20 ноября в прокат выходит «Авиатор» — долгожданная экранизация одноимённого бестселлера 2016 года. Режиссёром выступил Егор Кончаловский, а за сценарий взялись автор романа Евгений Водолазкин и покойный Юрий Арабов.
Трейлер
В трейлере акцент делается на сюжетной составляющей картины, и в первую очередь он раскрывает фильм как интеллектуальную драму. В сочетании с музыкой кадры создают нагнетающую и напряжённую атмосферу.
Просмотр
Петербург — Соловки, май 2026 года. Хотя дата условна, создаётся ощущение, что на экране — Россия будущего: научный прогресс на пике развития, а новые технологии мелькают из кадра в кадр.
Группа исследователей во главе с профессором Гейгером (Константин Хабенский) и его женой Анастасией (Дарья Кукарских) пытается найти тайную лабораторию, где в криокамерах лежат тринадцать замороженных заключённых времён сталинских репрессий. Интерес Гейгера связан прежде всего с желанием повторить эксперимент с криогенной заморозкой, а также помочь своему товарищу — бизнесмену Желткову (Евгений Стычкин), мечтающему проснуться через сто лет и вылечить свою родовую болезнь.
Тринадцать участников доставили в лабораторию, однако выжить смог только один — некий Иннокентий Платонов (Александр Горбатов), бывший авиатор и свидетель Гражданской войны 1920-х годов. Пока медсестра следит за состоянием пациента, Гейгер и его жена размышляют о том, что им в очередной раз нужно зачать ребёнка. После этого начинается бурная постельная сцена, снятая вычурно и гротескно.
Оставшиеся два часа зрителю предстоит смотреть историю любовного треугольника: Платонов, вместо того, чтобы попытаться вспомнить прошлое и понять настоящее, влюбляется в Анастасию. Анастасия думает лишь о том, как завести ребёнка, параллельно изменяя мужу с Платоновым. Муж всё видит, всё понимает и ничего не предпринимает, потому что подозревает, что бесплоден, а если Анастасия узнает об этом, то уйдёт от него.
В целом, авторы картины явно решили одним махом охватить все демографические проблемы: экранных пар в «Авиаторе» гораздо больше, чем было в книге. У всех есть жёны и любовницы. На десерт — фантастический финал: Гейгер узнаёт, что Анастасия забеременела (скорее всего, от Платонова), но моментально убеждает себя, что ребёнок — его, и предлагает поехать домой. Семью нужно беречь!
Получившаяся картина абсолютно не соответствует тексту Евгения Водолазкина. Проблема не в сравнении с оригиналом — камнем преткновения многих экранизаций, — в отсутствии интересных режиссёрских решений. Фильм может вызвать скуку и даже раздражение, так как в нём используются нарочитые, но бессмысленные визуальные «мазки», а сцены из настоящего и прошлого чередуются без логических пояснений и ритмики. Образ Анастасии, возлюбленной Платонова в 1920-е годы, схож с образом Анастасии, жены Гейгера, но это сходство ничем не обосновано.
Упрощена и линия с советской властью. Если в романе сотрудники ГПУ представляют собой угрозу — например, Платонова арестовывают без вины, — то в фильме они действуют скорее в рамках закона: авиатора арестовывают за совершённое им убийство, то есть за месть. И убивает он наглого и мерзкого Зарецкого (Антон Шагин), который сам спровоцировал конфликт. В романе тихий и скрытный Зарецкий — один из самых психологически выстроенных персонажей, а в фильме — лишь алкоголик-провокатор. Словом, дело не в излишнем сравнении, а в жутком упрощении, которое само вынуждает сравнивать.
Режиссёр Егор Кончаловский не создаёт и не пытается визуализировать ту постмодернистскую мозаику, которая была в тексте Евгения Водолазкина. Несмотря на то, что авторами сценария являются мастера, кино получилось абсолютно противоположным — лишённым поэтизации и сложного повествования. Красивый визуал драматургически никак не закрепляется.
Что касается оформления сцен: пафоса и вычурности в картине слишком много. Главного героя, авиатора Иннокентия Платонова, привозят не в обычную больницу в сером Петербурге, а в шикарный хай-тек дом с новейшими технологиями для исследований. И всё это перемешивается с эпизодами бурных вечеринок, огромными летающими шарами, яхтами, водными мотоциклами и многим другим.
После прочтения оригинальной истории фильм разочаровывает отсутствием попыток Платонова вспомнить своё прошлое. Нет никаких сложных конструкций или сценарных арок, нет рефлексии на тему изменившейся России. Всё происходит быстро, рвано, неуместно и занимает около десяти минут экранного времени. В результате «Авиатор» воспринимается не как меланхоличное или нежно-ироничное кино, а скорее как нечто злое, саркастичное и обрывочное.
Из положительного можно отметить лишь саундтрек Максима Фадеева и некоторые красивые кадры природы. Однако в целом это очень перенасыщенное, скучное кино, которое может заинтересовать зрителя только хорошей рекламой и известными актёрами. Но во время просмотра часть зрителей попросту уйдёт из зала — как это и случилось во время премьерного показа.
Целевая аудитория
Фильм рассчитан на зрителя старше 18 лет. Возможно, картина заинтересует аудиторию 40–45+ за счёт рекламы и популярности оригинальной книги.
Прокатное окружение
Несмотря на большое количество минусов, «Авиатор», скорее всего, не встретит в прокате серьёзных конкурентов. Лишь «Иллюзия обмана 3» продолжит собирать кассу благодаря узнаваемому бренду и зрелищности. 20 ноября также выйдут семейная комедия «Маша и Медведи» и анимационный фильм «На выброс» от известного мультипликатора Константина Бронзита — они рассчитаны на совершенно иную аудиторию.
Референсы
«Человек ниоткуда» (58,1 млн на старте / 99,7 млн общие сборы) — фильм о советском космонавте, который должен был отправиться в космос до Юрия Гагарина, но попал в будущее.
«Сто лет тому вперёд» (309 млн на старте / 1,5 млрд общие сборы) — фантастический фильм Александра Андрющенко по мотивам повести Кира Булычёва о приключениях Алисы Селезнёвой.
«Верность» (46 млн на старте / 97 млн общие сборы) — драматический фильм, исследующий личные кризисы, отношения и внутренние противоречия.
Краткое резюме
Поверхностная и упрощённая экранизация романа Водолазкина, лишённая глубины оригинала, несмотря на визуальные достоинства и сильный актёрский состав.
