24 октября в отечественный прокат выходит СТОРОЖ – новая работа Юрия Быкова, вероятно, самого народного режиссёра в современной России. Релиз фильма уникален уже как минимум прокатной моделью: начиная со дня релиза, он будет доступен как в кинотеатрах, так и на онлайн-сервисе «КиноПоиска».
ТРЕЙЛЕР
Трейлер раскрывает завязку фильма, динамику отношений между героями, а также намекает на камерность и герметичность истории.
ПРОСМОТР
Седоватый мужчина средних лет (Юрий Быков) коротает будни в пустом здании, окружённом гущей леса и снежными сугробами. Вокруг – гробовая тишина. Герой – сторож, которому поручено охранять многоэтажный санаторий, очевидно, принадлежащий толстосумам с нечистой совестью. Работа сделала его нелюдимым: другие сотрудники в несезонный период в отпуске, а начальник не объявлялся целых полгода. Случайных знакомых в глуши тоже не встретишь.
В один день рутину сторожа нарушает женщина (Алла Юганова), которая за рулём кроссовера сносит ворота и в пьяном бреду убегает с криками о помощи. Через несколько дней к ним присоединяется и её муж (Владислав Абашин). Позже выяснится, что чета находится в бегах, поскольку Стас (так зовут её спутника) ограбил своих подельников и хочет отсидеться в безлюдном месте, пока охота на них не уляжется.
Визуально СТОРОЖ во многом похож на дебютную картину Быкова ЖИТЬ, после которой к нему и прилип статус «главной надежды русского кино». Не исключено, что после череды зрительских хитов режиссёр решил умерить амбиции и вспомнить времена, когда был ограничен в ресурсах и выжимал максимум из минимума.
Как и в ЖИТЬ, локации СТОРОЖА не блещут разнообразием: действие происходит либо в нескольких комнатах санатория, либо в его окрестностях. За полтора часа в кадре мелькает не более десяти героев, и вплоть до финала никто открыто не говорит о проблемах России или антигуманности в целом, что нетипично для постановщика.
Поначалу вообще кажется, что режиссер впервые решил сделать фильм без социального высказывания. Если опустить ощущение тщетности и фатализма, без которых не обходятся те же МАЙОР и ДУРАК, в СТОРОЖЕ сначала трудно заметить хоть какие-то параллели с современной политикой и другие намёки на конъюнктуру.
Первая половина фильма – незамысловатый камерный триллер, который ставит ряд вопросов и не торопится давать ответы. Собственно, за счёт умалчивания СТОРОЖ и держит зрительское внимание: Быков не спешит раскрывать всю подноготную персонажей и ограничивается лишь подсказками в их поведении, позволяя зрителю самостоятельно дорисовать портрет каждого.
Однако во второй половине постановщик раскрывает карты, а вместе с ними и главные слабые места своего фильма. Поведение героев становится всё менее последовательным: сценарий резко лишает их человечности, мгновенно переписывает характеры, сталкивает друг с другом – хотя предпосылок для таких метаморфоз в фильме не наблюдается.
Объяснить внезапный абсурд Быков пытается в финале, где по привычке вкладывает в уста одного героя свой глобальный месседж, подчёркивающий гнусность человеческой натуры. Это безотказный приём, но только в том случае, если кино изначально позиционируется как высказывание. К СТОРОЖУ это, увы, не относится.
Другая проблема фильма – в сюжетной несбалансированности. Опасность, которая грозит сторожу и его гостям, можно условно разделить на внутреннюю и внешнюю: в первом случае это сами герои и их пороки, во втором – преследователи Стаса. И в какой-то момент второе начинает вытеснять первое, из-за чего обе линии кажутся недописанными и малоубедительными.
В сухом остатке у СТОРОЖА – наброски крепкого жанрового кино, смазанные зыбкой драмой с социальным подтекстом. Фильм будто разрывается между честным триллером и претензией на высказывание и оставляет после себя лишь наметки по-настоящему цельной картины. Возможно, выбранная продюсерами модель проката — самая честная из возможных. Кино, автор которого не может определиться, что он снимает, лучше смотреть не в кинотеатрах, а через VOD.
ЦЕЛЕВАЯ АУДИТОРИЯ
Зрители российского авторского кино и поклонники творчества Юрия Быкова и Алексея Балабанова, с которым режиссера СТОРОЖА нередко сравнивают в медиапространстве.
ПРОКАТНОЕ ОКРУЖЕНИЕ
Ближайшими конкурентами СТОРОЖА кажутся французский триумфатор Канн ПОРТРЕТ ДЕВУШКИ В ОГНЕ и ТРОИЦА Ян Гэ, так же показанная на минувшем Кинотавре.
РЕФЕРЕНСЫ
ДЫЛДА (10,3 млн на старте / 26,8 млн) – картина, показанная на многочисленных кинофестивалях и также купленная для проката на «КиноПоиске».
КОЛЛЕКТОР (15,9 млн на старте / 44 млн) — другой камерный триллер из конкурса «Кинотавра», снискавший заметный успех благодаря своей довольно оригинальной концепции
ЗАВОД (19,1 млн. на старте / 36,4 млн) – предыдущий фильм Юрий Быкова, также вышедший в этом году.
ЖИТЬ – первый полнометражный фильм режиссера, с которым СТОРОЖА роднит минимализм в деталях и отсутствие авторского высказывания в первой половине.
КРАТКОЕ РЕЗЮМЕ
Новый фильм Быкова мечется между авторским высказыванием и незамысловатым развлечением, но в полной мере не реализовывает ни первое, ни второе. Впрочем, фанаты режиссера очевидных недостатков картины могут и не заметить.
В ТЕМУ:
РЕЛИЗ «СТОРОЖА» БЫКОВА СОСТОИТСЯ НА «ЯНДЕКСЕ» ОДНОВРЕМЕННО С ОФФЛАЙН-КИНОТЕАТРАМИ
ZОМБИЛЭНД: КОНТРОЛЬНЫЙ ВЫСТРЕЛ (24 ОКТЯБРЯ; «WDSSPR»): ДЕСЯТЬ ЛЕТ СПУСТЯ
