Подписка на онлайн-кинотеатры от Мегафон
«Мегафон» запустил подписку на Start, Okko, Premier и «Иви» за 299 рублей в месяц. Переключаться с одного видеосервиса на другой можно раз в день. На первом этапе она будет доступна «наиболее активным» пользователям видеосервисов, с сентября 2023 года — всем абонентам оператора в личном кабинете. Пользователи смогут бесплатно переключаться с одного онлайн-кинотеатра на другой. Например, посмотреть сериал одного сервиса, на следующий — второго, ещё через три дня — третьего. Фильмы и сериалы, которые нужно покупать за отдельную плату, оплачиваются отдельно в сервисах. Для подписки компания выбрала наиболее востребованные сервисы у своих абонентов и другие онлайн-кинотеатры добавлять не планирует. По её оценкам, 48% зрителей активно используют от двух до четырёх приложений — эта доля растёт. Условия сотрудничества с онлайн-кинотеатрами «Мегафон» не раскрывает. Отметим, что оператор владеет 45% в Start.
У «Билайна» тоже есть разные варианты подписок, в том числе совмещённые: оператор самостоятельно закупает контент и заключает партнёрства со стриминговыми сервисами. У МТС есть мультиподписка для абонентов домашнего интернета с контентом Amediateka, Start и «иви». У Wink (принадлежит «Ростелекому») — подписка «5 в 1» с частью контента пяти видеосервисов.
Kion
В онлайн-киноиндустрии снова начались кадровые перемещения. Илья Бурец получил должность креативного директора в МТС Медиа: будет руководить направлением originals KION. Сейчас KION по производству активно работает с LOOK FILM Александра Плотникова (значительная часть тайтлов – «Почка», «Бэби-тур», грядущие «Безбашенная», «Третий в постели» и не только), с Братьями Андреасян (флагманский «Жизнь по вызову»). Развивается сотрудничество с DK Entertainment Данилы Козловского (один проект выйдет этой осенью и один проект, «Последний год», осенью снимается).
Фишинговые домены известных онлайн-кинотеатров
Количество фишинговых ресурсов в мессенджере Telegram на русском языке в первом полугодии 2023 года выросло в пять раз в сравнении с аналогичным периодом прошлого года. Чаще всего мошенники подделывали ресурсы под онлайн-платформы «Кинопоиск» и ivi.ru, а также под музыкальный сервис «VK Музыка», сообщили в пресс-службе, работающей в сфере кибербезопасности российской компании Angara Security.
Эксперты также отмечают рост количества фишинговых доменов, которые имитируют российские онлайн-кинотеатры и музыкальные сервисы. Их число увеличилось на 10% и 15% соответственно по сравнению с аналогичным периодом 2022 года.
В свою очередь объем мошеннических сайтов в сегменте цифровых сервисов электронных и аудиокниг уменьшился на 20%, так как основным каналом для распространения книг стали телеграм-каналы, добавили в пресс-службе.
Стриминги достигли пика роста
Многолетний бум OTT (потоковые сервисы) в США подходит к концу. Согласно отчету North America OTT TV & Video Forecasts аналитической компании Digital TV Research, доходы от сериалов и фильмов OTT к 2029 году достигнут не более $82 млрд (по сравнению с $74 млрд в 2023 году). AVoD принесет $22 млрд ($16 млрд — в 2023 году). Доходы от FAST (реклама на линейных онлайн-каналах) — $6,5 млрд ($4,3 млрд — в 2023 году).
Эти прогнозы отражают новую реальность. Рынок взрослеет и консолидируется. Рост рекламы будет ниже наших предыдущих прогнозов из-за более жестких рыночных условий и большей осторожности со стороны платформ. Платформы настороженно относятся к увеличению расходов на контент, что, конечно, душит рост числа подписчиков — говорит Саймон Мюррей, главный аналитик Digital TV Research.
Телеканалы проигрывают цифровым платформам
Интерес зрителей к общественным медиа (как линейными трансляциям, так и видео по требованию) за последние 6 лет упал на 15% на крупнейших рынках Европы. Этот тренд особенно выражен среди молодых возрастных групп, сообщает компания Ampere Analysis по итогам соответствующего исследования потребительского спроса.
Аналитики пришли к выводу, что государственное финансирование отрасли либо перестало расти, либо сильно сократилось. В итоге у общественных каналов просто нет возможности конкурировать с цифровыми платформами. Им все труднее найти баланс между обслуживанием своих традиционных аудиторий, привлечением новых зрителей и удовлетворением потребностей и интересов меньшинств.
Аналитики уверены, что хотя стриминговые сервисы становятся все более важными для европейского рынка производства (например, Netflix собирается потратить 30% своего бюджета на оригинальный контент в Европе в этом году — $7,6 млрд), «крепкие общественные медиа» остаются ключевыми элементами здорового рынка. На шесть ведущих европейских каналов (ARD, ZDF, BBC, France Televisions, RTVE и RAI) приходится 40% телешоу на крупнейших рынках Европы!
Ampere Analysis призывает ЕС оказать поддержку общественным медиа, чтобы они могли инвестировать в необходимый ассортимент высококачественного контента и ускорить свою цифровизацию.
Успех в секторе общественных каналов традиционно измерялся исключительно долей аудитории, что приводило к решениям, приоритет которых определялся по рейтингам ТВ. Такая узкая фокусировка на рейтингах игнорирует другие важные аспекты, которые определяют актуальность и воздействие общественных медиа. Сюда входит его роль в содействии культурному разнообразию и предоставлении жизненно важной поддержки телевизионному производственному сектору Европы, — говорит Нил Андерсон, соавтор отчета и старший аналитик в Ampere Analysis.
Источник: Advanced Television, ТАСС, Мегафон, Forbes, Advanced Television
В ТЕМУ:
НОВОСТИ ОНЛАЙН-КИНОТЕАТРОВ: START, КИНОПОИСК, ТРИКОЛОР КИНО И ТВ И МОНОПОЛИЗМ ВЕДУЩИХ ПЛАТФОРМ
НОВОСТИ ОНЛАЙН-КИНОТЕАТРОВ: NETFLIX, MORE.TV, МЕГАФОН ТВ, БИЛАЙН ТВ И ДОХОДЫ РОССИЙСКИХ СТРИМИНГОВ
НОВОСТИ ОНЛАЙН-КИНОТЕАТРОВ: ИВИ, NASA+, РЕЙТИНГ ЗАРУБЕЖНЫХ И РОССИЙСКИХ СТРИМИНГОВ
НОВОСТИ ОНЛАЙН-КИНОТЕАТРОВ: KION, WINK, APPLE TV+, MAX