На фоне кризиса «сезона блокбастеров» международный бокс-офис стал отдушиной для американских продюсеров.
После прохладного лета (выручка от продажи билетов в США упала на 15%) голливудские продюсеры еще серьезнее стали относиться к международному прокату своих картин. Пока что данные для них оптимистичны — аппетит к большому кино в мире все еще велик. Большинство территорий не показали серьезного спада, а некоторые даже выросли — в особенности Бразилия и Китай. Китайский бокс-офис в первые 9 месяцев года вырос на 32% и уже достигает $3,5 млрд, то есть приблизился к суммарному бокс-офису прошлого года. Рекордсменом на этом рынке стали ТРАНСОРМЕРЫ: ЭПОХА ИСТРЕБЛЕНИЯ со своими $300 млн.
Аналитики утверждают, что мощное выступление голливудских фильмов в Китае в этом году отобьет падение американского рынка, но для того, чтобы положительный баланс продолжал сохраняться, от международного бокс-офиса требуется стабильный рост хотя бы на 4% в год. Впрочем, учитывая предварительные итоги этого года, миссия не выглядит невыполнимой.
Даг Кройц, управляющий директор Cowen and Co, предупреждает, что не все так просто:
Если мы имеем в виду бокс-офис в общем, то да, международный рынок компенсирует спад на американском. Но если говорить конкретно о выручке американских студий, то я не так уверен.
Условия работы в Китае оставляют за американскими производителями фильма лишь 25-40% выручки от билетов, а в России наблюдается серьезное ослабление рубля, что означает фактическое снижение выручки для американцев. Аналитики также указывают и на более глобальный пессимистичный синдром — снижение количества посетителей кинотеатров на так называемых развитых рынках — в Германии, Франции и Японии.
Источник: THR
В ТЕМУ
МОЕ ПЕЧАЛЬНОЕ АМЕРИКАНСКОЕ ЛЕТО
НИ ОДНОМУ РЕЛИЗУ НЕ УДАЛОСЬ ЗАРАБОТАТЬ $300 МЛН В США ЭТИМ ЛЕТОМ
Международные рынки, DVD, телевизор, VOD и т.д., а где будет отбиваться российское кино? На форуме в Питере? Зачем заявлять бюджет на «Класс коррекции» $1.5 млн, когда этот подростковый эксперимент с ужасным звуком сделан максимум за $300 тыс. Не стыдно нашим продюсерам (компания «Новые люди» во главе с Н. Мокрицкой) наживаться на драме о детях-инвалидах и даже самим участвовать в этой лабуде? Пока такое «кино» будет получать призы на Кинотавре (владелец — Роднянский) и выходить в прокат (A Company, совладелец — Роднянский), никакие международные прокатные перспективы ему не грозят…
Схема простая. Заявили бюджет $1.5м. Половину получили от государства. За половину гос. денег сняли кино, а другую половину в карман. Как это г..но будет прокатываться, никого не волнует.
Потом надо сделать скорбное лицо, ну типа, не хотят кинотеатры отечественные шедевры показывать, поэтому кино не отбивается.
Спасибо за разъяснение ситуации. Беда в том, что «великий» продюсер Мокрицкая продолжает получать госденьги и снимать фестивальное и патриотическое «кино», которое никому не нужно даже в сети, не говоря уже о кинотеатрах…