26 февраля на экраны выходит документальный фильм «Наум. Предчувствия». Режиссёром выступил выпускник мастерской Александра Сокурова – Андрей Натоцинский. Героем картины является Наум Клейман – киновед, искусствовед, эйзенштейновед, но в первую очередь Человек.
Трейлер
В трейлере мы видим главного героя Наума Клеймана, который плывёт в лодке, разговаривает на камеру, делится воспоминаниями и впечатлениями о жизни, искусстве и о том, как он пришёл в кинематограф. В ролике показаны эпизоды встреч Наума Ихильевича с известным режиссёром Александром Сокуровым. Помимо этого, присутствуют фрагменты из фильмов Сергея Эйзенштейна, чтобы показать, с чем связан творческий и интеллектуальный мир героя. Наум Клейман представлен не только как специалист и историк кино, но и как человек, глубоко влюблённый в искусство. В ролике не наблюдается динамичного сюжета и спецэффектов, как в художественном фильме. Он показывает разговоры о жизни, воспоминания, кинематограф и культуру через самого человека, его прогулки, беседы, архивные кадры и рефлексию.
Просмотр
Импульсивные источники света, они же яркие вспышки на экране, цитата культового немецкого режиссёра Вернера Херцога и звуки радио – именно так нетривиально и пугающе-волнительно начинается документальный фильм. И сразу же возникает метафорический эпизод: мальчик Наум во время прогулки замечает большое огненное пламя. Правда потом понимает: это не пламя, а скорее всего восход или закат солнца. Трактовок этого метафорического кадра будет много: от внутреннего огонька главного героя до начальной и финальной стадии жизни.
Наум Ихильевич начинает свой рассказ, прогуливаясь по культурологическим местам Москвы, Санкт-Петербурга и Вологды. Главный герой вспоминает и поездку с Шукшиным в Братск в 1963 году, где они с ужасом наблюдали за остатками лагерей ГУЛАГа, и поступление во ВГИК, где молодого человека подвезли на поливочной машине, и про то, как один показ 2-й серии «Ивана Грозного» моментально поменял жизнь будущего киноведа. Всё это сопровождается симфоническим оркестром, соединением цветных и чёрно-белых кадров, переплетением русского, французского и английского языков и тезисом самого героя: «Очень странное время сейчас».
Отдельно при просмотре стоит выделить хронику, от которой дух захватывает. Хроника, с одной стороны, показывает уникальность киноведа, с другой, – всеобщее мировое признание. Например, награждение Наума Клеймана на фестивале Берлинского кино (Берлинале). Или выступление на французской конференции, где присутствовал ни много на мало Жан-Люк Годар. Ну а на десерт очень нежная встреча киноведа с режиссёром Александром Сокуровым. Зрителям, любящим кино, однозначно понравится вроде бы простой, но наполненной жизнью диалог режиссёра и киноведа. Передать словами это невозможно, это нужно услышать:
– О чём говорили киноведы?
– О киноведении.
«Наум. Предчувствия» – нежное, завораживающее и гипнотизирующее кино. Местами заметно, что режиссёр Андрей Натоцинский является выпускником мастерской Александра Сокурова. Много нетривиальных подходов, медитативных кадров и эпизодов, новаторских приёмов для усиления концентрации внимания зрителей. Как документальный фильм картина выделяется визуальным и изобразительным рядом. Местами даже возникает научно-киноведческий вопрос, который можно задать зрителям: «А документальное ли это кино?»
Обилие крупных и сверхкрупных планов с наложением различных звуков усиливает эмоциональное состояние при просмотре. Два важных режиссёрских приёма в этой картине – перекрёстный монтаж и нелинейное повествование (непоследовательное). Что касается первого, исторические кадры XX века соединяются с образами XXI века. Снятые документальные кадры и эпизоды соединяются с культовыми фильмами из истории кино. В фильме можно увидеть работы Сергея Эйзенштейна, Жана-Люка Годара, Ясудзиро Одзу. А нелинейное повествование помогает понять состояние самого Наума Клеймана, но не историю его жизни.
Из плюсов стоит отметить сбалансированный хронометраж фильма – всего лишь 70 минут, которые не позволят зрителю потерять концентрацию внимания. В этом фильме не хочется находить минусов, да и отрицательных сторон вовсе. Единственное, что можно посоветовать – заранее подготовиться, почитать, узнать о Науме Клеймане. Не зная, кто это, чувствуешь величие этого человека. Но зная контекст – чувствуешь гениальность героя.
Напоследок стоит добавить относительно понятия документальности, о котором написано выше. Здесь хочется дать свой ответ. Сама картина является не столько документальным фильмом в чистом виде, сколько целостной пародией на эйзенштейновский монтаж. Если быть точнее, на монтаж аттракционов, изменения градуса восприятия, психологическое доминирование над зрительским вниманием. Фильм не просто рассказывает, он воздействует, ведёт и гипнотизирует.
Целевая аудитория
Фильм направлен в первую очередь на взрослую аудиторию, которая интересуется искусством, культурой и историей кино. Также картина идеально подойдёт для любителей документальных фильмов, студентов, учащихся в области кино и культуры, преподавателей вузов, которые смогут оценить этот фильм по достоинству.
Прокатное окружение
Несколько документальных картин встретятся на дате 26 февраля. «Блокадный зоопарк» расскажет о непростых событиях, развернувшихся в Ленинграде в Великую отечественную войну. Жизнь главного композитора кинематографа XX века будет представлена в фильме «Однажды… Мишель Легран». Совершенно иной направленности документальный фильм «Сеть» от телеканала «СПАС».
Референсы
«Знаешь, мама, где я был?» (691 тыс. на старте / 5,7 млн общие сборы) – удивительная история детства художника, писателя и режиссера Резо Габриадзе, в которой реальные факты перемешиваются с фантазиями и снами десятилетнего мальчишки.
«Сорокин Трип» (804 тыс. на старте/ 2 млн. общие сборы) – провокационное и ироничное путешествие по вселенной Владимира Сорокина, где литература становится территорией эксперимента, а реальность — материалом для художественного взрыва.
«Балабанов. Колокольня. Реквием» (673 тыс. на старте/ 2,6 млн. общие сборы) – пронзительное размышление о судьбе и времени через фигуру Алексея Балабанова.
Краткое резюме
Трогательное кино в традициях эйзенштейновского монтажа. Соединение документального и художественного в контексте кинематографа и искусства.
