Большинство профессионалов кинорынка сейчас волнует влияние санкций, введенных в отношении России. В ближайшие годы отечественное кинопроизводство может существенно сократиться, так как своего кинооборудования в стране нет. Реальных планов импортозамещения в этой области чиновниками пока не озвучиваются.
Главная проблема связана с программным обеспечением. Оно не вечное. Пока живем, работаем, но существуют лицензии, и их нужно покупать, продлевать, обновлять. Проблемы могут начаться в любой момент. Что тогда делать – непонятно. Конечно, дорожают мониторы, Wacom, все, что связано с компьютерами, и это сказывается на бюджетах. Сомневаюсь, что Минкультуры с поправкой на это будет давать больше денег. Мы придем к тому, что бюджета не будет хватать на то, чтобы покрыть дополнительные расходы. Например, у нас на студии «Мельница» остановились по финансовым причинам два сериала «Лунтик» и «Барбоскины». Все! Мы их больше не производим. Не стыкуется дебет с кредитом. И не только у нас. Знаю, что на «Смешариках» тоже что-то остановилось. Вроде бы все это временно, но неизвестно, сколько продлится, и когда все возобновится. Ну, ничего! Будем смотреть старое кино, — рассказывает режиссёр Константин Бронзит.
Ещё в январе этого года о том, что анимационная индустрия в России столкнулась с проблемой истечения сроков лицензий на необходимое для работы программное обеспечение сообщала Юлия Немчина, гендиректор группы компаний «Рики», известной по франшизам «Смешарики» и «Фиксики».
Пока мы продолжаем работу на старых лицензиях, они будут действовать до лета. Дальше остается только надеяться, что совместная работа с профильным Министерством цифрового развития поможет найти новые решения, — отмечала глава ГК «Рики».
Людмила Томская, генеральный директор «Петербург-кино», гендиректор фестиваля «Виват кино России!», считает, что ситуация пока под контролем, так как оборудование в кинотеатрах работает стабильно.
Но вообще ситуация сложная. Проблема в том, что все мы работаем на импортном оборудовании, и идет оно к нам бог знает какими путями. Когда что-то выходит из строя, очень трудно заменить. Если полетел проектор или какая-то панель, то это становится большой проблемой, поскольку напрямую сейчас ничего заказать нельзя. Все делается долго и может занять три-четыре месяца, — рассказывает она.
Томская отмечает, что раньше в стране производились проекторы и лампы. Но производство со временем закрылось как ненужное.
Режиссер Антон Мегердичев также отмечает проблемы с компьютерным обеспечением.
Тут возникают трудности, связанные с невозможностью оплаты. Это касается и программ компьютерной графики. Все устроено таким образом, что ты платишь за месяц использования программного пакета. А сейчас из России невозможно произвести платеж за какую-либо американскую продукцию, или это сложно сделать и только через какие-то определенные банки, — утверждает он.
Такая же ситуация и со звуковым оборудованием.
От нас ушла сертифицированная версия Dolby Surround. Все они как-то работают просто потому, что они есть. А новое звуковое кинотеатральное оборудование перестало функционировать, — продолжает рассказывать Антон Мегердичев.
Что касается программного обеспечения, то ситуация сейчас такая, что автоматом оно не обновляется и не оплачивается. Российские специалисты используют так называемые ломаные программы, которые раз и навсегда устанавливаются на компьютере и как-то работают с определенным риском потерять изображение, весь материал.
Именно так мы совершенно спокойно и работали в 90-е и начале 2000-х, когда у нас вообще не было лицензированного софта. Все программы были ломаные и нормально работали. Потом появилась какая-то культура и стали покупать лицензионные программы, которые сейчас нам перестали продавать. То есть это из серии «назад в будущее», — считает Мегердичев.
Ранее в пояснении к бухгалтерской отчетности одного из крупнейших участников кинорынка — Киностудии имени М. Горького отмечалось, что российская киноиндустрия на 90% обеспечивается иностранным оборудованием, которому нет конкурентоспособных отечественных аналогов.
Импортозамещение в производстве техники и программном обеспечении для кинопроизводства — это процесс, который может занимать годы и даже десятилетия и является крайне актуальным для киноотрасли. За год почувствовать эффект государственных усилий в этом направлении невозможно, и в ожидании появления российских аналогов киностудии вынуждены пользоваться зарубежными технологиями дружественных стран, — отмечал заместитель гендиректора по техническим вопросам, закупкам, безопасности и АХО Киностудии им. М. Горького Андрей Данилин.
Прогнозируемый эффект санкционного давления на киноиндустрию, как говорится в отчете, «оценивается в 50-процентное снижение общего объема рынка». Как поясняет Данилин, в 2022 году отрасль, ранее уже ослабленная пандемией, столкнулась со значительным падением кассовых сборов вместе с потерей продукции мировых мейджоров «вплоть до 50%».
В пресс-службе Минкультуры, однако, сообщили, что кинопрокат в России, лишенный голливудского контента из-за санкционного давления, держится на достойном уровне благодаря успешной работе российских фильмов. По данным министерства, сейчас рынок на 79% обеспечен российским кино.
Напомним, то проблема импортозамещения необходимого для кинопроизводства оборудования поднималась еще год назад в отчете киностудии «Ленфильм». Тогда в документах компании говорилось, что студия не смогла выполнить одно из поручений президента и правительства, состоявшее в «поэтапном замещении закупки иностранной продукции эквивалентной по техническим характеристикам и потребительским свойствам российской продукцией», поскольку «такое [российское] оборудование отсутствует». Гендиректор «Ленфильма» Федор Щербаков тогда пояснял, что студия «внимательно мониторит рынок» на предмет появления российских аналогов необходимой для кинопроизводства техники.
Год спустя российская киноиндустрия все еще зависима от импортного материально-технического обеспечения, но «каких-либо проблем это не вызывает», говорит сейчас Щербаков.
Сегодня есть возможности приобретать оборудование в дружественных странах и для расходников использовать параллельный импорт, — объяснил глава «Ленфильма».
Он также отмечает, что российские аналоги начинают постепенно появляться, например, в области светового оборудования.
Гендиректор киноконцерна «Мосфильм» Карен Шахназаров заявил, что зависимость российского кинопроизводства от иностранной техники «практически стопроцентная», а российских аналогов за прошедший год не появилось. При этом «особого влияния санкций» на кинопроизводство в России Шахназаров не видит.
Это связано с тем, что технологии, которыми обладает российская киноиндустрия, в частности «Мосфильм», до введения санкций являлись новейшими, у них есть определенный ресурс в несколько лет, — отмечает он.
И вновь возвращаемся к производству анимации. Более остро проблема импортозамещения стоит перед анимационными студиями, считает Владимир Николаев, генпродюсер анимационной студии «Воронеж» (бывшая Wizart Animation).
Если мы говорим про качественную 3D-анимацию, падение объемов производства может достигнуть 70–80%, поскольку пакеты необходимого программного обеспечения будут отключаться, а обновления просто перестанут поступать. О стопроцентной зависимости от иностранного ПО мы говорили на встрече с президентом еще в 2017 году, с тех пор мало что изменилось, — считает Николаев.
Для разработки полноценных аналогов, по оценке Николаева, потребуется от трех до пяти лет, а объем необходимых субсидий составляет до 900 млн руб.
Студия «Воронеж» также ведет работу над собственными программными модулями, но пока их используют в тестовом формате.
Отечественных аналогов нет и в сфере программного обеспечения, необходимого для создания визуальных эффектов в кино, рассказал Никита Аргунов, глава Argunov Studio, работавшей над фильмами «Время первых», «Защитники» и «Землетрясение». Российские студии продолжают пользоваться западным программным обеспечением, поскольку подходящих аналогов нет и на азиатском рынке. Причем у специалистов, оставшихся работать из России, по словам Аргунова, периодически возникают проблемы с доступом к необходимому софту. Многие специалисты в этой области сейчас работают из-за рубежа.
Стоимость услуг студий визуальных эффектов, по словам Аргунова, выросла в среднем на 20% за прошедший год.
Мы стараемся экономить, оптимизируя штат и автоматизируя процессы. Затраты на людей и оборудование растут сильно, но технологии и оптимизация позволяют сильно смягчить этот рост при правильном подходе, — рассказывает Никита Аргунов.
Большинство компаний пользуются покупкой лицензии на необходимое ПО через свои юрлица в дружественных странах и странах СНГ, утверждает в свою очередь генпродюсер студии Bazelevs Лала Рустамова. Кроме того, по ее словам, профильные ведомства планируют конкурс по поддержке отечественного софта.
В то же время продюсер Сарик Андреасян запустил онлайн-сервис для поиска киноспециалистов, формирования кинокоманд и съёмочных групп – Zoom.film. Напомним, что уже существует конкурирующая платформа ACTION! от ГПМ КИТ и портал Киноконструктор для развития отечественной киноиндустрии в регионах, созданный под эгидой Союза кинематографистов РФ.
ZoomFilm пока работает в тестовом режиме. При этом эксперты пытаются разобраться куда пойдут персональные данные и как их обрабатывают. Выдвинуто предположение, что Сарик Андреасян стал партнером IT-субхолдинга Северстали (у последних есть дочерняя компания, которая занимается разработкой сервисов для фрилансеров), чтобы сайт был записан на официального Оператора персональных данных. Но реальные рамки этого партнёрства пока непонятны.
Вопрос, конечно, вырастет ли что-то на этой ИТ-поляне, конкретно в сегменте сервисов для профессиональной коммуникации. В условиях, когда у нас 95% индустрии крест-накрест под NDA, которые запрещают упоминание просто факта подготовки проекта (условие явно с перебором), — комментируют ситуацию аналитики рынка.
Некоторые из них утверждают, что несмотря на то, что авторство портала в индустрии приписывают команде Сарика Андреасяна, никаких данных о связанных с ним компаниях на сайте нет. Оператором обработки персональных данных является ООО «Ваан», связанная с биржей фриланса FL.ru.
В ТЕМУ:
МИНЦИФРЫ ХОЧЕТ ЛЕГАЛИЗОВАТЬ ПИРАТСКОЕ ЗАРУБЕЖНОЕ ПО
АНИМАЦИОННАЯ ИНДУСТРИЯ РОССИИ МОЖЕТ ОСТАТЬСЯ БЕЗ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ
ПОПЫТКИ ИМПОРТОЗАМЕЩЕНИЯ В КИНОИНДУСТРИИ
ПЛАТФОРМА ДЛЯ СОЗДАНИЯ 3D-АНИМАЦИИ ОТ СТУДИИ “ВОРОНЕЖ”
