Пока российским регионам не удаётся повторить феномен якутского кино, заявил продюсер и владелец кинотеатров Роман Исаев.
«На данный момент ни один другой регион повторить феномен якутского кино не может. Бурятский кинематограф начал двигаться в этом направлении, создавать кино о своём крае. Однако то ли сюжеты закончились, то ли показывать приключения на восточном берегу Байкала — это повторы. К сожалению, феномен бурятского кино сдулся. Якутский феномен наоборот развивается», — отметил он.
Исаев подчеркнул, что якутское кино откликается прежде всего местной аудитории.
«Якутское кино заточено под якутов — их видение мира, сюжеты. За пределами Якутии якутское кино работает очень слабо», — сказал он.
При этом он добавил, что наработки якутских режиссёров получают международное признание.
«Сейчас мы видим с полей Каннского фестиваля, что якутских режиссёров приглашают работать в Европу. Людей действительно ценят», — отметил Исаев.
Российским кинематографистам, по его мнению, стоило бы перенять подход якутских коллег к созданию локального контента.
«Якутский кинематограф очень близок ментально и структурно к тому феномену, который мы сейчас наблюдаем в наших соседних республиках — Кыргызстане, Казахстане. Там тоже местный контент хорошо развивается в последние годы. В Кыргызстане в прошлом году больше половины бокс-офиса дал именно местный кинематограф», — сказал Исаев.
Он привёл в пример кыргызский фильм «Рай под ногами матерей 2», собравший в российском прокате более 200 млн рублей.
«Это показатель того, что подобная история, очень понятная и родная для зрителя, получает потрясающий отклик. Если российские кинематографисты будут делать подобные фильмы, например, фильм о каком-то христианском святом, это может привести в кинотеатр дополнительных людей, которые туда не ходят», — заявил Роман Исаев.
Режиссер Степан Бурнашев объяснил, как якутскому кино удалось «выйти в Европу».
«Все зависит от системной работы и, конечно же, от истории. Знакомствами с международными коллегами нарастаешь, благодаря участию на кинорынках и международных кинофестивалях. А продолжение диалога с кинорынка на кинорынок приводят к доверительным отношениям. Зрители любят наше кино: родной язык, знакомые места, понятные истории. Особенная самоидентификация имеет влияние и на кинематографистов, и на зрителей», — отметил он.
При создании кинопродюсер всегда должен рисковать своими деньгами, а стопроцентное госфинансирование — ошибка, считает глава объединённой киносети «Синема Парк» и «Формула кино» Алексей Васясин.
«Я процитирую мэтра Сергея Сельянова, который говорит о том, что продюсер всегда должен рисковать своими деньгами в том числе. Поддержка важна, но на мой взгляд, это должны быть беспроцентные, но возвратные деньги. То, что сейчас стопроцентно финансируется детский развлекательный контент, анимация, на мой взгляд, ошибка. Продюсер всегда должен рисковать, и это не мои слова», — заметил он.
Ранее продюсер Гевонд Андреасян отмечал, что создавать кино ради заработка — неправильный подход.
«Есть сотни других сфер, в которых можно заработать деньги без нервов. Кинематограф же для тех, для кого кино стоит на первом месте», — заявил он.
