Уик-энд с 23 по 25 октября 2026 года войдёт в статистику китайского проката как один из самых безрадостных за весь год. Согласно данным Artisan Gateway, общие сборы всех релизов составили 18,6 миллиона долларов — минимальный показатель с начала весны и почти вдвое меньше, чем неделей ранее (26,7 млн). С начала года китайские кинотеатры заработали 4,7 миллиарда долларов, и годовое отставание от 2025 года зафиксировалось на уровне 29,1%. Формально цифра чуть лучше, чем неделей ранее (29,2%), но эта десятая доля процента не должна вводить в заблуждение: рынок не восстанавливается, а медленно остывает после праздничного всплеска, и в прокате не осталось ни одного свежего релиза, способного перехватить инициативу.
Первое место третий уик-энд подряд удерживает хоррор «Обитель зла» (Resident Evil) от Constantin Film и Sony Pictures. Фильм Зака Креггера собрал за уик-энд 37,6 миллиона юаней, что эквивалентно 5,6 миллиона долларов, а его общая касса в Китае с момента релиза 5 октября достигла 64,8 миллиона. Для западного хоррора удерживать первое место три недели подряд — случай исключительный: последним таким фильмом в Китае был «Чужой: Ромул», и то с оговорками по календарю. Падение относительно второго уик-энда (9,3 млн) составило около 40%, что для третьей недели жанрового релиза является нормой, а не тревожным сигналом. Более показательно другое: картина Креггера остаётся лидером при дневных сборах в 3–5 миллионов юаней, то есть рынок держится не на ажиотаже, а на банальном отсутствии альтернативы. Мировые сборы фильма приближаются к 300 миллионам долларов, и Китай остаётся вторым по величине рынком после Северной Америки — редкий случай, когда голливудский хоррор средней руки собирает в Поднебесной больше, чем в большинстве европейских стран вместе взятых.
На второй строчке четвёртый уик-энд держится криминальная процедурная драма «Следы правосудия» (Traces of Justice) от New Classics Pictures. Фильм Чэнь Сычэна собрал 4,7 миллиона долларов, а его совокупная касса с премьеры 1 октября достигла 92,4 миллиона. В юанях картина подходит к отметке в 620 миллионов, и это делает её главным локальным релизом осени — но одновременно и главным разочарованием. Картина стартовала в праздничный период как безусловный фаворит, однако её динамика после «золотой недели» оказалась вялой: прогнозы Maoyan по итоговым сборам, ещё в начале октября составлявшие 670 миллионов юаней, теперь выглядят завышенными. Проблема не в качестве — рейтинг на Douban держится выше восьми баллов, — а в том, что многосерийная структура и документальная сдержанность плохо конвертируются в повторные походы в кино.
Третье место сохранила сатирическая семейная комедия «Мистер и миссис Прощение» (Mr. & Mrs. Pardon) от Beijing Joy Fun Pictures. За уик-энд картина Шэнь Чуньян собрала 2,6 миллиона долларов, доведя общую кассу до 55,5 миллиона. В юанях это около 370 миллионов — результат, который до релиза не предсказывал почти никто. Фильм об обмене телами между супругами на грани развода оказался единственным локальным релизом осени, сумевшим выйти за пределы праздничного коридора: он стабильно держится в тройке и остаётся лидером в северо-восточных провинциях, где бытовая комедия традиционно находит наиболее отзывчивую аудиторию.
Сборы, цены на билеты и посещаемость по регионам. Без спама.
Четвёртую строчку на одиннадцатом уик-энде заняла антивоенная комедийная драма «Однажды на Ближнем Востоке» (Once Upon a Time in the Middle East) от студии Dirty Monkeys. Фильм Вэнь Муе с Шэнь Тэном добавил 800 тысяч долларов, а его общая касса достигла 355,5 миллиона. Картина продолжает медленное, но почётное движение по экранам: в будни она собирает по 1,5–2 миллиона юаней, и для релиза, идущего в прокате почти три месяца, это свидетельство прочного зрительского доверия. В годовом рейтинге китайского проката фильм занимает второе место, уступая лишь спортивной комедии Стивена Чоу.
Замыкает пятёрку компьютерная анимационная фэнтези «Все желания сбываются!» (All Wishes Come True!) от Pearl Studio. На пятнадцатой неделе проката картина Му Чжэнъяна собрала 600 тысяч долларов за двухдневный уик-энд, а её общая касса достигла 306,6 миллиона. Фильм, перешагнувший двухмиллиардный рубеж в юанях ещё в начале октября, давно превратился в фоновый релиз, но сам факт, что анимационная лента держится в топ-5 спустя три с половиной месяца после премьеры, говорит о структурной особенности текущего рынка: при отсутствии новинок зритель возвращается к проверенному контенту, а не ищет новое.
Главный сюжет этого уик-энда, впрочем, не в пятёрке, а в её отсутствии. Концентрация рынка достигла абсурдных значений: пять фильмов собрали более 85% всей кассы, а с шестого места сборы обваливаются ниже полумиллиона долларов. Ни один крупный релиз не вышел в прокат в последние две недели, и это не случайность, а следствие календарной политики дистрибьюторов, придерживающих премьеры до ноябрьского и декабрьского окон. Дополнительный удар нанесла ситуация с переизданиями: историческая анимационная эпопея «Три королевства: Начало» (Three Kingdoms: The Beginning) от Light Chaser Animation, провалившаяся летом при 15,8% сеансов и заполняемости 2,5%, вернулась на экраны 17 октября в версии IMAX — и вновь не нашла зрителя. Картина с рейтингом 8,1 на Douban и репутацией одного из лучших анимационных релизов года собрала за первые дни переиздания сущие крохи, подтвердив жестокое правило: позитивные отзывы от критиков в Китае не конвертируется в кассу без массового маркетинга.
Для индустрии этот уик-энд — холодный душ. Летний сезон, завершившийся рекордными 124,98 миллиарда юаней и сокративший годовое отставание до 28%, создал иллюзию выздоровления, но осень вернула рынок к реальности. Годовой разрыв в 29,1% означает, что даже рекордный декабрь не сможет полностью компенсировать потери, и вопрос теперь стоит иначе: сможет ли китайский прокат удержаться в пределах 30-процентного падения.
