Бокс-офис США за уик-энд с 29 по 31 мая 2026 года преподнёс индустрии шок, сравнимый разве что с выходом первых «Паранормальных явлений». В то время как летний сезон традиционно открывается громкими франшизами, реальность распорядилась иначе. Кинотеатры по всей стране заполнили толпы поколения Z, пришедшие на два малобюджетных хоррора от режиссёров YouTube-звёзд. И эти фильмы не просто составили конкуренцию — они сокрушили главный блокбастер Disney.
Абсолютным лидером уик-энда стал фильм A24 «Закулисье» (Backrooms), собравший ошеломляющие 81 миллион долларов в премьерный уик-энд с 3442 площадок. Эта цифра многократно превзошла даже самые смелые предварительные прогнозы, которые обещали дебют в диапазоне 40-50 миллионов. Режиссёру Кейну Парсонсу всего 20 лет, и он стал самым молодым постановщиком в истории, чей фильм занял первое место в прокате США, побив рекорд Джоша Транка («Хроника», 27 лет). Психологический триллер с Чиветелем Эджиофором и Ренате Рейнсве уже заработал 118 миллионов долларов по всему миру при производственном бюджете около 10 миллионов. Это не просто лучший старт для A24 (предыдущий рекорд «Гражданской войны» — 25,5 млн), но и крупнейший дебют в истории для оригинального хоррора. По данным PostTrak, почти 85% зрителей были моложе 35 лет, а более половины — 25 лет и младше. Фильм основан на популярном веб-сериале Парсонса, который он начал снимать в подростковом возрасте на YouTube.
Второе место, демонстрируя не менее удивительную динамику, заняла «Одержимость» (Obsession) от Focus Features. На третьем уик-энде картина собрала 26,4 миллиона долларов с 2781 экрана, что на 10% больше, чем на прошлой неделе. За три уик-энда фильм пересёк отметку в 100 миллионов внутри США (сейчас 106 млн) и достиг 148 млн по всему миру. И это при бюджете в 1 миллион долларов. Focus Features сообщает, что «Одержимость» стала первым фильмом со времен «Инопланетянина» Стивена Спилберга в 1982 году, который увеличил сборы на второй и третьей неделях вне рождественского сезона. К настоящему моменту это самый кассовый релиз в истории Focus, обогнавший «Аббатство Даунтон» с его 96,8 миллиона в Северной Америке.
У нас первое и второе место в стране с фильмами, сделанными почти за бесценок. Залы забиты. Вот время для страшного кино, — написал продюсер Джейсон Блум, чьи компании Blumhouse и Atomic Monster стояли за проектом.
Третье место, и это главная сенсация провала, занял «Мандалорец и Грогу» (The Mandalorian and Grogu) от Disney. Спин-офф «Звёдных войн» рухнул на 70% на второй неделе, собрав лишь 25 миллионов долларов с 4300 площадок — при том, что количество экранов значительно превышало показатели лидеров. За два уик-энда фильм имеет 137,4 миллиона в США и 246,6 по миру при бюджете в 165 миллионов. Семилетнее отсутствие «Звёдных войн» на большом экране и происхождение из сериала Disney+ сыграли злую шутку: аудитория оказалась ограничена стареющей группой преданных фанатов.
Второй уик-энд должен был принести больше, но „Мандалорец“ просто рухнул и сгорел. Это характеристика именно этого фильма, а не вселенной в целом, — констатирует аналитик Exhibitor Relations Джефф Бок.
В Disney уже делают ставку на следующий летний проект — «Звёздные войны: Звёздный истребитель» Шона Леви с Райаном Гослингом, который должен стать «перезагрузкой» франшизы.
Четвёртое место в топ-5 занимает байопик «Майкл» (Michael) от Lionsgate, который продолжает демонстрировать исключительную живучесть. На шестом уик-энде фильм о Майкле Джексоне собрал 11,7 миллиона долларов. Его внутренняя касса достигла 339,9 миллиона, а мировые сборы — 851,3 миллиона. Ожидается, что в ближайшие недели «Майкл» обойдёт «Богемскую рапсодию» (911 млн) и станет самым кассовым музыкальным байопиком всех времён.
Замыкает пятёрку семейная комедия Sony «Кормилец» (The Breadwinner) с комиком Нейтом Баргатце, которая стартовала с 7,5 миллиона долларов на 2352 площадках. При бюджете в 25 миллионов и убийственной критике (28% на Rotten Tomatoes) фильм получил от зрителей оценку «A-» на CinemaScore и, по словам аналитика Дэвида А. Гросса, «показывает результат выше среднего в центральных штатах». Однако, как отмечает Гросс, такие комедии редко успешно идут за рубежом.
Военная драма Focus Features «Давление» (Pressure) с Бренданом Фрейзером в роли Дуайта Эйзенхауэра стартовала лишь на седьмом месте с 5,4 миллиона — пожилая аудитория, на которую рассчитывали создатели, оказалась не готова покидать дома, несмотря на высокие зрительские оценки.