Доля отечественного кино в летнем бокс-офисе составила рекордные 4%. Годовая доля российских фильмов в национальном бокс-офисе в данный момент достигает почти 19%.
Компания Romir Movie Research посчитала долю отечественных релизов в летней кассе и обнаружила хорошие результаты. Сборы отечественных картин в кинопрокате России и СНГ (без учета Украины) за три летних месяца 2014 года составили 466,7 млн, или 4% от общей кассы в 11,8 млрд руб. Это в разы больше, чем в предыдущие годы: летом 2013-го лишь 7 из 106 релизов были российскими, и собрали они 0,8% от общей кассы в 11,268 млрд руб, за три летних месяца 2012 года на шесть российских картин пришлось 1,1% общей кассы в 10,18 млрд руб.
До сих пор самым крупным летним российским релизом оставались КАНИКУЛЫ СТРОГО РЕЖИМА (август 2009-го) — комедии удалось заработать 552 млн и привлечь 3,45 млн зрителей. В этом году вторым миллионником стал самый успешный российский фильм сезона ПОДДУБНЫЙ — его посмотрело 1,003 млн человек, а касса составила 217 млн руб (15-й по величине бокс-офиса релиз лета). По мнению исполнительного директора Romir Movie Research Александра Лужина, ПОДДУБНОМУ не удалось покорить высоты таких картин, как ЛЕГЕНДА №17 и ВЫСОЦКИЙ. СПАСИБО, ЧТО ЖИВОЙ из-за меньшей рекламной поддержки, меньшей известности исторического персонажа, и конкуренции с ТРАНСФОРМЕРАМИ и ПЛАНЕТОЙ ОБЕЗЬЯН.
В первом квартале доля русского кино в сборах составила 32,86%, по итогам января—августа — уже 18,85%, или 6,1 млрд. За аналогичный период 2013 года это были 13,3% и 4 млрд руб. Осенью ожидается выход сразу нескольких потенциально успешных отечественных релизов: комедий КОРПОРАТИВ, СМЕШАННЫЕ ЧУВСТВА, ГОРЬКО! 2, ВЫПУСКНОЙ. Им предстоит поддержать высокую планку сборов отечественного кино, которую в прошлом году подняли СТАЛИНГРАД и ГОРЬКО!
На протяжении многих лет российские продюсеры считали лето «мертвым сезоном», поэтому брали своеобразную паузу в выпуске своих проектов. Очевидно, что из-за возросшей конкуренции и необходимости возвращать средства, полученные от государства, эти временные рамки вскоре будут размыты.
Источник: Ъ
В ТЕМУ
ДОЛЯ РОССИЙСКИХ ФИЛЬМОВ В ПЕРВОМ ПОЛУГОДИИ СОСТАВИЛА 23,7%
Доля сборов отечественного кино увеличилась в 4 раза! С 1% до 4% — вот это да! А то, что сборы «Поддубного» не покрыли расходы на его производство даже на четверть — это уже другой вопрос… «Бессилие» российских продюсеров по летним релизам — это их обычная профнепригодность. Вспомните, что именно летом выходили …Всё схвачено!, Ночной Дозор и Бумер. Уберите новогодние отечественные релизы 2014 года и Вий — и какая будет доля?
а кого вы, сергей, хотите «вывести на чистую воду»? все знают, что лето пора голливудских блокбастеров. Поддубный в их окружении сработал очень хорошо. про окупился не окупился не знаю, но собрал очень достойные деньги.
Уберите из проката студийные голливудские проекты, какие будут сборы?
Смысл моего комментария, Фёдор, в том, что и летом российские фильмы прекрасно зарабатывали и окупались в прокате, если их хорошо делали и продвигали (список имеется). Никакой Голливуд не мешал им это делать в любое время года. А «Поддубный» (бюджет — $13.5 млн, сборы — $6.3 млн) — это провальный по деньгам проект, хотя и неплохо сделанный. Если бы прокатчик, продюсеры и Россия 2 вложились в рекламу и продвижение, а не только в производство (на котором за три года съёмок прекрасно заработали за счёт госденег), то и сборы были бы другими…
Сергей, о каких летних фильмах вы говорите? напишите, интересно.
сейчас отечественные фильмы стремятся встать на такие даты как 1 января, 8 марта, 1 и 9 мая + осенние каникулы. причина не всегда в их низком качестве. скорее вопрос конкуренции с качественным и масштабным голливудом + меньшие затраты на продвижение.
Дата для фильма не важна, если он хорошо сделан и в его продвижение вложились. Вспомните, в какое время вышли 9 рота, Легенда №17, Самый лучший фильм, Бумер, Сволочи, Ночной Дозор, Остров, Питер ФМ, Неадекватные люди, All Inclusive, или всё включено, Каникулы строгого режима, Жмурки и ещё масса примеров — под ваши даты они не попадают. Все они они стали прибыльными после кинопроката. Давайте весь российский кинопром подведём только под Новый год и другие «совковые» праздники и что?.. Какая разница директору кинотеатра, фильм какой страны и в какое время ему показывать — лишь бы на него зрители шли… А эти даты — это разговоры для бедных, оправдывающие убогость нынешнего российского кино. А. Рязанцев отказался впредь прокатывать российское детское и семейное кино после «успеха» халтуры «Тайна четырёх принцесс», но государство продолжает его финансировать…
дата для фильма важна! потому как есть еще и конкурентное окружение — я об этом. согласитесь, вряд ли российский прокатчик сдвинет блокбастер относительно мировой даты, чтобы отечественный фильм хорошо собрал денег. и когда студии-мейджор за 1,5-2 года говорит «Мстители-n выйдут в прокат 30 апреля в России» все от этого будут отталкиваться. и это правильно, но и к качеству фильма это не имеет никакого отношения.
я о том, что имея 3ю неделю Трансформеров, 2ю неделю Мачо и Ботан и Планету обезьян, Поддубный очень хорошо сработал + ему же, что кино не для молодежи нисколько!
сергей, даты не разговоры для бедных. пренебрежение датой выпуска фильма удел глупых бизнесменов.
Поддубный шёл в «догонку» перечисленных вами голливудских лент, хотя при нормальной рекламе и продвижении должен был собрать больше. «Легенде №17» никакой «Железный человек-3» не мешал собирать кассу, так как российский зритель хочет смотреть (к сожалению, все меньше и меньше) в своей стране российское кино. Да, у большого Голливуда даты выхода — это святое! Поэтому они собирают кассу (но есть и много провалов) по всему миру. Если бы наш кинопром гарантировал твёрдые даты выхода своей продукции за те же 1.5-2 года, публика ждала бы её, как, я надеюсь, Горько-2. А сливать всё наше киноубожество на Новый год и другие «народные» праздники — признак несостоятельности и профнепригодности наших т.н. продюсеров. Китай ставит прежде всего свои картины, а затем на свободные даты — Голливуд, и китайское кино зарабатывает не только в Азии, но и в остальном мире. А где зарабатывает отечественный фильм? На стадии производства. Такого нет ни в одной стране мире, и там продюсеры отвечают за свою ленту и репутацией, и кошельком. Но не в России…
я говорю о грамотной постановке фильма. есть заведомо провальные недели в году, а есть наоборот удачные с точки зрения сборов — в Америке свои, в России свои. от этого никуда не деться. даже отличный российский фильм не соберет того что мог бы, например, на майские праздники. от погоды тоже зависим)
Голливуд приучил нашего зрителя к качественному кино, а наши сценаристы, режиссеры и «актеры» нет. проблема в качестве фильмов. и вина в этом не продюсеров. они как раз выжимают из него максимум, соизмеряя возможный доход с продажи фильма.
китай ставит свое кино, потому что у них:
— квота на голливудское кино
— огромное, по сравнению с нашим, колво фильмов выходит в большой прокат
и зарабатывает оно только в Китае, не вводите читателей в заблуждение. а вот голливуд зарабатывает в мире хорошие деньги и поделом, что уж говорить.
нельзя взять и заработать с поддубный миллиард в мировом прокате. европа привыкла раздавать призы нашим чернушным киноделам-артхаусникам когда даже наш зритель такое кино смотреть не хочет. и стоит задать вопрос сначала режиссерам: для кого кино снимаете? для зрителя или для жюри фестиваля?
кто лидер по производству на того и ориентируются. нам похвастаться не чем. и не нужно в этой ситуации винить продюсеров, которые, нередко, из говна конфетку делают. не о поддубном, само собой!
суть вашей, сергей, претензии до сих пор не ясна
Федор говорит о грамотной постановке фильма. есть заведомо провальные недели в году, а есть наоборот удачные с точки зрения сборов — в Америке свои, в России свои. от этого никуда не деться. даже отличный российский фильм не соберет того что мог бы, например, на майские праздники. от погоды тоже зависим)
Голливуд приучил нашего зрителя к качественному кино, а наши сценаристы, режиссеры и «актеры» нет. проблема в качестве фильмов. и вина в этом не продюсеров. они как раз выжимают из него максимум, соизмеряя возможный доход с продажи фильма.
китай ставит свое кино, потому что у них:
— квота на голливудское кино
— огромное, по сравнению с нашим, колво фильмов выходит в большой прокат
и зарабатывает оно только в Китае, не вводите читателей в заблуждение. а вот голливуд зарабатывает в мире хорошие деньги и поделом, что уж говорить.
нельзя взять и заработать с поддубный миллиард в мировом прокате. европа привыкла раздавать призы нашим чернушным киноделам-артхаусникам когда даже наш зритель такое кино смотреть не хочет. и стоит задать вопрос сначала режиссерам: для кого кино снимаете? для зрителя или для жюри фестиваля?
кто лидер по производству на того и ориентируются. нам похвастаться не чем. и не нужно в этой ситуации винить продюсеров, которые, нередко, из говна конфетку делают. не о поддубном, само собой!
суть вашей, сергей, претензии до сих пор не ясна
хотел поспорить с Федором, но руки не из того места, извините. попробую парировать пару высказываний прямо по его тексту.
Федор говорит о «грамотной постановке фильма. есть заведомо провальные недели в году, а есть наоборот удачные с точки зрения сборов — в Америке свои, в России свои. от этого никуда не деться. даже отличный российский фильм не соберет того что мог бы, например, на майские праздники. от погоды тоже зависим)» — здесь огромную роль играет качество фильма и, я согласен с Сергеем, зрителю вряд ли помешает погода или соседство с фильмом Голливуда.
«Голливуд приучил нашего зрителя к качественному кино, а наши сценаристы, режиссеры и «актеры» нет. проблема в качестве фильмов. и вина в этом не продюсеров. они как раз выжимают из него максимум, соизмеряя возможный доход с продажи фильма» — если говорить о кино как о бизнесе только, то да, наверное. хотя роль тех же продюсеров не совсем в этом.
Про Китай даже спорить не буду!
Про арт-хаус обидели не только меня. вспомните Географа, а тот Отель Гранд Будапешт. зрителю хочется смотреть не только большое кино по бюджету, но и хорошее в первую очередь по качеству, по сильному сценарию.
Винить продюсеров не стоит, согласен. проблема отечественного кинематографа намного шире одной должности. посмотрим что будет дальше
В десятке лидеров проката 2005 года (тогда ТВ и многочисленные инвесторы, а не ФК, финансировали производство неплохих отечественных картин) 5 российских фильмов, в 2012 году — ни одного, в этом только «Вий», в процессе производства которого в течение 8 лет было освоено более 1 млрд рублей. Посмотрим, сколько он заработает за рубежом. Это результат деятельности ФК, который развратил наших продюсеров ( я думаю, Фёдор, что вы из их числа) окончательно. В Китае, как и в России, ежегодно выходит в прокат 75-90 местных фильмов. Но сколько собирают они (в том числе и в мировом прокате, например, Крадущийся тигр, затаившийся дракон, Герой, Бесстрашный, Битва у Красной Скалы, примеров много), а сколько — российские… Над так называемыми «лидерами» российского производства смеётся весь мир. Если они лидеры, так зачем им безвозвратные деньги? Теперь слово лидеры зарубежные журналисты стали брать в кавычки. Вы можете представить себе ситуацию, чтобы президент США выдавал безвозвратные деньги голливудским мэйджорам? На заметку Антона: Географ — это что, успех? При бюджете $4 млн он собрал $4.3 млн (половину забирают кинотеатры). Во всём мире арт-хаус зарабатывает от 10 до 50 млн долларов, он не становится убыточным, как у нас. К сожалению, у нас уже и зарубежный арт-хаус почти не смотрят в кинотеатрах. Отель Гранд Будапешт — это неплохое коммерческое с бюджетом $30 млн, а не арт-хаус…
пример Географа показывает, что отечественному кино не выжить без господдержки. и разговоры про распилы также в пользу бедных.
сравните фильмы Вуди Аллена и наших киноделов — романтика в сюжете, красивая картинка, актеры. а у нас: деревня, г…но, нищета. Майор, Жить, Интимные места — что это? «для кого?» самый главный вопрос.
это как история с фильмов «Чужая». как сказал Эрнст в одном интервью: «мне понравился сценарий и я решил, что фильм нужно снять. для себя это делали».
остальные тоже лишь за призы хотят бороться, снимая такое. зритель лишний. вот и весь отечественный арт-хаус.
а про зарубежные сборы согласен, упущение какое-то. хотя те фильмы, что выше описал, и не хочется никому показывать за границей. а то так и будут продолжать считать нашу страну деревней с пьяницами.
но мы далеко от темы ушли…
Наше арт-хаусное кино отражает наше время и показывает страну, в которой мы живём. Что режиссёры видят вокруг, про то и снимают. На мой взгляд, и Майор и Жить Сигарева, но особенно Я не вернусь — неплохое кино, но оно неинтересно сегодняшнему зрителю, уставшему от жизненных проблем и приходящему в кинотеатр только за развлечением. Я знаю много примеров, когда российское кино, снятое без госсподдержки, прекрасно окупалось в прокате. А про бесконечные распилы в кинопроизводстве знают даже бабушки у моего подъезда. Только за последние 15 лет на кинопроизводство, по словам нашего президента, было потрачено $2 млрд, а где результат? Если вы не умеете снимать без госсподдержки, то тогда какой же вы продюсер, вы обычный посредник между госденьгами и производством…
Давайте просто порадуемся за Поддубного, без цифр и подсчетов. кино хорошее