Мировой экономический кризис (до сих не преодоленный, по мнению ряда экспертов) способствовал тому, что многочисленные организации и компании ввиду ограниченности финансовых средств намного более активно принялись за поиск потенциальных партнеров за рубежом. Для европейских кинематографистов это стало тем более естественным шагом ввиду общего экономического пространства и развития разнообразных Фондов.
Безусловно, национальные кинематографии с их спецификой никуда не исчезли, но также очевидно, что целый ряд самых амбициозных проектов, снятых известными авторами, имеет ярко выраженную «европейскую прописку». Число стран, участвовавших в создании таких лент, может оказаться весьма впечатляющим, например: МЕЛАНХОЛИЯ Ларса фон Триера была снята силами 4 стран (Дания, Швеция, Франция, Германия), а ЭЙЗЕНШТЕЙН В ГУАНАХУАТО — пятью (Нидерланды, Бельгия, Финляндия, Мексика, Франция).
Определенно, российские кинематографисты с выходом на международные рынки не спешили, так как казалось — собственная система театрального проката развивается ударными темпами, поток инвесторов, которых можно было увлечь инвестициями в кино, не ослабевал. Лишь только бурные политические события на Украине и введение экономических санкций задали новое положение дел в индустрии: потребители стали более внимательно относиться к своим расходам, уровень доходов кинотеатров заметно снизился, окупаемость проектов (а амбиции отечественных продюсеров растут, несмотря на ограничения!) исключительно за счет национального проката стала невозможной и так далее.
Конечно, безвозмездное выделение средств по линии Фонда кино в Год российского кино заметно подняло настроение производителям (и особенно лидерам отечественной киноиндустрии), но в целом независимые компании испытывают чрезвычайно острую нехватку в средствах, так что все чаще они обращаются в адрес многочисленных Фондов, участвуют в разнообразных питчингах, чтобы заинтересовать потенциальных партнеров для совместных съемок. Это касается не только производителей — например, Eurimages в этом году поддерживал и отечественных дистрибьюторов, и включил новые площадки в число своих членов. Заполнять формы-заявки и подавать на гранты стало для участников российской киноиндустрии самым обычным делом.
Копродукция оказалась в центре внимания на специальном мероприятии «Международное кинопроизводство с участием России«, которое прошло в рамках выставки «Кино Экспо».
Конференцию открыл Владимир Григорьев, заместитель руководителя Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям, который также является членом исполнительного совета Европейской аудиовизуальной обсерватории от России. Он отметил, что Россия является одним из лидеров по экспорту нефти и газа, но не интеллекта: «Это происходит в силу различных причин, но прежде всего из-за отсутствия компетенции».
Выступление Владимира Григорьева представлено на официальном канале компании «Невафильм»:
Сузане Николчев, исполнительный директор Европейской аудиовизуальной обсерватории, подчеркнула, что «копродукция позволяет выйти за рамки своего рынка, а также достичь того, что без нее было бы невозможно»
В круглом столе, посвященном проблемам российско-европейского совместного кинопроизводства, приняли участие российские и европейские продюсеры, а также представители фонда «Евримаж».
Наталья Дрозд, продюсер компании СТВ, пожаловалась, что в России существует проблема государственной поддержки проектов с миноритарным участием нашей страны.
Артем Васильев, продюсер «Metrafilms», констатировал, что проблема привлечения зарубежных съемочных групп в нашу страну связана с отсутствием системы фискальных стимулов (уже в октябре проблема была актуализирована на конференции в рамках KFM, и с правительством ряда регионов были подписаны соответствующие соглашения о рибейтах).
Леонид Демченко, национальный представитель России в Совете фонда «Евримаж», отметил, что нельзя говорить о существовании каких-то проблем с копродукцией с Европой, поскольку в 2015 году рекордное число российских проектов получило поддержку фонда «Евримаж» (пять, четыре из которых с мажоритарным участием России). Он также заявил, что Министерство культуры работает над проектами налоговых вычетов для съемочных групп в России и новых двухсторонних соглашений с зарубежными странами.
Польский продюсер Дариуш Яблонский, высказал точку зрения, что копродукция касается не только поиска денег, но относится к сфере культуры, кооперации и партнерства, а потому «заключение двухсторонних соглашений не делает копродукцию».
В ходе конференции было представлено новое исследование «Кинопроизводство и копродукция в России. Экспорт российских фильмов за рубеж», состоящее из количественной части (представленной ведущим аналитиком Невафильм Research Ксенией Леонтьевой) и качественной (представленной социологом Викторией Ивановой). Интервью с российскими продюсерами, проходившие в рамках исследования, показали ряд недостатков отечественного продюсерского цеха. По мнению Натальи Дрозд, сегодня в России очень не хватает курсов управления проектами для продюсеров.
Презентация отчета с выступлениями спикеров:
Новый отчет Невафильм Research для Европейской аудиовизуальной обсерватории можно скачать на русском и английском языках. Презентации всех участников также доступны к скачиванию по ссылке.
Финальной частью конференции стала панельная дискуссия «А теперь с двух сторон!», в рамках которой участники представили наиболее актуальные, на их взгляд, проблемы копродукции с Россией:
У российских продюсеров есть серьезные амбиции в создании контента, который будет востребован на международных рынках, и для достижения этой цели они налаживают совместное производство с Китаем и Индией, где театральный рынок продолжает развиваться, как и в самой России. Западная Европа, возможно, и не располагает очень крупными инвесторами, а рынки уже достигли максимальной емкости, но действует довольно разветвленная сеть поддержки кинематографических проектов. Она может помочь независимым продюсерам собрать необходимые средства для производства.
Международное сотрудничество с Россией в сфере культуры в целом и кинематографа в частности будет продолжать развиваться, если предпринимать практические шаги для улучшения условий этого взаимодействия. Система рибейтов должна стать хорошим началом для строительства этого фундамента.
В ТЕМУ
«КИНО ЭКСПО-2016». КРУГЛЫЙ СТОЛ «РОССИЯ — КНР»: СОЛНЦЕ ВСТАЕТ НА ВОСТОКЕ
KINOPOISK FILM MARKET: СНИМАТЬ РОССИЮ НУЖНО В РОССИИ!
