В преддверие предстоящего XIV Всероссийского фестиваля авторского короткометражного кино «Арткино» поговорили с президентом смотра кинорежиссёром Сергеем Тютиным, который рассказал об особенностях фестивального движения в стране, изменениях в инвестировании подобных мероприятий и поддержке авторов короткометражных фильмов.
Расскажите, чем ваш фестиваль отличается от других смотров, посвященных короткометражному кино?
Уникальность фестиваля заключается и в том, что он продолжается почти год и проводится в 2 этапа (тура): 8 дней в Москве, а затем конкурсные фильмы (11 полнометражных программ) отправляться в прокатный тур по городам России, где в кинотеатрах пройдёт голосование для определения «лучшего короткометражного фильма года с точки зрения зрителей». Отвечая на вызовы времени, с 14-го фестиваля мы будем устраивать ежемесячно в регионах своеобразные Дни короткометражного кино, показывая одну конкурсную программу в месяц с обязательным обсуждением фильмов со зрителями, что поспособствует возрождению киноклубного движения в стране.
Благодаря партнёрству с сетью кинотеатров «Синема парк/Формула кино» и Ассоциацией владельцев кинотеатров (АВК) мы планируем провести ежемесячные показы в 30-ти городах России, дополнительно сопровождая их образовательными мероприятиями и популяризацией Золотой коллекции отечественного кино. Из таких клубов любителей короткометражного кино и классики, по нашему замыслу, должно возникнуть творческое сообщество молодых людей, готовых развивать и поддерживать создание короткометражных фильмов в своём регионе. В 11 регионов страны будет направлен представитель фестиваля, в задачу которого будет входить проведение различных образовательных мероприятий, просмотров киноклассики, дискуссий и подготовка кураторов артпоказов на местах.
Ещё одной уникальной особенностью фестиваля «Арткино» является продвижение короткометражных фильмов начинающих авторов и отреставрированной киноклассики в кинотеатральный прокат. Лучшие фильмы киносмотра объединяться в киноальманахи и будут показаны в кинотеатрах при поддержке нашего партнёра — Ассоциации владельцев кинотеатров.
Планируете ли принимать в дальнейшем для участия полный метр?
Мы изначально были нацелены на то, чтобы создать самый крупный национальный смотр короткометражного кино в России. Исключением является традиция показывать на церемонии открытия московскую премьеру нового полнометражного фильма. В этом году фильмом открытия станет призёр фестиваля в Выборге «Одним днём» Стаса Иванова.
Кинофестиваль «Арткино» проводится с 2008 года. Как относитесь к разительному росту количества киносмотров в стране? Какие последствия для отрасли принесут такие изменения?
Когда мы начинали, не существовало фестиваля «Короче», «Будем жить», «Мечта» и многих других фестивалей короткого метра. Сегодня количество смотров короткометражного кино растёт, но появилась тенденция некоторых фестивалей «изменять» короткому метру с полным. А мы по-прежнему верим в короткометражное кино и искренне считаем, что это более живое кино.
В настоящее время российский полный метр проигрывает по качеству короткому: по идеям, жанровому разнообразию, экспериментам с формой. Короткометражное кино – это будущее кинематографа.
Увеличение числа фестивалей я рассматриваю как положительное явление для отрасли. Они позволяют выявить новых молодых талантливых кинематографистов, способных оздоровить отечественное кино. Но должен существовать качественный отбор картин. Чтобы выявить такие фильмы, мы проводим их через несколько уровней экспертной оценки: сначала работает отборочная комиссия и программный директор, сокращая количество поступивших заявок в 10 раз. Затем картины оценивает профессиональное жюри, а потом участники Киноакадемии короткометражного кино (150 известных кинематографистов России) выбирают лучший фильм года с точки зрения профессионального сообщества. Приходя к нам на фестиваль, вы как бы заглядываете в будущее российского кино.
Как фестиваль мы не боимся конкуренции, так как всегда идём вперёд, придумываем что-то новое, необычное и зрителя платят нам за это своим вниманием. Вот и сейчас мы осваиваем новую уникальную фестивальную площадку – кинотеатр «Синема Парк Мосфильм» – оснащённую самым современным кинооборудованием, на которой 20 ноября пройдёт церемония открытия фестиваля «Арткино».
В своём интервью Светлана Максимченко отметила, что «участие в любом кинофестивале — это всегда большая поддержка фильму». Как сказывается на дальнейшей судьбе картин участие или победа в вашем смотре?
С продюсерской точки зрения участие в фестивале и призы – это получение прибавочной стоимости для фильма. Он буквально вырастает в цене. Словно идёт прибавка к производственному бюджету и к его рыночной стоимости. Важную роль играют журналисты и кинокритики, которые делают фильм узнаваемым и повышают ожидание его выхода у зрителей. Это происходит, даже если фильм не участвует в конкурсе, а открывает или закрывает фестиваль.
Мы следим за успехами наших победителей. Приведу два ярких примера. Картина Сергея Цысса «Второе дыхание» была отвергнута многим российскими кинофестивалями, но получила свою первую награду на фестивале «Арткино». После этого события фильм совершил триумфальное шествие по фестивалям всего мира и вошёл в тройку самых награждаемых короткометражек мира, став обладателем 270 призов. Победительница 13-го фестиваля «Арткино» Ольга Ажнакина с фильмом «Яблоня», видимо, уже побила этот рекорд – более 300 призов по всему миру! Именно таким режиссёрам, способным создавать смыслы и эмоции, которые волнуют всё человечество, и нужно создавать социальные лифты, всячески помогать развиваться их таланту, не давая погаснуть творческому огню. И высока вероятность, что это выльется в создание полнометражного дебюта.
Вернёмся к второму этапу вашего смотра, проведение которого запланировано по многим городам России. Что он из себя представляет? Выглядит как «эхо фестиваля».
Начинали мы работать с регионами действительно в формате «эхо фестиваля». На 4-м фестивале «Арткино» придумали премию «За лучший короткометражный фильм года» и проводили отдельную церемонию её вручения. Затем совместили эту церемонию с открытием следующего смотра.
До 13-го фестиваля процедура выглядела так: фильмы-призёры московской части фестиваля (20-25 картин) отправлялись в прокатный тур по городам России, где проводилось голосования за лучший фильм года. На церемонии открытия мы вручали приз зрительских симпатий победителю этого голосования. Параллельно эти же фильмы-призёры передаются на суд Киноакадемии короткометражного кино «Арткино», где с помощью голосования мы выявляем «лучший фильм года с точки зрения профессионального сообщества». Победитель этого голосования получает Гран-при на церемонии открытия следующего фестиваля.
Отличие текущего 14-го фестиваля в том, что мы решили показать в регионах не только призёров, а всю конкурсную программу фестиваля и получить от зрителей обратную связь.
С короткометражными фильмами в кинотеатральном прокате дистрибьюторским компаниям достаточно сложно работать. Какие изменения могли бы упростить эту процедуру? Или проблема кроется в невысоком интересе со стороны зрителя?
Интерес со стороны зрителя есть. Фильмы снимаются качественные, с хорошим коммерческим потенциалом. Первое решение – это киноальманахи, качественно отобранные и собранные по тематическому признаку, «завёрнутые» в красивую рекламную «обёртку».
Глобальное решение проблемы я подсмотрел во Франции, где производство короткометражных фильмов поддерживают на всех уровнях – федеральном, региональном, институциональном (CNC — что-то вроде нашего Фонда кино), на телевидении, онлайн-площадках. Еженедельно на ведущих телеканалах идут программы, посвящённые короткометражному кино. Выходит журнал «Бреф», где те же критики, что оценивают картины Каннского фестиваля, рецензируют и короткометражные фильмы. В кинотеатрах идут ночи короткометражного кино. В городе Клермон-Ферране ежегодно проходит самый крупный в мире фестиваль короткометражного кино. Там по индивидуальному архитектурному проекту построен фестивальный центр, который работает круглый год. Чтобы снизить издержки создателей короткометражных фильмов в стране, для них постоянно работает локейшн-центр на бесплатной основе.
Наше государство тоже могло бы помочь формированию коммерческого проката короткометражных фильмов, создав службу, оказывающую бесплатную помощь молодым кинематографистам в получении прокатных удостоверений. Это необходимо для того, чтобы снять бюрократические барьеры, освободить от финансовых расходов, с которыми связана процедура, оказать юридическую помощь.
Есть много и других способов стимулирования кинематографического творчества молодёжи. Пока государство думает, мы идём напрямую к кинотеатрам. Ведь кино – это искусство, которое нужно смотреть в кинотеатрах.
Поделитесь спецификой создания кинофестиваля в России. С какими сложностями приходится сталкиваться?
Всё начинается с идеи. Создавая фестиваль, мы решили возродить авторское кино в России и превратить короткий метр в профессиональный формат. Под авторским кино мы понимаем не что-то заумное, занудное или депрессивное, а режиссёрское кино, в котором угадывается авторский почерк творца. То есть фильм должен быть не штампованной коммерческой поделкой, а уникальным высказыванием или попыткой развивать язык кино. Идея оказалась востребованной. Не случайно нам прислали видеописьма поддержи добрая половина ныне живущих классиков мирового авторского кино.
Сложностей, конечно, много. Первая – разбудить творческий дух регионов, сделать так, чтобы о фестивале там знали и активнее присылали нам свои работы. Вторая – добиться того, чтобы участникам фестиваля призы помогали сократить временную дистанцию для создания полнометражного дебюта. Третья – классическая, финансовая. Развитие фестиваля с каждым годом требует увеличения финансирования проекта.
Как известно, Вы получили финансирование от Президентского фонда культурных инициатив на проведение смотра. Расскажите нашим читателям, как составить выигрышную заявку и с какими нюансами отчётности придётся столкнуться после получения средств.
Четыре года мы получали поддержку Фонда президентских грантов (ФПГ). Потом произошли изменения, и субсидирование всех культурных проектов перешло в Президентский фонд культурных инициатив (ПФКИ). Несмотря на то, что принципы заполнения заявки у этих фондов очень похожи, мы получили поддержку только с четвёртой попытки. Если честно, хотелось бросить всё, обвинить всех в предвзятости, но мы сосредоточились на улучшении качества заявки и выиграли конкурс.
Поскольку это целевые средства, то нужно фиксировать на фото, видео и другими способами результаты проделанной работы, составлять подробные аналитические и финансовые отчёты. Но тут вам в помощь очень грамотные и доброжелательные кураторы ФПГ и ПФКИ. Мы любим наших партнёров и получили исключительно положительный опыт взаимодействия с ними. Теперь выигрышная заявка, по моим ощущениям, это что-то уникальное, новое, отвечающее запросам времени.
Раньше инвестиции на проведение смотра найти было проще?
Напротив, считаю, что раньше найти инвестиции было сложнее. Поддержка со стороны государства культурных проектов увеличивается. Другое дело, что сегодня значительно повышаются требования к заполнению заявки, её оригинальности и качеству. Мы прошли два акселератора, на которых обучают разрабатывать социальные и творческие проекты, прежде чем стать победителями конкурса. Однако отмечу, что качество и удобство прохождения учебных программ фондов с каждым годом улучшается.
В ТЕМУ:
СЕРГЕЙ ТЮТИН («АРТКИНО ПРОКАТ»): «ЗНАКОМИТЬСЯ С КИНОШЕДЕВРАМИ НУЖНО В КИНОТЕАТРЕ»
СВЕТЛАНА МАКСИМЧЕНКО: «ПОКАЗЫВАТЬ ФИЛЬМЫ НУЖНО ИМЕННО В КИНОТЕАТРАХ»
ФОНД КИНО ПОДДЕРЖИТ ПОКАЗЫ КОРОТКОМЕТРАЖЕК МОЛОДЫХ АВТОРОВ
ОБЪЯВЛЕН СОСТАВ ЖЮРИ И ПРОГРАММА ОТКРЫТИЯ ФЕСТИВАЛЯ «АРТКИНО»
Надо еще развивать игровое короткометражное кино.Так сказать зрительские, жанровые направления.Мне кажется и прокат жанровых короткометражек будет интересен прокатчикам.
Думаю, что сейчас фестиваль особенно актуален, короткометражное кино крайне востребовано и любимо зрителями.
Доступное кино в тяжелые времена — лекарство!
Главное пиар. У фильмов проблема с продвижением. Поддержка государства должна быть со смыслом