИЙ МАСТЕР бесконечно далек от романтической мелодрамы с Джудом Лоу и Норой Джонс — это нужно знать потенциальной аудитории. Целевая аудитория (синефилы, поклонники боевых искусств и их философии) обязательно посмотрят фильм, что бы о нем ни написали критики. В определенном смысле (созерцательностью, глобальным подходом, красивым изображением течения жизни) ВЕЛИКИЙ МАСТЕР чем-то напоминает ДРЕВО ЖИЗНИ за вычетом Брэда Питта.
